Reseña de TIFF: La voz de Hind Rajab confiere una palatabilidad cuestionable al genocidio en Gaza

      En enero de 2024, la Sociedad de la Media Luna Roja Palestina recibió una llamada de emergencia de Hind Rajab, una niña de cinco años que viajaba en un coche con su tía, su tío y sus primos en la ciudad de Gaza. El ejército israelí disparó contra su vehículo y mató a todos excepto a Rajab, que logró pedir ayuda mientras quedaba atrapada entre los cadáveres de sus familiares. Tras pasar horas al teléfono, la Media Luna Roja pudo coordinar una ambulancia para rescatarla, que fue destruida cuando llegó. Rajab y los dos trabajadores de la ambulancia enviados para salvarla fueron hallados muertos 12 días después, tras la retirada de las fuerzas israelíes de la zona.

      Es una de las muchas atrocidades perpetradas por Israel en su genocidio en curso contra el pueblo palestino, que —desde octubre de 2023, en el momento de escribir esto, y según estimaciones del Ministerio de Salud de Gaza— ha cobrado más de 60.000 vidas palestinas. Cuando Kaouther Ben Hania escuchó el audio de las llamadas entre Rajab y los voluntarios de la Media Luna Roja, pausó el trabajo en su próximo largometraje para reunir rápidamente La voz de Hind Rajab. Usando testimonios de los trabajadores de la Media Luna Roja que hablaron con Rajab por teléfono, escribió una narración desde su perspectiva. Al igual que en su anterior largometraje Cuatro hijas, entreteje elementos no ficticios, incluida la voz real de Rajab de las llamadas, que escuchamos a lo largo de la película. El resultado es un film noble en sus intenciones pero lleno de decisiones cuestionables en su ejecución, y la dirección de Ben Hania no aborda adecuadamente las preocupaciones en torno a esta representación.

      Ambientada íntegramente en las oficinas de la Media Luna Roja, la película comienza con Omar (Mataz Malhees) hablando con Rajab antes de que su colega Rana (Saja Kilani) intervenga para ayudar mientras esperan que su supervisor Mahdi (Amer Hlehel) obtenga luz verde para que una ambulancia (varios kilómetros de distancia) entre en la zona y salve a Rajab. A medida que pasan los minutos, las tensiones aumentan en la oficina: mientras Omar y Rana se desmoronan por su incapacidad para ayudar, Mahdi no tiene más opción que sortear los obstáculos de coordinarse entre funcionarios gazatíes e israelíes para obtener un paso seguro para los trabajadores humanitarios que han de rescatarla.

      Quizá la cuestión más importante, o la más inmediata, sea la decisión de Ben Hania de construir esta historia como un thriller contrarreloj. Rodando con cámaras en mano, estructura la película en torno a desarrollos argumentales pensados para aumentar la tensión, por ejemplo la creencia de que han perdido a Rajab para luego descubrir que todavía está al teléfono. Toma la forma de un film de género, salvo que nosotros tenemos conciencia del desenlace que los personajes no tienen.

      La decisión de Ben Hania de seguir ese camino podría verse generosamente como un intento de arrojar a los espectadores a un papel igualmente impotente, o de usar la inmediatez para enganchar a la gente en la historia —incluso conociendo su final—. Pero su dirección es demasiado plana y dependiente de los modos del género en los que trabaja, lo que crea una inquietud. Oír los lloros y las súplicas reales de Rajab confinados en un lenguaje narrativo y visual asociado al entretenimiento trepidante sugiere que Ben Hania pretende traducir el asesinato de su sujeto en algo digerible para audiencias más amplias.

      La idea de aplicar palatabilidad a la brutal masacre de una niña, su familia y sus rescatadores es, por decir lo menos, problemática, lo que lleva a la pregunta de por qué Ben Hania optaría por hacer La voz de Hind Rajab de este modo. Que grandes nombres de Hollywood como Brad Pitt, Joaquin Phoenix, Rooney Mara y Alfonso Cuarón se hayan sumado como productores ejecutivos no sorprende tras verla, dada la recreación de Ben Hania en un modo más familiar para ese sector de la industria cinematográfica. Pero esta también es una industria en la que, menos de 24 horas después de mi proyección de La voz de Hind Rajab en TIFF, el festival premió a un documental que ensalza a un exgeneral del mismo ejército que la asesinó. Por desgarradora que sea la historia de Hind Rajab, y por sinceros que sean los esfuerzos de Ben Hania por concienciar, no basta para superar la incomodidad de verla de esta manera.

      Seguramente puede argumentarse que, si la película de Ben Hania consigue que más personas se conciencien sobre el genocidio en Gaza, constituye un éxito. Pero después de ver, durante dos años, a Israel masacrar civiles inocentes, la idea de que el arte provoque un cambio significativo parece miope. Esas nociones se parecen más a la clase de mentalidad que nos ha traído a este punto. La voz de Hind Rajab parece igualmente propensa a inspirar las típicas palmaditas en la espalda que se han vuelto demasiado familiares en el cine "político" contemporáneo, donde el acto pasivo de ver una película como esta y reconocer la propia simpatía al responder a ella, de algún modo, equivale a una forma de acción directa.

      La voz de Hind Rajab se proyectó en TIFF 2025.