Грегг Араки о "Я хочу твой секс", Мадонне, Мэпплторпе и гонинге

      Недавно друг пошутил, что "День раскрытия" Стивена Спилберга — это "Таинственная кожа для натуралов". Шутки в сторону, это уместное сравнение, помимо всей темы инопланетного травматизма: как Спилберг, так и квир-панк иконокласт Грегг Араки разделяют увлечение персонажами, движимыми поиском связи и удовлетворения в разрушенных домах и расколотых обществах. И хотя их чувствительность различается, оба находятся в моменте оглядывания назад — подводя итоги тому, что изменилось и как они, как художники, эволюционировали.

      Для Араки бунтарский дух все еще жив в его новом комедийном триллере "Я хочу твой секс", предпосылка которого — сломанный стажер (Купер Хоффман) начинает роман с его провокационным художником-боссом (Оливия Уайлд) — становится сосудом для режиссера, чтобы исследовать, насколько сексуальные и художественные рынки были разрушены гиперпотреблением, социальной алиенацией и кибермонополизацией всех форм связи с момента его взрывного входа в мир кино с "Живым концом" и Трилогией Апокалипсиса Подростков. С ярким кислотным чувством юмора и яркими цветами Араки борется с культурой, насыщенной большим количеством секса, социальной текучестью и неврозами по поводу секса, чем когда он был на Санденсе в 1992 году, в разгар эпидемии СПИДа.

      Перед выходом в кинотеатрах в пятницу я поговорил с квир-кинематографическим мятежником о Мадонне, Мэпплторпе и гуну.

      The Film Stage: Вы представили "Я хочу твой секс" на кинофестивале Санденс, где также выиграли Гран-при жюри за "Живой конец". Каково было дебютировать свою новую работу на последнем празднике в Парке-Сити?

      Грегг Араки: Это было потрясающе. Это было так здорово. Я был так счастлив быть там. "Живой конец" был на Санденсе в '92, и это, что — 34 года? Для "Я хочу твой секс" мы были в Экклес [Театр] в выходные на открытии. Это было просто невероятно. Там было полно людей, и публика была так вовлечена. Это было действительно лучшее время на Санденсе.

      Вы также сделали "Теперь Апокалипсис" там, верно?

      У меня было — я потерял счет — думаю, 11 или 12 [на Санденсе], если считать "Теперь Апокалипсис". Мы показали три эпизода; это было в основном как фильм. А потом я был там несколько раз в жюри или на панели. Да, так что я был там много раз.

      И вы работали с соавтором "Я хочу твой секс" Карли Сиортино над "Теперь Апокалипсис". Каково было переходить от совместной работы над телешоу к работе над полнометражным фильмом?

      Генезис "Я хочу твой секс" на самом деле предшествует "Теперь Апокалипсис". Это был на самом деле спекулятивный сценарий Карли; это была первая вещь, которую я прочитал из ее работ. Это было еще в 2013, 2014 годах. Это был своего рода спекулятивный сценарий, который она написала на основе опыта, который у нее был. Она [переспала] со своим боссом, когда ей было 20, так что это было предложено мне в то время как комическая версия "Пятидесяти оттенков серого", и так оно и было. В нем была женщина-стажер и мужчина-босс, и за 12 лет он сильно изменился. Была версия фильма, которая собиралась сниматься, как бы, в 2015 году, с женщиной-стажером и мужчиной-боссом, но она развалилась — как много фильмов — и так, на протяжении лет, он изменился: вся эта история с телом на Сансет-Бульваре в бассейне, а затем в 2016 году я поменял половые роли, потому что я действительно не хотел, чтобы женщина таскали туда-сюда. Это было сразу после #MeToo и всего этого.

      Не хочу никого стыдить за фетиши, но я просто не хотел это вводить в мир. Это сложнее. Для меня это гораздо веселее и богаче, чтобы это был мужчина-суб и женщина-доминирующая. Многое в фильме изменилось, и многие вещи в фильме сейчас — где он как бы касается поколения Z и недостатка сексуальности в этом поколении — все это появилось [в течение этого периода созревания]. Я имею в виду, статья, о которой они говорят в фильме, это настоящая статья, которую я прочитал, работая над сценарием, и я подумал: "Это же ужасно". Так что я хотел сделать комментарий по этому поводу, и это стало очень важной частью истории.

      Грегг Араки на съемочной площадке "Я хочу твой секс"

      Что касается фильма, он касается того, как Интернет и социальные сети не только сформировали наши социальные и сексуальные взаимодействия, но и вкус. Эрика много говорит о том, как нужно пробиваться сквозь шум. Многие люди говорили, что ваши фильмы стали своего рода нулевой точкой для того, как они развивали свой собственный вкус через музыку, моду и кино. Вели ли вы и Карли разговоры о том, как вкус стал подвержен алгоритму в процессе разработки? И как вы открываете новые, захватывающие вещи для взаимодействия?

      Первая часть этого вопроса: я не особо думал о вкусе в частности. Я думаю, просто как участник культуры, просто подверженный тому, что приходит к тебе, часто через алгоритм. Я думаю о Heated Rivalry; я читал эти книги еще до того, как шоу было завершено, и я знаю, что этот жанр пришел ко мне. Я просто помню, как читал об этом на Queerty или что-то в этом роде — типа, "эти безумные книги" — и так я начал читать эти книги, а затем, когда я услышал о их шоу, я подумал: "О, я хочу посмотреть это шоу", и это стало целым делом, очевидно.

      Так что откуда берутся эти новые вещи, я не совсем знаю. Это немного похоже на то, как это всегда было. Люди спрашивают: "Как вы узнаете о новой группе?" Просто как-то вокруг. Мой парень много слушает KCRW. Это, очевидно, теперь так подвержено алгоритму. Это приходит к вам, ускорено. Но в то же время, это все еще кажется мне довольно органичным. Просто все, что попадает в мою орбиту. Когда это происходит, когда я действительно связываюсь с этим, это становится очень интенсивным.

      Когда вы создавали Эрику Трейси, каким художником вы хотели, чтобы она была? Я знаю, что у вас есть опыт в визуальных искусствах.

      Мой опыт так давно. Я раньше рисовал и писал, и я хотел стать художником комиксов. Для этого, однако, я всегда представлял Эрику как Роберта Мэпплторпа, встречающего Мадонну. Хорошо, она как тот провокатор: человек, который трансгрессивен, который, вы знаете, стремится, как бы, не обязательно шокировать, но определенно произвести впечатление. Так что идея заключается в том, что они очень смелые и просто не боятся потревожить некоторых людей. Это было интересно как часть разработки сценария на протяжении двенадцати лет, над которыми я работал. Многое из того, что говорит Эрика Трейси в фильме, на самом деле, как бы, слово в слово вещи, которые я говорил в интервью, потому что моя работа также считается провокационной, как enfant terrible, и моя работа также очень сосредоточена на сексе, сексуальности, сексуальной идентичности и том, как эти опыты являются такой важной частью ваших ролей как персонажа и человека.

      Что пошло в создание этих произведений искусства, таких как вульва из жевательной резинки и POV-видео Купера Хоффмана?

      У нас был фантастический художник-постановщик, Анджелика Кларк, и она была так напряжена из-за фильма, потому что было так много искусства, которое нужно было создать, и у нас не было большого бюджета или много времени для этого. Так что она была просто супер креативной и находчивой, и у нас было много студентов CalArts, которые делали много искусства с нами. Это было просто между ней и мной; есть определенные вещи, такие