Обзор фильма – Пассажир (2026)

      Пассажир, 2026.

      Режиссер: Андре Øвредал.

      В главных ролях: Джейкоб Сципио, Лу Ллобелл и Мелисса Лио.

      АННОТАЦИЯ:

      После того как молодая пара становится свидетелями ужасной аварии на шоссе, они вскоре понимают, что не покинули место аварии одни, так как демоническое существо по имени Пассажир не остановится, пока не заберет их обоих.

      В фильме Андре Øвредала «Пассажир» есть достаточно метафоры в том, как правила ужаса связаны с драмой отношений между парой, живущей в фургоне, Тайлером и Мэдди (Джейкоб Сципио и Лу Ллобелл соответственно), и, конечно, с обычным генерическим расследованием мифологии, стоящей за таким демоническим существом, но, что наиболее важно, в правильном количестве.

      Фильм никогда не становится настолько запутанным, что забывает быть страшным или превращается в чистую драму отношений, оставаясь больше в рамках захватывающего триллера, без намека на шутку. Признаем, что некоторые части этого не совсем помогают фильму (учитывая сценарий Закари Донохью и Т. В. Берджесса), особенно с его плоской характеристикой персонажей. Тем не менее, «Пассажир» более чем компенсирует свои недостатки серией жутко эффективных, эффектно снятых ночных сцен на дороге, которые постепенно наращивают напряжение и в конечном итоге становятся неумолимыми.

      Что делает это несколько увлекательным на уровне повествования, так это то, что Тайлер и Мэдди находятся на шестой неделе отказа от своей текущей жизни в поисках свободы жизни в фургоне и возможности ездить куда угодно, куда их заведет жизнь. Решение, которое они приняли вместе, изначально было желанием обоих, но по мере того как фаза медового месяца начинает угасать, Мэдди начинает задаваться вопросом, было ли это правильным выбором в жизни.

      Мы не узнаем достаточно о этих персонажах или этих отношениях, чтобы понять, есть ли проблемы как таковые, хотя становится очевидно, что эта жизнь, постоянно на дороге, которая, казалось бы, дарует безграничную свободу, также может восприниматься как ловушка и способ отвлечься от всего, с чем им следует разобраться. Маленькие сообщества, с которыми сталкиваются персонажи, прекрасны и изображены как таковые, но что-то в этом ощущается как бегство, а не жизнь.

      Пока что Тайлеру и Мэдди придется продолжать бежать, или скорее ехать, так как одной из тех ночей они случайно увидели ущерб, оставшийся от автомобильной аварии на почти пустой дороге, не подозревая, что водитель подвергался терроризации демонической сущностью, известной как Пассажир (жутко изображенный и сыгранный Джозефом Лопесом под кучей протезов, которые, похоже, были цифровым образом улучшены для максимального пугающего эффекта).

      Такие детали этого мучения рассматриваются как часть расширенного пролога, прежде чем вернуться на шесть недель назад к нашей центральной паре и тому, как они стали свидетелями кровопролития, что, по-видимому, могло быть обработано более четко, перемещаясь между персонажами, пока их пути не столкнутся, что сделало бы меньше простоя в начале.

      Тем не менее, демон прикрепился к Тайлеру и Мэдди, ставя их в обстоятельства, в которых они должны выяснить, как и когда он атакует, что в основном сводится к вождению без остановки ночью, оставаясь в безопасности в течение дня. Естественно, именно в эти моменты недостатки этого перехода к жизни в фургоне превращаются в метафорический ужас. Не беспокойтесь, однако, так как «Пассажир» в основном наполнен клаустрофобными ужасами на фоне уникального взгляда на преследования. В основном снятый ночью, создатели фильма также максимально используют отражающие поверхности и мигающие огни, чтобы стилизовать cinematography, одновременно повышая напряжение.

      Персонажи также должны научиться сопротивляться этому демоническому существу, что приходит с банальным решением, которое предсказывается с самого начала. Тем не менее, напряжение здесь в «Пассажире», наряду с качественным мастерством, заставляет вас болеть за выживание этих персонажей, даже через некоторые из их клишированных, глупых моментов. Фильм также заканчивается кавером на «Пассажира», играющим во время финальных титров, как и должно быть, что стоит как минимум ползвезды.

      Рейтинг Flickering Myth – Фильм: ★ ★ ★ / Кино: ★ ★ ★

      Роберт Кодждер