Opus (2025) - Recensione film

      Opus, 2025.

      Scritto e diretto da Mark Anthony Green.

      Interpretato da Ayo Edebiri, John Malkovich, Juliette Lewis, Murray Bartlett, Stephanie Suganami, Young Mazino, Amber Midthunder, Tony Hale, Tatanka Means, Tamera Tomakili, Peter Diseth, Melissa Chambers, Mark Sivertsen, Aspen Martinez e Jasper Keen.

      SINOSSI:

      Un giovane scrittore viene invitato nel remoto complesso di una leggendaria pop star misteriosamente scomparsa trent'anni fa. Circondata dal culto della star dei sicofanti e dei giornalisti ubriachi, si ritrova nel mezzo del suo piano contorto.

      Un film horror con Ayo Edebiri come l'unico giornalista sano e intelligente ospite di un leader di culto / fenomeno pop celebrato in tutto il mondo interpretato da John Malkovich non dovrebbe essere così noioso e senza incidenti. Un problema significativo è il modo in cui l'opera dello scrittore/regista Mark Anthony Green non convince, incapace di rendere credibile la manipolazione mentale dei fan giornalistici ossessionati invitati per un grande album reveal (30 anni dal suo precedente “capolavoro”) per comprare o trasmettere l'artista brillante una volta nella vita come proprio questo. John Malkovich ha il carisma e costumi sgargianti, ma le canzoni stesse vanno in un orecchio e fuori dall'altro, che è un problema enorme considerando che il regista percepisce la struttura qui come paragonabile a quella di un album pop.

      Per interpretare l'avvocato del diavolo, la musica dimenticabile potrebbe teoricamente far parte di un punto più grande in quanto la musica di questo ragazzo fa schifo e nessuno dovrebbe, per estensione, essere risucchiato nel suo culto stravagante fondato sull'adorazione di artisti magistrali. Tuttavia, se così fosse, perché portare a bordo i musicisti The Dream e Nile Rodgers per improvvisare alcune canzoni contagiose che portano gli spettatori in una frenesia simile a quella dei giornalisti a portata di mano e di numerosi cultisti che vanno dagli adulti ai bambini (parte della missione prevede di indottrinarli in questo stile di vita giovane)? 

      Ariel di Ayo Edebiri si sta grattando e artigliando la strada verso un grande articolo circondato da coetanei maschi che prendono ripetutamente i compiti più interessanti per se stessi. La differenza qui è che Ariel non è coinvolto nella musica, ma è molto più affascinato dal culto livellista di Moretti (John Malkovich), presumibilmente proprio come lo saranno tutti coloro che guardano questo film. Uno dei suoi amici ha anche suggerito che immergersi in un'esperienza non ortodossa avrebbe dato alla sua scrittura più prospettiva e quindi renderla più avvincente. Con questa logica, il film apparentemente concorda sul fatto che il culto e le storie dietro gli adoratori più devoti di Moretti sono dove si trova l'intrigo, eppure soccombe ancora cercando e fallendo di intrattenere attraverso la musica superficiale del cantante. È una serie di contraddizioni confuse.

      Tuttavia, Ariel supplica il suo collega Stan (Murray Bartlett) che se ha intenzione di scrivere quella recensione dell'album, lei può fare un pezzo sul culto. Si spinge indietro contro questo perché, proprio come tutti gli altri che sono stati invitati a questo incontro narcisistico che include rituali strani come passare un singolo pezzo di cibo lungo l'intero tavolo da pranzo per tutti di prendere un morso e radersi tutti i genitali, per non parlare inconsapevolmente di essere osservati da telecamere di sicurezza, e di essere spogliati di tutta la tecnologia, sono praticamente ipnotizzati da Moretti. Nessun atto strano colpisce un accordo snervante con loro.

      Quello positivo (a parte le prestazioni centrali) è che Mark Anthony Green sa come implementare uno spavento da salto. Ci sono ferite sorprendenti qui che catturano uno alla sprovvista dal nulla. Naturalmente, questo potrebbe essere elevato dalla truffa che non sta succedendo molto qui altrimenti, ma è anche giusto dire che è abile dietro la telecamera quando si tratta di improvvise esplosioni di tensione.

      Sfortunatamente, Opus gira prevedibilmente le sue ruote prima del finale esplosivo, che circonda i punti di discussione familiari e standard che circondano i cultisti, gli assassini di massa e i giornalisti che si fanno un nome documentando quella storia. Quando non si tratta di sparare bersagli facili per il culto delle celebrità attraverso un ampio umorismo, si snoda come un film e un album pop.

      Flickering Myth Rating-Film: ★ ★ / Film: ★ ★

      Robert Kojder è membro della Chicago Film Critics Association, della Critics Choice Association e della Online Film Critics Society. È anche l'editore di Flickering Myth Reviews. Controlla qui per nuove recensioni e segui il mio BlueSky o Letterboxd