Recensione di Tribeca: Holding Liat racconta la storia di una famiglia attraverso un mosaico di opinioni politiche

      Le prime parole che sentiamo nella Holding Liat di Brandon Kramer sono pronunciate, al telefono, da una persona chiamata nei sottotitoli “Israeli Army liaison. In questa breve chiamata la voce maschile dice a un uomo di 70 anni che sua figlia, Liat, è stata “rapita dai terroristi e tenuta in vita nella Striscia di Gaza”. Fin dall'inizio, Holding Liat sembra il tipo di film che ti tirerebbe le corde del cuore, facendo appello a ogni grammo di empatia che non è ancora politicizzato con la sua storia di una famiglia la cui figlia e genero sono stati presi in ostaggio la mattina del 7 ottobre 2023. Imparare che Brandon Kramer e suo fratello Lance (entrambi i quali hanno diretto il documentario di Van Jones del 2021 The First Step) hanno deciso di fare un film su come i loro parenti in Israele-Yehuda e Chaya Atzili, rispettivamente madre e padre di Liat-affrontano questa situazione impensabile fa riflettere se questa sarebbe una propaganda filo-israeliana emotivamente rivestita. 

      Ma una tale lettura (e così presto) sarebbe poco caritatevole, anche se radicata nel tipo di sospetto fondato con cui si dovrebbe approcciare qualsiasi documentario politico oggi. Holding Liat rivela rapidamente un quadro molto più complesso: una costellazione di opinioni personali, politiche e punti di vista provenienti dalla famiglia israelo-americana Beinin. Chaya, la madre di Liat, esprime le sue preoccupazioni ma non le sue opinioni; Tal, la sorella minore di Liat, è moderata; Netta, ventenne, uno dei figli di Liat, è più radicale nell'esprimere odio per il rapimento dei suoi genitori da parte di Hamas. Dall'altra parte dello spettro, Joel Beinin, zio di Liat e professore emerito a Stanford, non ha paura di stare con la Palestina e criticare l'IDF. Poi c'è Yehuda, il padre di Liat e il protagonista che, piuttosto sorprendentemente, incarna lo stesso sospetto propagandistico con cui sono entrato nel film.

      Kramer osserva la famiglia Beinin sia come unità-le loro interazioni, il dolore condiviso,le discussioni accese-sia come individui. La macchina fotografica è presente a livelli iperrealistici, a testimonianza dell'urgenza di questa situazione e dell'assoluta necessità di documentarla. Forse le parti più espressive di Liat catturano lo scontro politico su un micro-livello, dove Chaya o Tal rimproverano Yehuda per aver fatto appello a qualcosa di più del semplice ritorno di Liat. Invece porta in primo piano i misfatti di Benjamin Netanyahu, osando persino esporre le prospettive distorte dei sionisti. A un certo punto Yehuda si ritrova a una manifestazione “Salva gli ostaggi” che si trasforma rapidamente in una manifestazione sionista; è sconvolto, protesta e se ne va. 

      Ma il film non posiziona Yehuda come un barometro politico o un ideale di sorta. Includendo una serie di interazioni con il Congresso (e lo stesso presidente Biden), Holding Liat si sforza di mostrare ulteriori sfumature di comprensione e sostegno tra cittadini israeliani e sostenitori palestinesi. È importante sottolineare che viene esaminato anche il fattore USA: i soggetti ammettono che Liat, essendo un cittadino americano, aiuta il loro accesso e la loro capacità di applicare pressione, rischiando l'assimilazione in un altro mito americano di eroismo. Se sarebbe una missione troppo fantasiosa per questo film fingere di risolvere un problema o riparare una spaccatura grande come quella che divide il nostro mondo oggi, è quasi meglio che Holding Liat indugia nel limbo dell'attesa: per gli ostaggi da liberare, per una morte da annunciare. Kramer, nella dichiarazione del regista, pone il suo lavoro "accanto" ai film israeliani e palestinesi di oggi, un'inquadratura responsabile che non confonde micro e macro politica. Tuttavia, il film mostra a Tribeca pochi giorni dopo che la barca per gli aiuti umanitari della Freedom Flotilla è stata rapita dalle forze israeliane-è impossibile considerare la detenzione di Liat come un documento del passato in un vuoto politico.

      Tenendo Liat proiettato al Tribeca Festival 2025.