Giorno di Rivelazione: Lo scrittore David Koepp su Dio, UFO e la scrittura di 42 bozze

      Il Giorno della Rivelazione si è rivelato molto positivo agli occhi dello sceneggiatore David Koepp, che descrive il processo di scrittura con il regista Steven Spielberg come il più intenso mai vissuto nei suoi quattro decenni di carriera cinematografica.

      “Questo è il nostro quinto film insieme che ha diretto, e il decimo o dodicesimo che abbiamo fatto che ha prodotto. E posso dire che è il più intenso e scrupoloso che abbia mai visto,” dice Koepp. “Ed è un tipo intenso e scrupoloso. Ma questo era a un altro livello.”

      Koepp ha partecipato all'ultimo film alieno di Spielberg nel settembre 2023, dopo che il regista dietro Incontri ravvicinati del terzo tipo, E.T. e La guerra dei mondi gli ha inviato una bozza per l'attesissima uscita teatrale del 12 giugno.

      “Gli ho chiesto prima che me la mandasse, ‘Di cosa si tratta?’ E lui ha risposto, ‘Oh, la stessa cosa che faccio sempre: alieni,’” ricorda Koepp, che ha trovato la storia “abbastanza sorprendente” e ha incoraggiato il suo amico a continuare a lavorarci.

      Presto, Spielberg ha chiesto a Koepp se voleva prendere le redini.

      Dopo quarantadue bozze, l'uomo che ha aiutato Spielberg a lanciare l'iconica saga di Jurassic Park dice a MovieMaker: “È andato molto bene. È molto emozionante, cosa che amo, perché le emozioni sono difficili da trovare nei film, e quando colpisce e funziona davvero ed è sincero, ha un significato profondo.”

      Koepp inizialmente voleva essere un attore, ma ha presto scoperto un enorme talento per la scrittura. Da quando ha co-scritto il suo primo copione prodotto, per Apartment Zero del 1988, ha scritto o co-scritto decine di sceneggiature in vari generi, tra cui Spider-Man, Mission: Impossible, Panic Room e tre film di Jurassic Park, incluso l'originale. È uno degli sceneggiatori di maggior successo in termini di incassi, responsabile di film che hanno incassato quasi 3 miliardi di dollari.

      Ma come ha spiegato nella nostra conversazione su Disclosure Day — che vede nel cast Emily Blunt, Josh O’Connor, Colin Firth, Eve Hewson, Wyatt Russell, Colman Domingo e altri — Koepp a volte sente ancora di stare riscoprendo verità fondamentali sulla scrittura di sceneggiature.

      Nei suoi 42 draft di Disclosure Day, David Koepp ha scritto il film dal punto di vista di ogni personaggio principale. Universal Pictures e Amblin Entertainment. – Credito: Universal Pictures e Amblin Entertainment

      MovieMaker: Puoi parlarci di come hai aggiunto emozione a Disclosure Day?

      David Koepp: Sì. Ho avuto molto aiuto con questo copione, ovviamente. Steven ha scritto la storia… Penso che abbia riconosciuto che è un argomento di cui ha fatto diversi altri film, e ognuno di essi è seminale a modo suo.

      Sente sempre la pressione di fare un grande film. Penso che si sia sentito particolarmente sotto pressione per questo, il che è un modo lungo per rispondere alla tua domanda sull'emozione, che è dire che abbiamo fatto una serie di bozze a metà del processo che penso abbiano davvero rotto il ghiaccio e fatto funzionare gli aspetti emotivi.

      Ogni bozza l'abbiamo fatta solo dal punto di vista di uno dei personaggi. Non voglio dire che abbiamo riscritto l'intero copione, ma ogni volta che scrivi un copione, stai pensando a tutti i personaggi e ai bisogni della storia, e stai cercando di bilanciare tutto questo contemporaneamente. E così, abbiamo attraversato questo processo in cui facevamo una bozza e pensavamo solo al personaggio di Emily Blunt, quindi non ti preoccupi del resto della trama. Non ti preoccupi di nessun altro. Cosa sta provando o facendo in una data scena in un dato momento?

      E poi abbiamo fatto lo stesso per Josh O’Connor, Colin Firth, Eve Hewson e Colman Domingo, e tutti hanno ricevuto questa vera attenzione per un periodo prolungato come personaggio nel processo di scrittura, il che penso renda tutto un po' più emotivamente veritiero.

      MovieMaker: Wow. Non ho mai sentito parlare di questo processo prima. L'hai fatto prima per altri film?

      David Koepp: No, mai. E si è evoluto in questo modo. L'abbiamo fatto prima per un personaggio, e poi uno di noi ha detto, ‘Bene, facciamolo per tal dei tali.’ E poi, una volta che sei dentro, sei dentro, quindi potremmo farlo per tutti.

      MovieMaker: È stata una richiesta di Spielberg adottare questo approccio con la prima bozza iniziale che hai fatto?

      David Koepp: Sì. E poi si è evoluto naturalmente in questo modo.

      MovieMaker: Quali sono state le tue impressioni iniziali sulla storia aliena più recente di Spielberg?

      David Koepp: Quello che mi è piaciuto immediatamente è che aveva trovato un altro genere in cui collocarla. Se guardi ciascuno degli altri film che ha fatto sull'argomento, Incontri ravvicinati ha un certo vibe paranoico degli anni '70; E.T. è un genere e un tono completamente diversi; La guerra dei mondi è un altro genere e tono; e così è questo. Ho trovato questo più simile a un film di inseguimento in molti modi.

      Ha molte idee in testa. Aveva una sorta di sensazione di Alan Pakula, ho sempre pensato. Quindi, mi è piaciuto che fosse questo tono completamente diverso per questo tipo di storia. E ho detto le solite cose che diresti se un amico ti manda qualcosa, cioè, “Meno di questo, più di quello; forse sposta questo. Continua così.” Ho presumuto che lo avrebbe scritto lui stesso.

      Poi ha inviato un'altra bozza, forse un mese dopo, e ho dato commenti simili. E questo ha iniziato una conversazione. E poi penso che, qualche tempo dopo, ha detto, “Vuoi farlo?” E io ho risposto, “Certo che voglio farlo. Sì, scommetto.” Quindi avevo, penso, un'outline della storia di 40 o 50 pagine con cui lavorare, che ho ristrutturato e rimandato a lui.

      Ero un po' ansioso riguardo a questo, perché ora ho preso il suo lavoro e lo sto cambiando e spostando questo personaggio e combinando quell'altro e, sai, facendo molte cose. Ma lui ha detto, “Ottimo, continua così.” Ora, sfortunatamente, la situazione si è invertita, perché dopo aver letto il lavoro di un amico, puoi dire, “Ehi, dovresti continuare.” E ora era lui a dirmelo. Come, preferisco mettere in discussione il lavoro degli altri e dirgli di finirlo. Ma ora tocca a me.

      Colin Firth in Disclosure Day. Universal Pictures e Amblin Entertainment.

      MovieMaker: Mi piace che tutto questo sia iniziato come solo due amici che si scambiano un'idea di storia interessante. Penso che la gente abbia questa idea di Hollywood, che sia come film confezionati e centrati sugli affari, e questo è iniziato in modo molto organico. Sembra proprio che due vecchi amici stessero buttando giù un'idea di alieni interessante.

      David Koepp: Sì, gli do sempre cose su cui reagire. È solo una parte naturale [del processo]. Steven ha fatto molti film e lo ha fatto per molti anni, e penso ancora che la sua parte preferita del processo sia, “Ehi, non sarebbe bello se…?” E sai, buttare idee in giro.

      Brian De Palma è anche così. Ama semplicemente parlare di un'idea, perché è quando tutto è possibile… tutte le realtà pratiche di fare un film non contano. È perfetto nella tua testa, e puoi semplicemente inventarlo.

      MovieMaker: Hai menzionato che ha una sorta di formato di film di inseguimento. Quali sono state le referenze a cui ti sei ispirato?

      David Koepp: Conoscevo i film di Hollywood, non su questo argomento, ma solo di quel tipo che pensavo potesse essere simile. Ma li conoscevo molto bene; non avevo bisogno di rivederli. Quello che dovevo fare, quello che ho iniziato a fare, era ricercare il folklore sugli UFO. E, amico, quando inizi a scendere in quel tunnel…

      Ho preso alcuni libri sull'argomento, che sono stati utili. Ho guardato molti documentari, e ce ne sono molti. Se decidi di guardare la tua serie media su Netflix sugli UFO, ce ne sono 30. Molti di loro raccontano le stesse storie. E poi, Dio ti aiuti se inizi a cercare su internet. Potresti perderti per sempre in quel particolare tunnel.