Recensione di Cannes: Il diario di una cameriera di Radu Jude è una presa umoristica e leggermente meta su Mirbeau

      Radu Jude ha realizzato film da quando ha avuto successo a livello internazionale con Aferim! nel 2015, e il suo gusto è quasi impossibile da definire. I film spaziano da un documentario di tre ore sul primo massacro di ebrei in Romania durante la Seconda Guerra Mondiale a una commedia scandalosa su un assistente di produzione che gira un video di sicurezza a Bucarest, fino a una versione meta-assurda di Dracula (non è Dracula) piena di intelligenza artificiale volutamente scadente, a una dramedy su un ufficiale giudiziario transilvano, fino a una critica feroce del conservatorismo romeno moderno intitolata Bad Luck Banging or Loony Porn (probabilmente il suo migliore). Diario di una cameriera segna il suo dodicesimo film in undici anni, senza contare i cortometraggi e i segmenti per altri progetti che ha diretto nello stesso periodo (o il suo piccolo ruolo nel film di Arthur Harari The Unknown in competizione quest'anno).

      È molto liberamente basato sul romanzo francese del 1900 di Octave Mirbeau che è stato adattato per il grande schermo tre volte: negli anni '40 da Jean Renoir, negli anni '60 da Luis Buñuel e nel 2015 da Benoît Jacquot. Questi raccontano versioni più o meno iterative del romanzo, che segue una serva astuta di nome Célestine che trama per ottenere ricchezza. L'interpretazione di Jude è più meta e non affronta affatto la trama di Mirbeau. Se mai, il suo titolo è più un riferimento audace e meno un'indicazione su cosa tratti questo film. È, tuttavia, molto letteralmente il diario di una cameriera che lavora a Parigi.

      Il suo nome è Gianina (Ana Dumitrascu), una cameriera romena che vive con Marguerite (Mélanie Thierry) e Pierre Donnadieu (un esilarante Vincent Macaigne), una coppia francese benestante con un bambino la cui opulenza e inondazione di preoccupazioni borghesi li rendono sordi alla vita e ai bisogni di Gianina. Pensano di trattarla bene parlandole gentilmente, stando lontani da lei e fingendo di essere flessibili; in realtà, ottengono sempre ciò che vogliono. Non sembrano riconoscere l'umanità di Gianina. Per loro, è più simile a un androide che pulisce, cresce i bambini e è infinitamente disponibile, a cui occasionalmente pongono domande ridicole come: "L'Ucraina dovrebbe arrendersi alla Russia?" davanti a una grande cena con ospiti molto opinabili che coprono lo spettro politico (quella conversazione, nel vero stile di Jude, si conclude in modo esilarante sul tema di quanto sia attraente Zelensky).

      Gianina è brava nel suo lavoro, ma è piuttosto timida, il che consente ai Donnadieu di calpestarla. Forse se si difendesse o difendesse il suo tempo, verrebbe licenziata, ma non sembra così. C'è ampio spazio per il rispetto di sé. Non sarebbe un grosso problema se non avesse una figlia di cinque anni che le manca terribilmente a casa in Romania. L'estensione della loro relazione nel corso di Diario (da settembre a dicembre) è composta esclusivamente da FaceTime e foto, e fa soffrire il cuore di Gianina per la sua unica figlia. Promette a sua figlia che tornerà a casa in date specifiche, ma qualcosa di insignificante per i Donnadieu si presenta sempre e la tiene a Parigi.

      Seguiamo giorno dopo giorno la vita di Gianina come se stessimo leggendo il suo diario, il film montato in tagli improvvisi che funzionano come battute finali alla fine della maggior parte delle sequenze, che iniziano con una data—di solito due-quattro giorni dopo la precedente, a parte salti temporali più lunghi e più brevi. Tra i suoi doveri umili, ha deciso, su richiesta della Marguerite leggermente meno sorda, di recitare in una commedia—un adattamento teatrale di Diario di una cameriera. La compagnia teatrale sperimentale e incentrata sulle minoranze che la mette in scena (guidata da Ilinca Manolache di Do Not Expect Too Much from the End of the World) adotta un approccio minimalista, scegliendo la non-attrice Gianina come cameriera e un'altra non-attrice per ogni altro ruolo. La loro versione stravagante e prolissa è più simile al lavoro che otterremmo da Jude se volesse adattare il libro fedelmente pur iniettando il suo umorismo ridicolo.

      Lunghe riprese statiche ci mostrano in modo farsesco e esilarante quanto sia scarsa l'abilità recitativa di Gianina (una testimonianza della straordinaria performance di Dumitrascu) e quanto sarà comicamente inadeguata la versione della compagnia della commedia. Inoltre, le chiedono di eseguire l'intera cosa nuda, ma specificano severamente che non hanno il budget per un coordinatore di intimità, qualcosa su cui Gianina dovrebbe ovviamente opporsi e che, ancora più ovviamente, non fa.

      Con 94 minuti e una valanga di risate, Diario di una cameriera scorre piuttosto rapidamente, ma finisce per diventare stantio e non si traduce in più di una serie di sequenze divertenti. Se Jude avesse dedicato più tempo o energia creativa—o forse avesse contribuito con un po' di dramma al di fuori del atto finale (che, a quel punto, sembra semplicemente fuori luogo)—potrebbe essere stato grandioso. Ma la cinematografia brutta, iper-digitale e assemblata rapidamente con iPhone abbassa questa esperienza di qualche grado, e nonostante una durata già veloce, Jude avrebbe potuto tagliare circa 20 minuti di sequenze eccessive per creare una visione molto più forte. È un'entrata gradita, sebbene leggera, nella filmografia di Radu Jude, non il tipo di cosa che fa scalpore. Se qualcuno cerca una buona, veloce risata da Euro-arthouse, però, andrà giù liscia.

      Diario di una cameriera ha avuto la sua prima al Festival di Cannes 2026.