Создание "Пилигрима" за 5000 долларов было прекрасным семейным делом

      Мировая премьера фильма "Пилигрим", снятого командой отца и дочери Дугом и Скаут Парди, только что состоялась на Cinequest. В этом материале, который является частью серии "Фильмы с любым бюджетом", Дуг Парди рассказывает, как они снимали свой фильм, в котором были задействованы десятки статистов и локаций, всего за 5000 долларов. при небольшом бюджете.

      “Папа, я хочу снять фильм с тобой”. 

      Ничто в мире так не взбудоражит творческие силы, как эти слова из уст твоей 14-летней дочери. Меня зовут Скаут. 

      “Итак, что конкретно это значит?” Я спросил ее. “Ты хочешь писать? Выступать? Руководить?”

      "да." 

      Кино было частью нашей семьи с самого начала. Мы с моей женой Брук познакомились на занятиях по актерскому мастерству много лет назад. Мы поженились и продолжали осуществлять наши мечты, но потом появились дети, и приоритеты изменились. Перенесемся на семь лет назад, когда мы поняли, что у нас все еще были те же мечты. Поэтому мы вместе сняли малобюджетный фильм под названием "Проблемы с качеством". Брук написала сценарий. Мы оба были режиссерами. Продюсерами выступили наши подруги Джен Принс, Дженнифер Уэбберли и Колетт Фридман. И мы выбрали себя и наших детей на главные роли. 

      У нас была успешная краудфандинговая кампания через Seed&Spark, и бум — мы отправились на скачки. Мы выиграли награды. Побывали на множестве фестивалей. Получили распространение. Это было потрясающе.

      Дуг, Скаут и Брук Парди на съемках фильма "Пилигрим". Фото Колетт Фридман. Предоставлено авторским правом.

      Затем все прекратилось. Все было кончено. И в результате наших усилий не произошло ничего по-настоящему примечательного. 

      И мы поняли: мы должны сделать это снова. Это кайф. Цель, к которой вы стремитесь. “Делать”. Так мы и сделали. 

      Первая проблема, с которой мы столкнулись, заключалась в том, что краудфандинг - это не тот источник, к которому можно постоянно возвращаться. Ваши друзья и родственники с радостью помогут вам в одном проекте. А может, и в двух. Но со временем это надоедает. И все просят денег. И мы поняли, что нам нужна новая модель. Такая, которая не зависит от наличных и крупных одолжений. 

      Пришло время действовать. 

      Первое, что нам нужно было сделать, это придумать историю. Мы со Скаутом проводили мозговой штурм, но ни к чему не пришли. Каждый раз, когда мы думали, что у нас что-то получилось, мы понимали, что это уже сделано. Но мы просто продолжали в том же духе. 

      Однажды, когда Скаут смотрела на свою заставку с изображением красивого горного хребта, она сказала: “Это должен быть фильм”. И вдруг у нас получилось. 

      Пишет Пилигрим

      Наш сюжет: Когда преуспевающий подросток отправляется в поход по Тихоокеанскому побережью, чтобы встретиться со своей умершей матерью, она внезапно вынуждена разобраться со своими дисфункциональными отношениями с отцом-мужчиной, который был ребенком.  

      Мы набросали примерный план того, что должно было стать "Пилигримом", и быстро перешли к самому сценарию. Мы работали по очереди: она писала одну-две сцены после школы. Затем я приходил домой с работы и записывал одну из них. По сути, это была импровизация, в ходе которой мы постоянно соглашались друг с другом. По-настоящему безболезненно. Сценарий был готов за два или три месяца. Мы посмотрели массу фильмов для подготовки, в том числе много работ Эда Бернса, в частности "Молодожены" 2011 года. Он купил его за 9000 долларов, и это возродило его карьеру. Еще одним странным источником вдохновения стала "Техасская резня бензопилой". Тоби Хупер сказал, что фильм был снят из ракетницы, которую он прислал из Техаса. Он не позволил финансовым ограничениям помешать ему снять ставший классическим фильм.

      Затем возникла сложная задача - выяснить, как мы собираемся оплачивать наш фильм. Очевидно, что на помощь пришел краудфандинг. Конечно, мы могли бы пойти по этому пути и, вероятно, собрали бы приличную сумму, поскольку прошло уже много времени. Но я действительно хотел сделать что-то другое. Что, если бы мы действительно попытались снять эту вещь практически за бесценок? Почти в качестве эксперимента? Конечно, это было бы непросто, и нам пришлось бы проявить творческий подход. Мы обсуждали этот вопрос, и в конце концов я покорил ее. И это привело нас к тому, что мы действительно разработали свой собственный стиль, как в эстетическом плане, так и в нашей модели кинопроизводства. Видите ли, когда у вас ничего нет, вы никому не обязаны. Вы можете создавать свои собственные правила. Вы можете быть бесстрашным. Вы полностью контролируете ситуацию. 

      И, как ни странно, без этого страха неудачи вы принимаете более смелые решения.

      Чтобы потратить как можно меньше денег, мы намеренно использовали только те места, которые могли получить бесплатно или почти бесплатно. Колетт — драматург, сценарист и писатель-фантаст, преподает сценарное дело в Антиохийском университете, и самое интересное, что мы узнали от одной из ее студенток, получивших образование в Антиохийском университете иностранных дел, - у нее в семье с 1914 года есть поместье на озере Биг-Беар. Это было относительно недалеко от Бербанка, где мы живем, и в нем было восемь коттеджей и несколько акров прилегающей земли. Мы снимали там половину фильма, используя большинство коттеджей, а также горы, леса, пешеходные тропы и озеро. Это было волшебно. Самыми большими нашими расходами были расходы на еду — трехразовое питание актеров — и оплата проезда актеров в горы. 

      Съемки фильма "Пилигрим"

      Скаут и Даг Парди на съемочной площадке "Пилигрима". Фото Колетт Фридман – авторское право: C/O

      На съемку всего фильма по частям у нас ушло около двух месяцев. Мы провели неделю в Биг-Беаре, снимая по семь-десять страниц "Пилигрима" в день. Но чтобы избежать палящего полуденного солнца, мы снимали с 5 до 9 утра и с 7 до полуночи. Каждый из нас ежедневно выполнял работу трех человек. 

      Что касается снаряжения, мы старались не усложнять его. В течение года, предшествовавшего съемкам, мы с Брук были режиссерами короткометражек, а мой сын Макс сам сделал несколько короткометражек. Так что у нас уже была хорошая камера. Мы использовали Sony a7iii и снимали в разрешении 4k с пользовательским профилем Cine 4. (Я знаю, все советуют снимать в формате журнала, который позволяет снимать и сохранять больше информации с сенсора камеры, что дает вам больше возможностей для публикации.

      Поскольку мы двигались так быстро, я хотел, чтобы на мониторе было что-то, что мне нравилось и чему я доверял. Но если бы мне пришлось делать это снова, я бы снимал в логарифмическом режиме. Макс привлек меня к этому). Мы использовали один объектив, Tamron 28-70 zoom, потому что не хотели замедлять съемку при смене объективов. Мы также использовали дешевый фильтр нейтральной плотности - это было необходимо, поскольку мы делали так много дневных съемок.

      Читайте также: Razzies приносят извинения 12-летнему номинанту и устанавливают новые возрастные ограничения

      Для звука мы использовали Rode lavs, которые сработали потрясающе. Люди в шоке от того, что мы добились такого звука на этих дешевых маленьких микрофонах. Мы также использовали Zoom H1 в качестве усилителя / резервного микрофона, но мы почти не использовали звук с него, так как микрофоны были очень хороши. У нас была пара дней, когда у музыкантов не хватало энергии, поэтому мы включили микрофон Rode shotgun. Я был в ужасе, когда услышал эти кадры, когда мы загрузили их в компьютер, но разницы было не заметно. Звучало это великолепно.

      У нас было новое светодиодное освещение, и оно отлично работает, но, честно говоря, для большинства съемок мы использовали практичные лампы с регулируемой температурой. И, безусловно, лучшим источником света, который мы использовали, был огонь. Сцены с походным костром и камином, пожалуй, самые красиво освещенные сцены в фильме.

      Сначала мы планировали сделать "Пилигрима" с использованием палочек, а также ручных и карданных съемок в определенном порядке, чтобы показать путешествие персонажа Скаута, но вскоре поняли, что нам просто нравится, как он выглядит с рук. Съемки с палочками стали свидетельствовать о нехватке денег и сильно замедлили процесс. Но как только мы установили камеру на позаимствованное у Revo наплечное крепление, сцены действительно ожили. Мы получили изображение в стиле vérité / doc, напоминающее "Огни пятничного вечера". И мы могли двигаться очень быстро. Макс прятал камеру в большой куртке, и мы делали снимки повсюду: в продуктовых магазинах, на вокзалах, в электричках — как хотите. Это просто невозможно сделать с закрытой камерой.

      Наши актеры и съемочная группа были практически одинаковыми. Мы со Скаутом написали сценарий и срежиссировали. Колетт продюсировала, играла на сцене и делала все, что было необходимо, чтобы о нас со Скаутом не слишком распространялись. Брук, Макс и я снимали все вместе с нашим другом Райли Дисмором, и мы все тоже снимались. К концу съемок Скаут также работала оператором. Наш редактор Том Флинн тоже работал. Но, похоже, никто не возражал. Мы все учились по ходу дела. Это было просто весело. 

      В съемочной группе "Пилигримов" было около 20 человек, и у нас было около 30 локаций. Все советуют свести количество участников и локаций к минимуму. Но мы смогли действовать быстро и незаметно. Мы сняли одну сцену в закусочной, и за 45 минут успели сделать полный репортаж и вторую часть ролика. (Официантка получила большие чаевые). Мы снимали церемонию вручения дипломов, фермерский рынок и библиотеку, но вряд ли кто—то мог сказать, что мы делали, потому что мы оставили такой маленький след. 

      Уроки пилигрима

      К счастью, новое соглашение SAG-AFTRA о малобюджетном проекте позволяет актерам профсоюза работать в проектах стоимостью менее 20 000 долларов. Мы с Колетт оба актеры SAG, как и Райан Боллман и Дженика Бержере, у которых были проблемы с качеством. Новое соглашение меняет правила игры и позволяет нам работать с актерами, которых мы любим. 

      Исторически кино было очень дорогим средством массовой информации с высоким барьером для входа. Но это меняется. Технологии становятся настолько совершенны, что вы можете просто пойти и сделать это. Я бы хотел сделать это как репертуарная компания, где мы могли бы работать над одним фильмом и заниматься подготовкой к съемкам другого. Это возможно при таком низком бюджете, как у нас. На момент написания этой статьи фильм находится в стадии постпродакшена, и мы с нетерпением ждем возможности участвовать в фестивалях в поисках дистрибьюторов.

      Снимать фильмы так, как мы снимали "Пилигрима", означает, что мы не ждем, пока кто-то разрешит нам снять фильм, и я планирую продолжать развиваться по этой модели. Конечно, если бы кто-то пришел к нам и сказал: “Вот вам куча денег!”, я бы с радостью согласился. И это, безусловно, значительно упростило бы продажу. Но в то же время, разве это не просто создание историй?

      На главном снимке: Дуг Парди и Скаут Парди на съемках фильма "Пилигрим". Фото Колетт Фридман.