Mirror Mirror (1990) - Crítica de cine

      Espejo Espejo, 1990.

      Directora: Marina Sargenti.

      Protagonizada por: Karen Black, Rainbow Harvest, Yvonne De Carlo y William Sanderson.

      SINOPSIS:

      Una adolescente comienza a recibir poder de magia negra a través de un espejo antiguo que gotea sangre, sin darse cuenta de que el espejo está controlado por fuerzas demoníacas.

      Hay algo irresistible redescubriendo el horror antiguo, y Mirror Mirror es un fragmento olvidado del horror de principios de los 90 que ha estado reuniendo silenciosamente afecto de culto durante décadas.

      Dirigida por Marina Sargenti, en su primer (y, lamentablemente, único) largometraje, es una película que toma la narrativa familiar de venganza de adolescentes solitarios y la refracta a través de una lente gótica con labios negros, como si Carrie hubiera tomado prestado el guardarropa de Beetlejuice y hubiera tomado consejos de estilo adicionales de una revista de moda gótica.

      Megan (Rainbow Harvest), recientemente desarraigada a un pequeño pueblo de Iowa con su madre borracha y con pelucas (Karen Black, gloriosamente descentrada como siempre), es el tipo de forastera que solo el horror de la década de 1990 podría soñar, con sombreros de telaraña y delineador de ojos de mapache. Es sensible, artística y trágicamente incomprendida, lo que la convierte en el recipiente perfecto para el misterioso espejo antiguo que se encuentra en su dormitorio. Tan pronto como el agente de bienes raíces diga "teníamos la intención de eliminarlo", sabrá que no irá a ninguna parte. Es un espejo con historia, y uno que ha sido testigo (o quizás cómplice) de muchas hazañas oscuras. Es solo cuestión de tiempo hasta que su influencia en Megan sea clara.

      Harvest, con su energía Winona-by-way-of-Siouxsie Sioux, es una revelación. Camina por la delgada línea entre la vulnerabilidad y la amenaza, especialmente cuando el espejo comienza a reflejar, literalmente, sus impulsos más profundos. Sargenti difumina la línea entre el dolor personal de Megan y el caos sobrenatural que ella pone en marcha, dando al horror una profundidad psicológica que permanece debajo de la superficie (o debería ser, detrás del cristal). Cuando el espejo comienza a vengarse violentamente de sus torturadores, a través de vidrios voladores, tuberías de vapor reventadas y un triturador de basura especialmente espeluznante, es catártico, pero también inquietante. Pronto la pregunta se convierte en: ¿dónde termina Megan y comienza el mal?

      Visualmente, la película es impactante. La cinematografía de Robert Brinkmann juega con ángulos bajos y paletas de colores teñidas de giallo que otorgan una teatralidad surrealista a los momentos más operísticos. Y aunque algunos efectos pueden traicionar el presupuesto, son prácticos, ingeniosos y agradablemente grotescos. Hay una escena destacada en el vestuario que logra ser genuinamente tensa al tiempo que evita la mirada explotadora común en sus contemporáneos.

      Pero lo que realmente eleva Mirror Mirror es su compromiso con las perspectivas femeninas. No es solo que el elenco sea predominantemente femenino, es que la película está profundamente interesada en cómo estas mujeres se relacionan entre sí. La incómoda amistad de Megan con la popular Nikki (Kristin Dattilo) es conmovedora en silencio, y la dinámica madre-hija, aunque esbozada a grandes rasgos, se siente auténtica en su disfunción.

      Sí, el tercer acto se tambalea. La lógica del horror comienza a desmoronarse y el final se inclina hacia el melodrama a expensas de la recompensa emocional. Pero hay una sinceridad en el núcleo de la película que es difícil de sacudir.

      Mirror Mirror no es perfecta, pero es una película temperamental y extrañamente tierna sobre el dolor, la identidad y el aterrador poder de ser visto. Es una gema agrietada que aún vale la pena investigar.

      Calificación de mito parpadeante-Película: ★ ★ ★ / Película: ★ ★ ★

      Tom Atkinson-Sígueme en Instagram