Рецензия на "Эммануэль": Одри Диван превращает классическую эротику в неотразимый, отталкивающий фильм.

      Примечание: Первоначально этот обзор был опубликован в рамках британского релиза. "Эммануэль" появилась на VOD в США 6 июня.

      Самое поразительное в переосмыслении Одри Диван "Эммануэль" - скандально известной франшизе, превратившей роман в эротику, от режиссера с потрясающим именем Джаста Джекина - это то, что оригинальные драматические моменты в основном остаются неизменными. Возможно, именно поэтому фильм получил критическую оценку на премьере в Сан-Себастьяне: те, кто ожидал совершенно иного, радикально феминистского взгляда на этот материал, который, как вы предполагали, воплотится в жизнь благодаря режиссеру, создавшему фильм, получивший "Золотого льва", будут разочарованы неожиданной верой в его источник. То, как Диван и его соавтор Ребекка Злотовски переосмысливают этот материал, также не соответствует недавней реакции киноманов на отсутствие сексуальности в современном кинематографе. Как только фильм начинается с того, что Эммануэль (Ноэми Мерлан) присоединяется к клубу "Майл-хай", свидание, оформленное так же бесстрастно, как и пустое выражение лица героини, сразу же вызывает у многих зрителей интерес к фильму, который лишает повествование всякой остроты и чувственности. Как и в этой версии самой Эммануэль, в фильме Дивана нет места сексуальному влечению, он старательно повторяет движения, имитируя многие ритмы (и переходы) из материала, который не стеснялся своей чувственной природы.

      Такой отстраненный подход, изображающий гедонизм с таким же энтузиазмом, с каким вы заполняете налоговую декларацию, во многом объясняет, почему Эммануэль показалась мне такой привлекательной. Как история сексуальных открытий, она кажется менее похожей на свои предшественницы, чем на фильм Джонатана Глейзера "Под кожей", в котором сам акт сексуального влечения изображен как нечто непостижимое и чуждое. Сказочный тон, которому отдает предпочтение Диван, только усиливает это впечатление, переводя ожидаемые черты низкопробной эротической драмы - от неестественных, часто слащавых, чрезмерно сексуализированных диалогов до экзотического повествования о путешествиях - в область сверхъестественного. Это редкая история о сексуальных открытиях, когда кажется, что сам фильм, наряду с главной героиней, пытается понять очарование происходящего на экране.

      В этой серии Эммануэль работает в многонациональном гостиничном конгломерате и летает по всему миру, инспектируя роскошные отели и увольняя менеджеров, которые не обеспечивают своим гостям пятизвездочный уровень обслуживания. Это переносит Эммануэль в Гонконг, где краткие эпизоды сексуальных контактов, которые мы наблюдаем во время ее пребывания (например, секс втроем с двумя другими гостями), изображены бесстрастно, как будто они такие же рутинные, как чистка зубов. Предполагается, что изучение мельчайших деталей роскоши, которую мало кто мог себе позволить, лишило Эммануэль такого же энтузиазма во всех сферах ее жизни, а отсутствие удовольствия в спальне - лишь верхушка айсберга.

      Возникает соблазн истолковать это как лукавый намек на кинокритиков в целом, которые настолько стремятся выявить недостатки, что больше не получают удовольствия от того единственного, что их надежно прельщало. Мы живем в эпоху, когда столько же людей открыто заявляют об отчуждении от экранных сексуальных сцен, сколько и требуют положить конец этой явно неэротичной эре в кино; подход Дивана заключается в том, чтобы сразу же окатить зрителей холодным душем, а подогреть его, только когда они привыкнут к актам, изображенным в фильме. клинический, рассчитанный способ.

      

      Признаюсь, долгое время этот взгляд на Эммануэль казался мне скорее академическим упражнением, чем самомнением, оправдывающим перезапуск полнометражной франшизы. Но холодно-вуайеристское изображение секса, дающее зрителю возможность побыть мухой на стене без риска получить удовольствие, в конечном итоге делает ожидаемые эротические ритмы по-новому сюрреалистичными. К тому времени, когда появляется таинственный постоялец отеля (Уилл Шарп), не было бы ничего удивительного, если бы Диван откровенно признался, что он был всего лишь проявлением подсознания Эммануэль, лишенного радости; вместо этого он - странное извращение эротического образа человека, чей необузданный сексуальный аппетит заставляет его действовать как “учитель” в главной роли. Как и Риверс Куомо, он устал от секса и подолгу обсуждает прошлые встречи, хотя подобные вопросы не волновали его уже несколько лет.

      Случайно появляющийся в вестибюле отеля или коридорах верхнего этажа - несмотря на то, что он является предметом интенсивных спекуляций из-за того, что никогда не остается ночевать в своем номере, - его повествовательная цель больше похожа на роль призрака прошлых встреч, чем на направляющую руку, но его использование - единственная область, которую я не смог полностью понять интенциональность видения Дивана и Злотовски. В том, что Волкель играет якобы главную мужскую романтическую роль в эротической драме, есть что-то от присущей ему сухой комедии, и его использование в качестве вуайериста в кульминационной сексуальной сцене гениально, но он делает больше для того, чтобы предложить фигуру, переделанную таким образом, чтобы разрушить драматические ожидания от этого материала, а не для необходимого включения.

      И все же, несмотря на ограниченный драматический размах, присущий эротической драме об уменьшении сексуального влечения, я не могу притворяться, что не нахожу фильм Дивана странно очаровательным. Возможно, я единственный человек на Земле, который почувствовал, что это был шаг вперед по сравнению с ее нашумевшим дебютом, который показался мне вялым и ненамеренным. В данном случае такое дистанцирование создает ощущение, что некоторые моменты - например, музыкальный номер при свечах в ресторане отеля или таинственная ночная охота за сокровищами на задворках Гонконга - основаны на логике сна, а весь фильм наводит на мысль о осознанном воспоминании, которое пытается вернуть эйфорию самого запоминающегося момента.. Это смелый способ переосмыслить самую известную фигуру софткора, сделав искусственность жанра более заметной, но я подозреваю, что большинство из тех немногих, кто по достоинству оценит его, проникнутся к нему симпатией только из-за этих подрывных качеств. Я был удивлен, обнаружив, что "Эммануэль" запомнилась мне гораздо больше, чем любая история о мимолетном порыве желания.

      "Эммануэль" выходит в Великобритании в пятницу, 17 января, и теперь доступна на VOD в США с момента выпуска Decal.