Partenope (2024) - Crítica de la película

      Parthenope, 2024. Escrita y dirigida por Paolo Sorrentino.

      Protagonizada por Celeste Dalla Porta, Stefania Sandrelli, Gary Oldman, Silvio Orlando, Luisa Ranieri, Peppe Lanzetta, Isabella Ferrari, Silvia Degrandi, Lorenzo Gleijeses, Daniele Rienzo, Dario Aita, Marlon Joubert, Alfonso Santagata, Biagio Izzo, Nello Mascia, Francesca Romana Bergamo, Brando Improta, Riccardo Lai, Alessandro Paniccià, Cristiano Scotto di Galletta, Luigi Bruno y Francesco Russo.

      SINOPSIS: Partenope, nacida en el mar cerca de Nápoles en 1950, es bella, enigmática e inteligente. Muchos la cortejan descaradamente. Sin embargo, la belleza tiene un precio. La gran belleza Parthenope está aprendiendo a vivir la vida. Llamada así por la ciudad y también en referencia a una sirena marina de la mitología griega, Parthenope, del guionista y director Paolo Sorrentino, intenta técnicamente contar esa historia con su seductora protagonista (una primera interpretación impresionantemente misteriosa y encantadora de Celeste Dalla Porta), pero acaba perdiéndose en unos paisajes italianos igualmente fascinantes (el cineasta vuelve a trabajar con la directora de fotografía Daria D'Antonio) y en una estructura episódica de inversión muy desigual. La ya mencionada parte misteriosa se lleva quizá demasiado lejos. A estas alturas, es de esperar que Paulo Sorrentino prime el estilo sobre la sustancia. Sin embargo, su obsesión con la belleza juvenil como elemento perturbador, una característica potencialmente enigmática que puede ser aprovechada para beneficio personal o secundario a la inteligencia de una mujer (no es el concepto rompedor y novedoso que parece creer que es para percibir a una mujer), se siente superficial aquí. Este cineasta ya ha realizado películas tituladas Youth y The Great Beauty (ganando un Oscar por esta última), por lo que calificar esta nueva película de recauchutada es quedarse corto. A los diez minutos aproximadamente, uno quiere suspirar: "está haciendo este tipo de película una vez más, pero esta vez centrada en una mujer", lo cual es decepcionante, pero no tan frustrante como ver cómo aparecen elementos intrigantes que se desperdician debido a la abstracción y a la negativa a cuestionar los temas centrales a través de la caracterización. Paolo Sorrentino y su equipo siguen mostrando la magnificencia de Italia de forma tan sorprendente como quizá ningún otro cineasta moderno en activo, pero eso ha dejado de ser suficiente para una recomendación y empieza a parecer una muleta. De forma ambiciosa, la película narra una vida entera, empezando en 1950 tras el nacimiento de Parthenope en el mar, saltando inmediatamente 18 años hacia adelante a una joven adulta deseable con todo el mundo, desde espeluznantes amigos mayores ricos de la familia, chicos de su edad y su hermano deseándola (porque no sería una película de Paolo Sorrentino si no hubiera también algo incómodamente incestuoso sucediendo).) Entre el trabajo en su tesis universitaria y el hambre por el verdadero significado de la antropología, Parthenope acaba en una serie de aventuras que van desde unas vacaciones de verano que le cambian la vida, encuentros con admirados autores de ficción deprimida (Gary Oldman en una breve aparición, poniendo en su mente el poder perturbador de su belleza), actrices igualmente destrozadas e infelices (hay un momento en el que pasa de puntillas por entrar en esa industria), y en general experimentando con el poder que le da el atractivo (con motivos que a veces permanecen elusivos.la gran lección que Paolo Sorrentino tiene en mente es que (y tengan paciencia porque sé que esto va a sonar regresivo) la belleza y la juventud están estrechamente entrelazadas, pero que uno no puede realmente amar o ver a la gente, el mundo y otras bellezas por lo que son hasta acumular una cantidad indefinida de experiencia vital. A lo largo de esa vida, Parthenope sufre una trágica pérdida (un incidente sobre el que se esfuerza regularmente por aprender más con la esperanza de entender algún día la antropología), toma decisiones vitales dolorosamente difíciles, fomenta una sana conexión con su profesor y, con el tiempo, aparentemente llega a una mayor comprensión de la naturaleza de las cosas. También hay yuxtaposiciones de belleza en el tercer acto que son tan poco sutiles y fantásticas, pero que quizá demuestren inadvertidamente lo contundente y poco interesante que es el mensaje de Paolo Sorrentino. Hay que reconocer que Parthenope no es necesariamente aburrida, aunque resulta lenta cuando se entrega a uno de sus segmentos menos interesantes. Aparte de la innegable exquisitez artesanal y de la cautivadora interpretación de la protagonista, varios puntos de la trama más pesados prometen convertirse en algo rico que amplíe el carácter de Parthenope y su percepción del mundo, que es claramente el objetivo de la película. Por lo general, vuelve a ser tediosa. Calificación de Flickering Myth - Película: ★★★ / Película: ★★★ Robert Kojder es miembro de la Chicago Film Critics Association, Critics Choice Association y Online Film Critics Society. También es editor de críticas de Flickering Myth. Consulta aquí las nuevas críticas y sígueme en BlueSky o Letterboxd