Il ritorno (2024) - Recensione film

      Il ritorno, 2024,

      Regia di Uberto Pasolini.

      Con Ralph Fiennes, Juliette Binoche, Charlie Plummer, Marwan Kenzari, Claudio Santamaria, ÁnGela Molina, Amir Wilson, Jamie Andrew Cutler, Moe Bar-El, Amesh Edireweera, Jaz Hutchins, Aaron Cobham, Ayman Al Aboud, Nicolas Exequiel Retrivi Mora, Giorgio Antonini, Matthew T. Reynolds, Fabius De Vivo, Magaajyia Silberfeld, Handrinou Ileana, Kaiti Manolidaki, Francesco Dwight Bianchi, Pavlos Iordanopoulos, Roberto Serpi, Stefano Santomauro, Maxim Gallozzi, Karandish Hanie, Cosimo Desii.

      SINOSSI:

      Dopo 20 anni Odisseo decide di tornare. Il re è finalmente tornato a casa, ma molto è cambiato nel suo regno da quando è partito per combattere nella guerra di Troia.

      Il ritorno è certamente un titolo preciso. Dal regista Uberto Pasolini, questa è una storia intrigante, anche se lenta, basata sui personaggi, sul ritorno del re greco Ulisse (Ralph Fiennes) a Ithica dopo la sua scomparsa durante la guerra di Troia. Tranne che mentre si lava a terra come un mendicante di strada sporco e barbuto, viene gradualmente rivelato che non vuole tornare a casa, provando vergogna e rimpianto per l'uomo spietato e violento che doveva diventare per vincere quella guerra, per non parlare del fatto che ha portato innumerevoli numeri dei suoi uomini a morte durante il saccheggio di Troia, cosa resa possibile grazie alla sua creazione di un gigantesco cavallo di legno usato per oltrepassare furtivamente le porte.

      Assente da dieci anni, Penelope (Juliette Binoche), moglie di Odisseo, rifiuta ancora di accettare la probabilità della sua morte e si sposa nuovamente con uno dei tanti pretendenti che si sono presentati incessantemente in lizza per la sua mano. Il loro figlio Telemachus (Charlie Plummer) ha un atteggiamento più sconfitto, convinto che il padre che non ha mai avuto modo di conoscere sia morto, la pace che hanno attualmente è una facciata, e sua madre ha bisogno di scegliere presto uno di questi uomini.

      Questi tre artisti di talento stanno sfruttando in modo eccezionale il pedaggio psicologico che questi dieci anni di incertezza e dolore hanno assunto su di loro. Per quanto fedele e resiliente come Penelope è, Juliette Binoche trasmette efficacemente che da qualche parte dentro, questa donna sta per rompere e sa che probabilmente dovrebbe scegliere uno di questi bassifondi viscidi.

      Chiunque con conoscenza della mitologia greca è anche probabilmente a conoscenza del gioco creativo arco-e-freccia che usa per uno di loro per dimostrare il loro valore. Segna anche la transizione del film in qualcosa di più esplosivo, basato sull'azione e incentrato sulla mitologia. Inoltre, più Penelope resiste, più alcuni di questi uomini diventano ostili e minacciosi nei confronti di Telemaco, anche se altrettanti di loro sottolineano saggiamente che ucciderlo non otterrà loro ciò che vogliono.

      Fino ad allora, Il ritorno è principalmente tutto su quel ritorno, camminando in cerchio intorno agli stessi punti della trama anche se è ammirevole che i registi (per gentile concessione di una sceneggiatura di Uberto Pasolini, Edward Bond e John Collee) siano più affascinati dalle storie umane dietro le storie di guerra e creature della mitologia greca. Ralph Fiennes è altrettanto eccellente come un uomo che non può sopportare il pensiero di guardare sua moglie negli occhi dopo tutto ciò che ha fatto in guerra, vagando nel suo umile travestimento. Naturalmente, diventa sempre più agitato dalla situazione di sua moglie.

      Quando si guarda due amanti a lungo perduti raggiungere un punto di rottura, l'approccio slow-burn funziona. Tuttavia, il ritorno si sente anche sottoscritto e si siede lì per troppo tempo, insieme ad alcuni personaggi di supporto deboli e una direzione di base competente; per un film sulla mitologia greca, è deludente che non ci sia nulla di visivamente sorprendente qui a parte come jacked Ralph Fiennes ha ottenuto per un ruolo che ha una sequenza d'azione. Quel climax è intenso e soddisfacente (anche se è stranamente esangue per una parte), ma il viaggio è frustrante con una narrazione stagnante.

      Flickering Myth Rating-Film: ★ ★ ★ / Film: ★ ★

      Robert Kojder è membro della Chicago Film Critics Association e della Critics Choice Association. È anche l'editore di Flickering Myth Reviews. Controlla qui per nuove recensioni, segui il mio Twitter o Letterboxd, o scrivimi a [email protected]