Cannes Review: Low Expectations è un debutto riuscito e agrodolce

      Da A Star is Born a Vox Lux a Inside Llewyn Davis, il cinema è pieno di storie di musicisti disillusi che o hanno brillato troppo intensamente o non hanno mai raggiunto le vette che speravano. Nel nuovo film Low Expectations, una storia agrodolce di Oslo che arriva molto nel solco di Joachim Trier, quella premessa affidabile riceve quello che posso solo descrivere come un colpo di scena Gen Z. Uno dei titoli più chiacchierati emersi dalla Quinzaine des Réalisateurs di quest'anno, si concentra su un fenomeno unico del XXI secolo: l'artista che raggiunge una fama di medio livello dopo essere apparso su tutti i siti web e blog giusti, riuscendo persino a girare il mondo, ma si ritrova senza molto da mostrare una volta che quel primo entusiasmo svanisce.

      Low Expectations è il lungometraggio d'esordio di Eivind Landsvik, un regista che ha pubblicato un flusso costante di cortometraggi dal 2016. Nonostante tale produzione, il regista ha dichiarato che l'ispirazione per il suo film è arrivata durante un periodo professionale basso—intorno al momento in cui ha preso un lavoro come sorvegliante a Oslo durante il periodo degli esami di scuola superiore—ed è stato durante quelle lunghe ore noiose che ha messo insieme la storia di una cantante di nome Maja che si ritrova nella stessa occupazione e è costretta a fare i conti con il peso della monotonia (A Star is Bored?) dopo un decennio di volo relativamente alto. Per questo ruolo principale, il regista ha fatto un colpo da maestro ingaggiando Marie Ulven (una vera star del bedroom pop che usa il nome d'arte Girl in Red) nel ruolo. Con la sua performance affascinante, l'energia leggermente metatestuale che la cantante porta naturalmente e un'abilità consolidata nelle immagini e nel suono, il film offre una visione disarmante e molto piacevole.

      Data la recente fortuna di Trier, immagino che debba essere frustrante per qualsiasi regista norvegese emergente essere paragonato a lui, ma le scelte di Landsvik per i colori, la pellicola, l'umorismo secco e i ritmi di montaggio rendono Low Expectations uno dei più chiari esempi che ho visto finora dell'influenza del regista di Sentimental Value. Ovviamente aiuta quando il collaboratore di lunga data di Trier, Anders Danielsen Lie, appare in un ruolo, ma le somiglianze sarebbero state evidenti comunque; a seconda dei tuoi gusti, questo potrebbe non essere un male. Lo stesso vale per la familiarità dei colpi di scena della storia: probabilmente sarai in grado di indovinare che Maja avrà difficoltà a sfuggire al suo blocco creativo e troverà una nuova fonte di fiducia in aula, e che questa rinnovata convinzione aiuterà il suo processo artistico. Ma i tropi sono tropi per una ragione, e ogni opportunità di vederli usati in modo così preciso e delicato dovrebbe essere accolta con favore.

      Oltre alla affascinante performance principale di Ulven, Low Expectations vanta una serie di belle interpretazioni di supporto—notevolmente Danielsen Lie (nel ruolo di un insegnante più anziano che diventa un mentore discreto), Embla Berntsen (come una studentessa con cui Maja forma un legame), Tone Mostraum (commovente nel ruolo della madre della cantante), e (il migliore di tutti) Kind Monsson—un attore che ha recitato nel cortometraggio di Landsvik Tits e ruba praticamente ogni scena in cui si trova qui nel ruolo di Oscar, il tecnico informatico della scuola. “No, non è il mio genere,” spiega seccamente quando Maja, durante una pausa sigaretta, chiede scherzosamente se ha intenzione di fare una strage a scuola. “In realtà ho fatto sesso.”

      Nessuna ruota viene reinventata, non tutto è un successo, ma dopo due settimane di film lunghi e pesanti a Cannes, Low Expectations è sembrato familiare e confortante come una brezza calda.

      Low Expectations ha avuto la sua prima al Festival di Cannes 2026.