Del mundo de John Wick: Bailarina (2025) - Reseña de la película

      Del mundo de John Wick: Bailarina, 2025.

      Dirigida por Len Wiseman.

      Protagonizada por Ana de Armas, Anjelica Huston, Norman Reedus, Keanu Reeves, Lance Reddick, Ian McShane, Gabriel Byrne, Catalina Sandino Moreno, Ava Joyce McCarthy, Juliet Doherty, Sharon Duncan-Brewster, Robert Maaser, Victoria Comte, David Castañeda, Sooyoung Choi, Rila Fukushima, Magdalena Sittova, Waris Ahluwalia, Daniel Bernhardt, Jackson Spidell, Zac Ladkin, Tracie Bennett y Abraham Popoola.

      SINOPSIS:

      Una asesina entrenada en las tradiciones de la organización Ruska Roma se propone vengarse después de la muerte de su padre.

      Las escisiones eran inevitables para la franquicia John Wick (que es propiedad de Lionsgate, que tiene problemas financieros). La buena noticia es que, con toda la mitología, las organizaciones de asesinos, los terrenos sagrados y las reglas meticulosas, la franquicia se presta a derivaciones. Las reglas también están destinadas a romperse, que es esencialmente el modus operandi del director Len Wiseman (trabajando a partir de un guión del coguionista del Capítulo 3, Shay Hatten, quien podría ser el menos responsable de que esa entrada sea fantástica después de haber escrito Rebel Moon y otra basura) titulado torpemente From the World of John Wick: Ballerina, generalmente encontrando acción cuando y donde los espectadores menos lo esperarán en nombre de un nuevo grupo de asesinos que no cumple con ninguna regla. Ese enfoque subversivo de la acción es una de las fortalezas del spinoff medio.

      En cuanto a Len Wiseman, tampoco tiene un historial remotamente sólido o sólido, ya que finalmente fue liberado de la cárcel del director después de su decepcionante remake de Total Recall y las películas genéricas de Underworld. Cómo se convirtió este dúo reunido para continuar con la mejor franquicia de acción moderna es un misterio, pero el resultado podría haber sido peor. El problema más evidente es que, a pesar del impresionante compromiso físico de Ana de Armas de interpretar a una bailarina asesina vengativa, estos cineastas emulan visualmente secuencias selectas sin el mismo ingenio, entusiasmo, impulso y apuestas. 

      Es una llamada de atención que distrae que sepan de qué se trata la acción de John Wick estilística y visualmente (la toma del lanzallamas aéreo parece una elección difícil; ese punto de vista fue el camino para una secuencia verdaderamente creativa y dinámica en el capítulo 4, en otras palabras, volver inmediatamente al pozo para un momento agradable para la multitud), incluso si no pueden hacerlo estallar (Carecen del director de fotografía habitual Dan Lautsen, y el director de la serie Chad Stahelski fue contratado para las regrabaciones tardías, aunque el alcance de estas regrabaciones es una cuestión de interpretación. ). También es frustrante tener que decir eso, ya que el caos y el duelo de lanzallamas anteriores son los puntos culminantes de la acción, junto con algunas brutales muertes con explosivos.

      Las expectativas reducidas siempre estuvieron ahí para From the World of John Wick: Ballerina, y esta no es de ninguna manera una mala película. Sin embargo, se siente atrapado en algún lugar entre querer expandir el universo y volver a empaquetar algunos de los grandes éxitos de la acción. Ese no es un tiro fatal en la cabeza que pone la película a dos metros bajo tierra. De dónde del mundo de John Wick: Ballerina lo que más flaquea es su lucha por equilibrar lo absurdo con una narración fundamentada, como lo han logrado películas pasadas. La historia aquí se vuelve cada vez más absurda y al mismo tiempo se niega a explicar nada sobre el culto al que se enfrenta Eva de Ana de Armas, buscando vengarse de ellos por asesinar a su padre frente a ella cuando era niña, por tratar de escapar de esa vida.

      A mitad de camino, se encuentra con Daniel Pine, de Norman Reedus, un padre fugitivo con su hija pequeña que intenta alejarse del mismo culto, aún dirigido por El Canciller despiadado y despiadado de Gabriel Byrne, un líder que opera con una lógica retorcida que propone que su facción está moralmente por encima de un grupo como Ruska Roma (usando el entrenamiento de bailarinas como un medio para entrenar asesinas). Él cree que a su comunidad anárquica se le da libertad sin aceptar la afirmación de que a los romaníes Ruska se les están dando opciones. Sin embargo, cuando finalmente llegamos a ver esta comunidad, surge la pregunta de cómo estos hombres y padres aparentemente decentes incluso están comprando el Kool-Aid para este culto en primer lugar. Eso sin entrar en cómo esta ciudad nevada y sin ley ha existido durante miles de años y, aparentemente, las fuerzas del orden no han hecho nada al respecto.

      De alguna manera, los cineastas no ven que el hilo obvio del que tirar aquí es una mujer que intenta ayudar a un padre a proteger a su hija de las mismas circunstancias que hicieron que mataran a su padre. Sorprendentemente, Norman Reedus está desperdiciado aquí, a menos que se estén cubriendo las apuestas sobre posibles secuelas en las que pueda incorporarse más. ¡Quién sabe cuán hinchado sería el título de esa película, del Universo de John Wick y la historia de la Bailarina: Assassin Daryl Dixon! Luego está el final, que es la prueba en el pudín de que estos cineastas no confían en sí mismos ni tienen una visión original, atendiendo al servicio de los fanáticos al llevar a John Wick a un escenario en el que no necesita estar. Es tan sin gracia como cada nueva propiedad de Star Wars que regresa a la familia Skywalker. Hablando de familias, aquí hay revelaciones que no van a ninguna parte. Gran parte de esto se siente como un piloto para secuelas, que contiene poca recompensa emocional.

      Incluso el ángulo de la venganza es decepcionantemente genérico cuando la base de esta franquicia son las hordas de cadáveres provocados por el asesinato del perro de la persona equivocada, inclinándose cada vez más hacia la ridiculez de ese giro de los acontecimientos con cada entrega posterior. Igualmente frustrante es que la película no se esté expandiendo mucho sobre la Ruska Roma o incluso sobre el culto presentado aquí.

      No ignorar el hecho de que la gente acude a las películas de John Wick en busca de acción loca y cinética cargada de acrobacias y cuerpos magullados no niega que no haya habido una entrada tan vacía y narrativamente caricaturesca. Quizás eso sea apropiado, considerando que también hay un momento al estilo de Looney Tunes en el que Ana de Armas y un miembro de la secta camarera se rompen repetidamente los platos en la cabeza. También hay una broma divertida en la que aplasta la cara de alguien con un control remoto de televisión que cambia de canal para mostrar diferentes acrobacias clásicas. Ese momento es apropiado para todo lo relacionado con el mundo de John Wick: Bailarina, todo respeto e imitación útil, pero Ana de Armas aparte, sin las mismas emociones de referencia y una narrativa sólida.

      Calificación de mito parpadeante-Película: ★ ★ / Película: ★ ★ ★

      Robert Kojder es miembro de la Asociación de Críticos de Cine de Chicago, la Asociación Critics Choice y la Sociedad de Críticos de Cine en Línea. También es el editor de reseñas de Flickering Myth. Consulte aquí para obtener nuevas reseñas y siga mi BlueSky o Letterboxd