Парфенопея (2024) - рецензия на фильм

      Парфенопе, 2024 г. Автор сценария и режиссер Паоло Соррентино.

      В ролях: Селеста Далла Порта, Стефания Сандрелли, Гари Олдман, Сильвио Орландо, Луиза Раньери, Пеппе Ланцетта, Изабелла Феррари, Сильвия Дегранди, Лоренцо Глейхес, Даниэле Риенцо, Дарио Аита, Марлон Жубер, Альфонсо Сантагата, Бьяджо Иццо, Нелло Машиа, Франческа Романа Бергамо, Брандо Импрота, Риккардо Лаи, Алессандро Паничча, Кристиано Скотто ди Галлетта, Луиджи Бруно, Франческо Руссо.

      СЮЖЕТ: Парфенопа, родившаяся в море близ Неаполя в 1950 году, красива, загадочна и умна. За ней беззастенчиво ухаживают многие. Однако за красоту приходится платить. Великая красавица Парфенопа учится жить. Названный в честь города, а также отсылающий к морской сирене в греческой мифологии, фильм "Парфенопа" сценариста и режиссера Паоло Соррентино технически пытается рассказать эту историю со своей очаровательной главной героиней (впечатляюще загадочной и очаровательной в дебютном исполнении Селесты Далла Порта), но в итоге теряется в не менее очаровательных итальянских пейзажах (режиссер снова работает с оператором Дарьей Д'Антонио) и эпизодической структуре с дико неравномерным вложением. Упомянутая ранее загадочная часть, пожалуй, зашла слишком далеко: от Пауло Соррентино уже можно ожидать преобладания стиля над содержанием. Однако его одержимость юношеской красотой как разрушителем, потенциально загадочной характеристикой, которая может быть использована в личных целях или вторична по отношению к женскому интеллекту (а не прорывной, новаторской концепции, как он думает, для восприятия женщины), кажется здесь поверхностной. Этот режиссер уже снимал фильмы "Молодость" и "Великая красота" (за последний он получил "Оскар"), так что назвать новую картину повтором будет преуменьшением. Примерно через десять минут хочется вздохнуть: "Он снова снимает такое кино, но на этот раз в центре - женщина", и это разочаровывает, но не так сильно, как наблюдать, как появляются интригующие элементы, но их растрачивают на абстрактность и отказ от исследования основных тем через характеристику. Паоло Соррентино и его команда по-прежнему демонстрируют великолепие Италии так поразительно, как, пожалуй, никто другой из современных режиссеров, но этого уже недостаточно для рекомендации, и это начинает казаться костылем. Амбициозный фильм рассказывает о целой жизни, начиная с 1950 года, когда Парфенопа родилась в море, и сразу же перескакивая на 18 лет вперед, к желанной взрослой девушке, в которую вовлечены все: жутковатые старшие друзья богатой семьи, мальчики ее возраста и ее брат (потому что это был бы не фильм Паоло Соррентино, если бы в нем не было чего-то неудобно инцестуозного.между работой над университетской диссертацией и жаждой познать истинный смысл антропологии Парфенопа попадает в череду приключений, начиная от судьбоносных летних каникул, встреч с восхищенными авторами депрессивной фантастики (Гэри Олдман в своем кратком появлении убеждает ее в разрушительной силе своей красоты), такими же разбитыми и несчастными актрисами (есть эпизод, когда она на цыпочках пробирается в эту индустрию) и заканчивая экспериментами с силой, которую дает ей привлекательность (мотивы порой остаются неуловимыми.) Грандиозный урок, который задумал Паоло Соррентино, заключается в том, что (и потерпите меня, потому что я знаю, что это прозвучит регрессивно) красота и молодость тесно переплетены, но что человек не может по-настоящему любить или видеть людей, мир и другую красоту такой, какая она есть, пока не накопит неопределенное количество жизненного опыта. На протяжении этой жизни Парфенопа переживает трагическую потерю (о которой она регулярно стремится узнать больше, надеясь однажды постичь антропологию), принимает мучительно трудные жизненные решения, налаживает полезную связь со своим профессором и со временем, очевидно, приходит к большему пониманию природы вещей. В третьем акте также есть сопоставления красоты, которые так неуловимы и фантастичны, но, возможно, ненароком демонстрируют, насколько тупым и неинтересным является посыл Паоло Соррентино. Признаться, "Парфенопея" не обязательно скучна, хотя и вялотекуща, когда она предается одному из своих менее интересных сегментов. Помимо бесспорно изысканного мастерства и увлекательного исполнения главной роли, несколько более тяжелых сюжетных моментов обещают стать чем-то насыщенным, расширяющим характер Парфенопы и ее восприятие мира, что, несомненно, является целью фильма. Как правило, все возвращается на круги своя. Рейтинг "Мерцающего мифа" - Фильм: ★ ★ ★ / Movie: ★ ★ ★ Роберт Койдер является членом Чикагской ассоциации кинокритиков, Ассоциации выбора критиков и Общества кинокритиков онлайн. Он также является редактором рецензий Flickering Myth. Смотрите здесь новые рецензии и следите за моими рецензиями на BlueSky или Letterboxd