Reseña de Cannes: El diario de una criada de Radu Jude es una mirada humorística y ligeramente meta sobre Mirbeau

      Radu Jude ha estado produciendo largometrajes desde su ruptura internacional con Aferim! en 2015, y su gusto es casi imposible de definir. Las películas varían desde un documental de tres horas sobre la primera masacre de judíos en Rumanía durante la Segunda Guerra Mundial hasta una comedia escandalosa sobre un asistente de producción filmando un video de seguridad en Bucarest, pasando por una versión meta absurdista de Drácula (no es Drácula) plagada de una IA intencionadamente mala, hasta una dramedy sobre un alguacil transilvano y una crítica mordaz del conservadurismo rumano moderno titulada Bad Luck Banging or Loony Porn (posiblemente la mejor de él). Diario de una camarera marca su duodécima película en once años, sin contar los cortometrajes y segmentos de otros proyectos que ha dirigido en el mismo período (o su pequeño papel en The Unknown de Arthur Harari en la competencia de este año).

      Está muy loosely basada en la novela francesa de 1900 de Octave Mirbeau que ha sido adaptada al cine tres veces: en los años 40 por Jean Renoir, en los años 60 por Luis Buñuel, y en 2015 por Benoît Jacquot. Estas cuentan versiones más o menos iterativas de la novela, que sigue a una astuta sirvienta llamada Célestine que trama su camino hacia la riqueza. La versión de Jude es más meta y no trata realmente la trama de Mirbeau en absoluto. Si acaso, su título es más una referencia pícara y menos una indicación de lo que trata esta película. Sin embargo, se trata, muy literalmente, del diario de una criada que trabaja en París.

      Su nombre es Gianina (Ana Dumitrascu), una criada rumana que vive en la casa de Marguerite (Mélanie Thierry) y el Pierre Donnadieu que odia a Astérix y Obélix (un Vincent Macaigne desternillante), una pareja francesa adinerada con un hijo cuya opulencia y su inundación de preocupaciones burguesas los hace sordos a la vida y necesidades de Gianina. Ellos piensan que la tratan bien al hablarle amablemente, mantenerse fuera de su camino y pretender ser flexibles; en realidad, siempre obtienen lo que quieren. No parecen reconocer la humanidad de Gianina. Para ellos, es más como un androide que limpia, cuida niños y está infinitamente disponible, a quien de vez en cuando le hacen preguntas ridículas como: “¿Debería Ucrania rendirse ante Rusia?” frente a una gran cena con invitados muy opinantes que abarcan todo el espectro político (esa conversación, en verdadera moda judeana, termina de manera histérica en el tema de cuán “follable” es Zelensky).

      Gianina es buena en su trabajo, pero es tan tímida como se puede ser, lo que permite a los Donnadieu pasar por encima de ella. Quizás si se defendiera a sí misma o a su tiempo, la despedirían, pero no parece que sea así. Hay mucho espacio para el respeto propio. No sería un gran problema si no tuviera una hija de cinco años que la extraña terriblemente en su hogar en Rumanía. La extensión de su relación a lo largo de Diario (de septiembre a diciembre) se compone únicamente de FaceTimes y fotos, y hace que el corazón de Gianina duela por su única hija. Le promete a su hija que estará en casa en fechas específicas, pero algo insignificante para los Donnadieu siempre surge y la mantiene en París.

      Pasamos día tras día en la vida de Gianina como si estuviéramos leyendo su diario, la película editada en cortes repentinos que funcionan como remates al final de la mayoría de las secuencias, que comienzan con una fecha—generalmente de dos a cuatro días después de la anterior, sin contar saltos de tiempo más largos o más cortos. Entre sus tareas mundanas, ha decidido, a instancias de la Marguerite un poco menos insensible, actuar en una obra: una adaptación teatral de El diario de una camarera. La compañía de teatro experimental, centrada en las minorías, que la presenta (dirigida por Ilinca Manolache de No Esperes Demasiado del Fin del Mundo) adopta un enfoque minimalista, eligiendo a la no actriz Gianina como la criada y a otra no actriz para cada uno de los otros papeles. Su versión excéntrica y larga es más como el trabajo que obtendríamos de Jude si quisiera adaptar el libro fielmente mientras inyecta su humor ridículo.

      Largas tomas estáticas nos muestran de manera farsesca y desternillante lo mal actor que es Gianina (un testimonio de la magnífica actuación de Dumitrascu) y cuán cómicamente inepta será la versión de la obra de la compañía. Además, le piden que realice todo desnuda, pero especifican con severidad que no tienen el presupuesto para un coordinador de intimidad, algo en lo que Gianina debería, obviamente, oponerse y que, aún más obvio, no lo hace.

      Con 94 minutos y un montón de risas, Diario de una camarera pasa bastante rápido, pero llega a volverse monótono y no suma más que una serie de secuencias graciosas. Si Jude hubiera pasado más tiempo o energía creativa—o quizás hubiera contribuido con algo de drama fuera del acto final (que, en ese punto, simplemente se siente fuera de lugar)—podría haber resultado grandioso. Pero la cinematografía fea, hiper-digital y rápidamente ensamblada con iPhone arrastra esta experiencia unos grados hacia abajo, y a pesar de una duración ya ágil, Jude podría haber recortado unos 20 minutos de secuencias sobrecargadas para crear una visión mucho más fuerte. Es una entrada bienvenida aunque ligera en la filmografía de Radu Jude, no el tipo de cosa que haga olas. Sin embargo, si uno quiere una buena risa rápida de euro-arthouse, será fácil de digerir.

      Diario de una camarera se estrenó en el Festival de Cine de Cannes 2026.