Каннский обзор: «Дневник горничной» Раду Джуде — это юмористический, слегка мета-подход к Мирбо

      Раду Джуде снимает полнометражные фильмы с момента своего международного прорыва с фильмом «Аферим!» в 2015 году, и его вкус почти невозможно определить. Фильмы варьируются от трехчасового документального фильма о первом массовом убийстве евреев в Румынии во время Второй мировой войны до безумной комедии о помощнике продюсера, снимающем видео по технике безопасности в Бухаресте, до абсурдистского мета-подхода к Дракуле (это не Дракула), наполненного намеренно плохим ИИ, до драмы о трансильванском судебном приставе и жесткой критики современного румынского консерватизма под названием «Плохая удача, бьющая или безумное порно» (возможно, его лучший фильм). «Дневник горничной» — это его двенадцатый фильм за одиннадцать лет, не считая короткометражек и сегментов для других проектов, которые он снял за тот же период (или участия в эпизодической роли в фильме Артура Харари «Неизвестный» в конкурсе этого года).

      Фильм очень свободно основан на французском романе Октава Мирбо 1900 года, который был адаптирован для экрана трижды: в 1940-х годах Жаном Ренуаром, в 1960-х годах Луисом Бунюэлем и в 2015 году Бенуа Жако. Эти версии более или менее повторяют сюжет романа, который рассказывает о хитрой служанке по имени Селестина, которая коварно пробивается к богатству. Подход Джуде более мета и вообще не касается сюжета Мирбо. Если уж на то пошло, его название скорее является дерзким намеком, чем указанием на то, о чем этот фильм. Однако он очень буквально рассказывает о дневнике горничной, работающей в Париже.

      Ее зовут Гианина (Ана Думитраску), румынская горничная, живущая с Маргеритой (Мелани Тьерри) и ненавидящим Астерикса и Обеликса Пьером Доннадию (смешной Винсент Макайне), состоятельной французской парой с ребенком, чье богатство и погружение в буржуазные заботы делают их глухими к жизни и нуждам Гианины. Они думают, что хорошо к ней относятся, говоря с ней любезно, не мешая ей и притворяясь гибкими; на самом деле они всегда добиваются своего. Они, похоже, не осознают человечности Гианины. Для них она больше похожа на андроида, который убирает, воспитывает детей и всегда доступен, и они иногда задают ей нелепые вопросы, такие как: «Должна ли Украина сдаться России?» на фоне огромного ужина с высокомыслящими гостями, представляющими весь политический спектр (этот разговор, в истинно джудовском стиле, заканчивается истерически на теме, насколько сексуален Зеленский).

      Гианина хороша в своей работе, но она довольно робка, что позволяет Доннадию наступать на нее. Возможно, если бы она постояла за себя или за свое время, ее бы уволили, но это не выглядит так. Есть много пространства для самоуважения. Это не было бы большой проблемой, если бы у нее не было пятилетней дочери, которая ужасно скучает по ней дома в Румынии. Степень их отношений на протяжении «Дневника» (сентябрь-декабрь) полностью состоит из видеозвонков и фотографий, и это заставляет сердце Гианины болеть за ее единственного ребенка. Она обещает дочери, что вернется домой в определенные даты, но что-то незначительное для Доннадию всегда возникает и удерживает ее в Париже.

      Мы проходим день за днем в жизни Гианины, как будто читаем ее дневник, фильм смонтирован с резкими переходами, которые играют как шутки в конце большинства последовательностей, начинающихся с даты — обычно через два-четыре дня после предыдущей, не считая более длинных и коротких временных скачков. Между ее рутинными обязанностями она решила, по просьбе немного менее глухой Маргериты, сыграть в пьесе — сценической адаптации «Дневника горничной». Экспериментальная театральная компания, ставящая ее (под руководством Илинки Манолахе из «Не ожидайте слишком многого от конца света»), использует минималистичный подход, назначая неактрису Гианину на роль горничной и другого неактеру на каждую другую роль. Их странная, многословная версия больше похожа на работу, которую мы получили бы от Джуде, если бы он хотел верно адаптировать книгу, при этом injecting his ludicrous humor.

      Длинные, статичные кадры показывают нам в фарсовом, смешном стиле, насколько плоха Гианина как актриса (что является свидетельством великолепного исполнения Думитраску) и насколько комически неумелой будет версия пьесы от компании. Кроме того, они просят ее выступить голой, но строго указывают, что у них нет бюджета на координатора по интимности, с чем Гианина, очевидно, должна была бы возразить, но, как видно, не делает этого.

      С длительностью 94 минуты и с кучей смеха «Дневник горничной» проходит довольно быстро, но становится скучным и не представляет собой больше, чем серию смешных последовательностей. Если бы Джуде потратил больше времени или творческой энергии — или, возможно, добавил немного драмы вне финального акта (который в этот момент просто кажется неуместным) — это могло бы оказаться великим. Но уродливая, гиперцифровая, быстро собранная съемка на iPhone снижает этот опыт на несколько уровней, и, несмотря на уже быстрый хронометраж, Джуде мог бы сократить около 20 минут чрезмерных последовательностей, чтобы создать гораздо более сильное видение. Это приятный, хотя и незначительный фильм в фильмографии Раду Джуде, не тот, что произведет фурор. Однако, если кто-то хочет хорошего, быстрого, европейского артхаусного смеха, это будет легко воспринято.

      «Дневник горничной» премьеровал на Каннском кинофестивале 2026 года.