Sister Midnight (2025) - Reseña de la película

      Hermana Medianoche, 2025.

      Escrita y dirigida por Karan Kandhari.

      Protagonizada por Radhika Apte, Ashok Pathak, Chhaya Kadam, Smita Tambe, Navya Sawant, Dev Raaz, Chaitanya Solankar, Suhaas Ahuja, Masashi Fujimoto y Daemian Greaves.

      SINOPSIS:

      Una comedia de género sobre una recién casada frustrada y misántropa que descubre ciertos impulsos salvajes que la llevan a situaciones inverosímiles.

      Lo que comienza como una versión cómica inexpresiva de un matrimonio arreglado en Bombay se convierte gradualmente en algo mucho más extraño y prácticamente imposible de clasificar o clasificar en un género. Tales pivotes audaces generalmente son gratificantes, generalmente porque la escritora/directora de Sister Midnight, Karan Kandhari (con influencia de Wes Anderson) presenta las disputas matrimoniales y los aspectos surrealistas posteriores dentro de esa misma presentación seca, lo que también le da a Radhika Apte más libertad para destacarse mientras interpreta los cambios excéntricos de humor y comportamiento de su personaje. La excelente actuación también va más allá de eso, ya que da numerosas reacciones divertidas a seres animados stop-motion( prefiero no estropearlos), sirviendo como un recordatorio igualmente divertido y enigmático de sus acciones cuestionables.

      Esa es una conclusión vaga, pero los extraños giros de Sister Midnight deberían dejarse para que el espectador los descubra. Para aclarar, la película también es convincente incluso antes de ese cambio, ya que Uma de Radhika Apte no es una esposa arreglada ordinaria. Ella dice lo que piensa sin filtros de tal manera que haría que la mayoría de los maridos de matrimonios arreglados, generalmente conservadores, se sintieran frustrados o inseguros de que la boca de su marinero nunca pudiera superar la de ella. En un momento, regaña a alguien sugiriéndole que "vaya * * * * una pala", mientras rechaza continuamente lo que tradicionalmente se espera de su rol y comportamiento de género.

      Tampoco es que su esposo, Gopal (Ashok Pathak), esté irracionalmente enojado, abusivo, ofensivo o particularmente desagradable de ninguna manera; también está algo indefenso, fingiendo salir a beber con "los chicos" solo para revelar que está solo. También hace todo lo posible para evitar cualquier intimidad sexual con Uma, no solo como una señal de respeto de que apenas se conocen (fueron amigos de la infancia por un tiempo cuando tenían ocho años), sino más porque es infinitamente incómodo en las relaciones, punto. Gopal también trabaja durante todo el día, dejando a Uma en casa para hacer tareas mundanas como cocinar, que no tiene idea de cómo hacer y no tiene un verdadero deseo de aprender, incluso si los vecinos intentan dar lecciones.

      De repente, la enfermedad le sucede a Uma, y eso es todo lo que debería decirse. Esta enfermedad (además de aceptar un trabajo nocturno) mantiene a Uma fuera hasta altas horas de la noche, incursionando en características sobrenaturales, pero sin que la película le ponga explícitamente esa etiqueta. Si uno quiere referirse a la película dentro de ese subgénero sería una cuestión de perspectiva.

      Sin embargo, estas curiosas aventuras nocturnas están exquisitamente enmarcadas por el director de fotografía Sverre Sørdal, utilizando asombrosamente sombras y siluetas. La fotografía diurna de Bombay también es atractiva, recorriendo una línea entre un desorden desordenado similar a su claustrofóbica casa tipo choza y algo con mucho más espacio y libertad a nivel de superficie. Nuevamente, los florecimientos de la animación stop-motion agregan otra capa de estilo visual y extravagancia que se ajusta a lo descarrilada que se vuelve esta experiencia. La banda sonora americanizada también va en contra de las expectativas, agregando algo de vivacidad a los procedimientos. 

      Sin embargo, dado que empuja los límites de la rareza, de alguna manera todavía al servicio de un estudio del carácter centrado en la identidad, el rol y la realización personal, no hay mucho espacio para que Sister Midnight resuene emocionalmente o para que estas dinámicas se sientan complejas. Durante el último tramo, amenaza con perderse por completo en esa rareza, pero generalmente se mantiene a flote debido al giro expresivo comprometido de Radhika Apte, ya sea que esté lanzando réplicas de insultos o reaccionando a la locura que la rodea y al comportamiento que la consume.

      Calificación de mito parpadeante-Película: ★ ★ ★ / Película: ★ ★ ★

      Robert Kojder es miembro de la Asociación de Críticos de Cine de Chicago, la Asociación Critics Choice y la Sociedad de Críticos de Cine en Línea. También es el editor de reseñas de Flickering Myth. Consulte aquí para obtener nuevas reseñas y siga mi BlueSky o Letterboxd