От участника до судьи: директор и продюсер Жаонин Люй, увиденный через координаты Юго-востока

      В производстве изображений, когда люди обсуждают, был ли режиссер или продюсер действительно принят своими коллегами, внимание обычно сосредотачивается на успехе или неудаче одного произведения — выиграл ли конкретный фильм награду, заработала ли конкретная коллаборация хорошую репутацию. Но такой способ оценки, работа за работой, обходится более основным вопросом: какими средствами система профессионального судейства в индустрии действительно подтверждает стандарт создателя?

      Профессиональная система судейства — с системой Эмми на телевидении в качестве архетипа — не является институтом, который появляется только в ночь награждения. Это непрерывно работающий механизм оценки: он запрашивает работы круглый год, организует рецензирование коллег и выносит вердикты по произведениям в соответствии с установленными стандартами. Отношения между создателем и этой системой, следовательно, не являются бинарным результатом «выиграл» или «не выиграл», а представляют собой нечто с разными глубинами. На самом поверхностном уровне отношения заключаются в том, что работа представляется и попадает в сферу оценки. На более глубоком уровне работы создателя многократно попадают в поле зрения жюри на протяжении нескольких циклов оценки. А самое глубокое отношение — это когда сам создатель переходит с той стороны, которая оценивается, на сторону, которая оценивает — становясь одним из членов жюри, через которых работает система.

      Отношения между режиссером и продюсером Жаонинг Лю и Юго-восточными Эмми предлагают образец, через который можно наблюдать все три этих глубины. Следует сказать с самого начала, что цель этой статьи не в том, чтобы вынести окончательный вердикт о том, является ли она «выдающейся» — такой вердикт потребовал бы гораздо более длительного времени и гораздо более полного объема работ, чем может охватить одна статья — а скорее в том, чтобы использовать одну конкретную рамку для наблюдения за тем, как вопрос «подтверждения создателя профессиональной системой судейства» на самом деле разворачивается на практике.

      Первый уровень: три работы, попадающие в поле зрения жюри за один год

      В 2022 году Лю получила Юго-восточную Эмми за лучший музыкальный видеоклип в качестве продюсера музыкального фильма «Аллилуйя». Юго-восточная Эмми присуждается Юго-восточным отделением Национальной академии телевидения искусств и наук (NATAS), применяет профессиональную систему судейства, соответствующую национальным Эмми, и охватывает телевидение и визуальные работы в нескольких юго-восточных штатах США. Победа означала, что стандарт производства этой работы был подтвержден рецензированием коллег в рамках установленных норм традиционной кино- и телевизионной индустрии.

      Но рассматриваемая в изоляции, одна статуэтка легко воспринимается как изолированный успех — конкретная работа, которая оказалась хорошей и была замечена. Что стоит отметить, так это еще один набор фактов из того же года. В рамках того же цикла оценки, помимо награжденной «Аллилуйей», Лю имела две другие работы, попавшие в сферу оценки Юго-восточной Эмми, в разных конкурсных категориях. Одна из них — «Перрье-Жуэ», рекламный ролик о бренде для шампанского Перрье-Жуэ, где Лю выступала в качестве режиссера и продюсера, выбранный в категории Реклама; другая — «Дорогие вещи», модный музыкальный видеоклип для певца M3lo, который Лю сняла, выбранный в категории Музыкальный видеоклип.

      Одна статуэтка подтверждает один успех; три работы за один год, попадающие в поле зрения одной системы судейства в двух разных конкурсных категориях, подтверждают нечто иное. Ключевым здесь является не само число, а различие в жанре среди трех работ. Реклама и музыкальный видеоклип — это два вида работ с совершенно разной логикой производства: рекламный ролик должен завершить нарратив в рамках заранее определенных клиентом коммуникационных целей, и суждение создателя должно служить внешне заданному коммерческому намерению; музыкальный видеоклип, напротив, должен заставить изображение служить ритму, эмоции и образу исполнителя музыки, и его стандарт оценки ближе к полноте аудиовизуального языка. То, что создатель может в течение одного года представить работы, принадлежащие к этим двум различным логикам, на пороге системы судейства, указывает на относительно стабильную производственную способность, которая не зависит от конкретного жанра — способность, которая не является случайным успехом в одном типе проекта, а может переноситься на разные виды заданий.

      Стоит добавить, что в рамках этих трех работ Лю не ограничивалась только продюсерскими обязанностями. В «Перрье-Жуэ» и «Дорогих вещах» она возглавила творческую работу в качестве режиссера. Это различие имеет значение: вклад продюсера проявляется в координации ресурсов и контроле процесса, тогда как вклад режиссера указывает непосредственно на творческое суждение самой работы — кадрирование, ритм, визуальный регистр, те вещи, которые определяют, как в конечном итоге выглядит работа. То, что система Юго-восточной Эмми учитывала в том году, следовательно, заключалось не только в исполнительской способности Лю как продюсера, но и в ее творческом суждении как режиссера.

      Тем не менее, вес этого набора фактов необходимо точно оценить и не преувеличивать. Во-первых, существует четкое различие между тем, чтобы быть выбранным, и тем, чтобы выиграть — «Перрье-Жуэ» и «Дорогие вещи» попали в сферу оценки жюри, но награды сами по себе были вручены другим работам. Во-вторых, Юго-восточная Эмми — это награда отделения NATAS, основанная в конкретном регионе; она не эквивалентна по охвату или конкурентному уровню национальным Эмми, и смешивать их было бы неточно. Четкое изложение этих различий не умаляет значения этой записи. То, что она действительно демонстрирует, не то, что Лю преуспела в каждом раунде судейства — она этого не сделала — а то, что ее работа многократно принималась во внимание профессиональной системой судейства с определенной частотой и в разных жанрах. Для оценки последовательности стандарта создателя факт «многократного принятия во внимание» часто предлагает более надежную информацию, чем одна победа. Одна победа может содержать элементы удачи и времени; быть замеченным многократно, в разных жанрах и циклах судейства, труднее объяснить как случайность.

      Второй уровень: с той стороны, которая оценивается, на сторону, которая оценивает

      Если работа, выбранная или выигравшая, — это создатель, который «виден» системой судейства, то существует и более глубокое отношение: стать частью самой системы.

      В 2025 году Лю была официально приглашена Юго-восточным отделением Национальной академии телевидения искусств и наук, чтобы выступить в качестве судьи на Юго-восточных Эмми, участвуя в оценке работ в категориях художественной и документальной продукции в двух регионах: Хартленд СПА и Центральные Великие Озера. Это означает, что ее позиция в системе изменилась — от участника, который ранее оценивался, до члена жюри, который проводит оценку.

      Эта смена роли заслуживает отдельного обсуждения, потому что она не доказывает то же самое, что и победа; можно даже сказать, что она дополняет, с другой стороны, то, что одна победа не может установить. Когда создатель выигрывает награду, что доказывается, так это то, что одно из их произведений соответствует стандарту судейства. Когда создатель приглашен выступить в качестве члена жюри, то система судейства подтверждает нечто иное — она подтверждает, что этот человек обладает надежным суждением о том, что такое хорошая работа в первую очередь, достаточно надежным, чтобы ему можно было доверить оценку работ других. Способности, на которые указывают эти две вещи, различны: первая — это «умение создавать хорошую работу», вторая — это «умение судить, хороша ли работа». Зрелый создатель обычно обладает обоими, но система судейства предоставит кому-то позицию члена жюри только при условии, что она признает второе.

      Содержательная часть работы в качестве члена жюри также заслуживает описания, потому что