Reseña de película – Sexo y muerte adolescente en el campamento Miasma (2026)

      Sexo y muerte adolescente en Camp Miasma, 2026.

      Escrito y dirigido por Jane Schoenbrun.

      Protagonizado por Hannah Einbinder, Gillian Anderson, Amanda Fix, Jess McLeod, Arthur Conti, Eva Victor, Zach Cherry, Sarah Sherman, Patrick Fischler, Dylan Baker, Jasmin Savoy Brown, Quintessa Swindell, Kevin McDonald, Jack Haven, Aren Buchholz, Florence Barrett, Hunter Dillon y Freya Edwards.

      SINOPSIS:

      Una directora que hace una secuela de slasher se obsesiona con elegir a la 'chica final' de la película original, llevando a ambas mujeres a un caos psicológico y sexual.

      Cuando la cineasta queer Kris (Hannah Einbinder) conoce a Billy (Gillian Anderson), la exestrella y chica final de la ficticia franquicia Camp Miasma de los años 80, ahora una reclusa que vive en el lugar de rodaje de la película original, no está segura de qué esperar y quizás igualmente incierta sobre la elección de carrera que está considerando. Claro, la conversación inicial entre las dos en Sexo y muerte adolescente en Camp Miasma trae a colación muchos temas de división generacional que van desde el material problemático en los slashers de la época hasta una especie de corrección política de negocios, mentalidad laboral de la primera, posiblemente en desesperada necesidad de relajarse que la segunda podría instilar en ella, y si está relativamente cuerda o se ha vuelto completamente Laurie Strode de las secuelas del legado de Halloween (parece lo suficientemente normal, al menos hasta que comienza a afirmar que el asesino sigue vivo en el fondo del lago, luego soltando una risa que revierte el curso para desestimar esa noción como ridícula).

      Sin embargo, lo que realmente destaca en esta parte, además de la hilarante crítica meta-humorística a los ejecutivos de los estudios, es Kris dando a Billy un resumen de su currículum, habiendo comenzado a captar atención a través de una pequeña película independiente, lo que hizo que la industria prestara más atención con uno o dos seguimientos, lo que significa que el siguiente paso lógico es aceptar la oportunidad de trabajar dentro de restricciones creativas mientras reinicia alguna propiedad intelectual olvidada, buscando típicamente en vano un nuevo ángulo fresco.

      La forma en que Kris describe esto se presenta como una pesadilla sin alma. Es suficiente para hacer que uno se pregunte cuánto de este personaje es un sustituto de la escritora/directora Jane Schoenbrun; ¿alguien vio Estamos todos yendo a la Feria Mundial o Vi el brillo de la televisión y trató de encasillar a la cineasta para que trajera alguna franquicia de vuelta de entre los muertos? ¿Hay una crisis existencial que esta es una desafortunada expectativa o deseo de los fans una vez que la popularidad se dispara (tan pronto como algo toma Hollywood por asalto como un rayo en una botella, aquellos en Internet no pueden evitar seleccionar erróneamente qué franquicia sería mejor para protagonizar o dirigir; demonios, mira a la revelación de Obsession, Inde Navarette, ya recibiendo el tratamiento de casting de fans de Marvel)? Es seguro decir, sin embargo, que Jane Schoenbrun está trazando una filmografía densamente gratificante; nadie está haciendo películas como ellas y el paisaje cinematográfico es un lugar mucho más rico por ello.

      Sin embargo, el subgénero específico para la intersección/crisis posible de la carrera cinematográfica de Kris son los slashers, que son ricamente importantes y personales para ella, viendo algo en el Camp Miasma original que va más allá, bueno, del sexo y la muerte, sin mencionar una historia de fondo altamente controvertida para el asesino que involucra transfobia. En particular, eso se reduce a una mirada y una emoción para Billy durante una escena clave que Kris quiere elegir y tirar hasta que entienda más, ya que algo de ello se conecta de nuevo con ella personalmente.

      Técnicamente, se supone que Kris está aquí haciendo las preguntas genéricas habituales para averiguar un ángulo amigable para la audiencia (y ciertamente un enfoque mucho más políticamente correcto) para revivir la serie (que tiene una extensa historia de 40 años de películas que se burlan juguetonamente de las direcciones que estas franquicias suelen tomar, incluyendo una referencia a “Takes Manhattan”, entregas en 3D y otros conceptos referenciales en tono de broma, con cintas de VHS, cruces de videojuegos, figuras de acción, máquinas de pinball y más, haciendo de esto una impresionante empresa de construcción de mitología y elaboración de esa memorabilia). El estudio quiere algo seguro y rentable, aunque Billy no tiene el poder estelar de Heather Langenkamp, y mucho menos de Jamie Lee Curtis (una referencia de escenario y mención que lleva a un reconocimiento desternillante de un rumor juvenil), así que una secuela de legado está descartada. Los remakes también están fuera de la ecuación, ya que eso también se ha hecho hasta la saciedad con la propiedad.

      En cambio, hay una creciente fijación psicológica y psicosexual hacia Billy por parte de Kris (mientras escribo esto, tampoco se me escapa que ambos personajes que presentan feminidad tienen nombres neutrales en cuanto al género), con esa entrevista transformándose gradualmente en algo más relajado y casual, fumando marihuana y pidiendo una entrega de KFC (lo menos que se diga sobre esta escena es mejor, ya que merece ser vista sin saber nada, aunque diré que sería increíble ver a una cadena de comida rápida asociarse con una película tan audaz y controvertidamente titulada como esta para una comida de promoción), hablando sobre sus vidas sexuales o en el caso de la cineasta, su falta de una, ya que aunque está en una relación poliamorosa, está enfocada en su arte. A medida que se revela más, se podría argumentar que hay represión sexual.

      Este viaje de descubrimiento sexual se entrelaza con una re-visualización del Camp Miasma original, en el que Billy (interpretada por Amanda Fix), para siempre y trágicamente alterada por la realización de la misma, fue la chica final que también tuvo una escena de sexo explícito (aunque no tan gráfica como lo que se veía regularmente en los años 80), donde Jane Schoenbrun da un paso adicional para llevar a los espectadores de regreso a la época filmando en 35 mm. Una película dentro de una película, Camp Miasma señala con cariño la absurda campitud del género slasher mientras también sirve como un parque de diversiones lleno de gore para el asesino Little Death (Jack Haven, visto anteriormente en Vi el brillo de la televisión antes de la transición) empuñando una lanza y cortando cabezas, creando géiseres de sangre durante una larga secuencia de masacre. Tal violencia está intencionadamente exagerada para presentarse más como una reclamación de la problemática historia de fondo basada en la transfobia en lugar de alimentarla, con Little Death usando un casco metálico en forma de caja cuadrada, estéticamente reminiscentemente del Pyramid Head de Silent Hill.

      Entre los objetivos está Eva Victor, quien siguió a Jane Schoenbrun en Vi el brillo de la televisión antes de dirigir su propia montaña rusa emocional de película debut, Sorry, Baby, aquí con un mohawk agradablemente ridículo, sirviendo como la consejera DJ; es un pequeño papel que vale el precio de la entrada por sí solo.

      Esa resplandecencia visual no se limita a la recreación de Camp Miasma, ya que el colaborador habitual de cinematografía Eric Yue imbuye la realidad con un hermoso fondo similar a una pintura mate que es simplemente exquisito. Y aunque Sexo y muerte adolescente en Camp Miasma es la película más accesible de Jane Schoenbrun hasta la fecha (y ciertamente la primera con un agudo borde cómico a lo largo), los acontecimientos aún se vuelven extraños, con la realidad y la ficción fusionándose una vez más para hacer un punto sobre cómo nuestros apegos y conexiones con el arte nos moldean o nos estancan.

      Opera bajo ritmos narrativos similares a Vi el brillo de la televisión, pero en sus propios términos, con un nuevo género para deconstruir, rendir homenaje y reconciliar. Como todas las películas de Jane Schoenbrun, no solo revela nuevas capas de personajes, sino que también cambia la forma en que se cuenta la historia de acto a acto. Sexo y muerte adolescente en Camp Miasma es una mezcla única de comedia, gore, lujuria, tragedia y romance, presentada de manera radicalmente fresca, tanto meta como emocionalmente incisiva, con Hannah Einbinder y Gillian Anderson habitando brillantemente estos personajes y caminando esa cuerda floja tonal.

      Calificación de Flickering Myth – Película: ★ ★ ★ ★ / Movie: ★ ★ ★ ★

      Robert Kojder