Каннский обзор: Низкие ожидания — это успешный и горько-сладкий дебют

      От «Звезды родились» до «Vox Lux» и «Внутри Льюина Дэвиса» кино изобилует историями разочарованных музыкантов, которые либо горели слишком ярко, либо никогда не достигали высот, на которые надеялись. В новом фильме «Низкие ожидания», горько-сладкой истории из Осло, которая появляется в прямом следе у Йоахима Триера, эта надежная завязка получает то, что я могу описать только как поворот в стиле Gen Z. Один из самых обсуждаемых фильмов, представленных на «Неделе режиссеров» в этом году, он сосредоточен на уникальном феномене XXI века: артист, который достигает среднего уровня славы после появления на всех правильных веб-сайтах и блогах, даже отправляясь в мировое турне, но в итоге оказывается без особых достижений, как только этот ранний всплеск утихает.

      «Низкие ожидания» — дебютный полнометражный фильм Эйвинда Ландсвика, режиссера, который с 2016 года выпускает стабильный поток короткометражек. Несмотря на такой объем работ, режиссер заявил, что вдохновение для своего фильма пришло во время профессионального спада — примерно в то время, когда он устроился работать надзирателем в Осло во время экзаменов в средней школе — и именно в эти долгие, скучные часы он собрал историю о певице по имени Мая, которая оказывается в той же профессии и вынуждена справляться с бременем монотонности (Звезда скучает?) после десятилетия относительно успешной карьеры. Для этой главной роли режиссер совершил крупный ход, пригласив Мари Ульвен (настоящую поп-звезду, известную под сценическим именем Girl in Red) на эту роль. С ее обаятельной игрой, легкой метатекстуальной энергией, которую певица естественно приносит, и мастерством в изображениях и звуке, фильм становится обворожительным и очень приятным для просмотра.

      Учитывая успех Триера за последние несколько лет, я представляю, что для любого начинающего норвежского режиссера может быть неприятно сравнивать себя с ним, но выборы Ландсвика в цвете, пленке, сухом юморе и ритмах монтажа делают «Низкие ожидания» одним из самых ясных примеров влияния режиссера «Сентиментальной ценности», которые я видел. Очевидно, что это помогает, когда самый долгосрочный сотрудник Триера, Андерс Даниэльсен Ли, появляется в роли, но сходства были бы очевидны и без этого; в зависимости от ваших предпочтений, это может быть не так уж плохо. То же самое касается знакомых сюжетных моментов: вы, вероятно, сможете угадать, что Мая будет бороться, чтобы преодолеть свой творческий блок и найти новый источник уверенности в классе, и что эта обновленная вера поможет ее художественному процессу. Но тропы — это тропы по определенной причине, и любую возможность увидеть их использование так точно и деликатно следует приветствовать.

      Помимо очаровательной главной роли Ульвен, «Низкие ожидания» могут похвастаться рядом хороших второстепенных ролей — особенно Даниэльсена Ли (в роли старшего учителя, который становится сдержанным наставником), Эмблы Бернтсен (в роли студентки, с которой Мая устанавливает связь), Тоне Мостраум (трогательной в роли матери певицы) и (что лучше всего) Кинда Монссона — актера, который снялся в короткометражке Ландсвика «Груди» и фактически крадет каждую сцену, в которой он появляется, в роли Оскара, IT-специалиста школы. «Нет, это не мое», — сухо объясняет он, когда Мая, во время перерыва на сигарету, шутливо спрашивает, собирается ли он расстрелять школу. «На самом деле, я уже занимался сексом».

      Ничего нового не изобретено, не все получается на ура, но после двух недель длинных и тяжелых фильмов в Каннах «Низкие ожидания» показались такими же знакомыми и уютными, как теплый ветерок.

      «Низкие ожидания» премьеры на Каннском кинофестивале 2026 года.