Рецензия TIFF: «Потерянный автобус» Пола Гринграсса — мастер‑класс по фильмам‑катастрофам

      В фильме «Потерянный автобус», новом динамичном и заставляющем вспотеть катастрофическом триллере Пола Гринграсса, искра с высоковольтной линии попадает на сухую траву и перекидывается в неукротимый лесной пожар, который безжалостно охватывает город Парадайз в Калифорнии. Название города несет в себе трагическую иронию: чудовищные языки пламени пожара Camp Fire 2018 года превратили засушливый гористый район в почти немыслимый ад, унесший 85 жизней и причинивший ущерб на 13,5 миллиарда долларов. Основываясь на историях, появившихся из обломков, некоторые из которых взяты из подробного отчета Лиззи Джонсон Paradise: One Town’s Struggle to Survive an American Wildfire, фильм противостоит разгрому, сосредотачивая внимание на акте героизма через призму истории аутсайдера, которая служит временным бальзамом для иначе удручающей, выжженной реальности штата.

      В этой природной катастрофе есть что показать, и Гринграсс, соавтор сценария вместе с Брэдом Инглзби, оперативно перебегает от выжженных пейзажей к различным службам экстренного реагирования и спасательным командам. Но центром этого подавляющего ноябрьского дня является простой человек — Кевин МакКей (Мэттью Макконахи), водитель школьного автобуса, который недавно вернулся в родной город после похорон отца. Когда начинается «Потерянный автобус», он еще переживает смерть отца, но забот становится больше: у его собаки расползся рак, сын болен и не хочет с ним разговаривать, мать не в состоянии сама о себе позаботиться, а бывшая жена по телефону критикует его как родителя. Как будто этого мало, у него мало денег, он не может уговорить своего начальника дать ему дополнительные смены и он опаздывает на обязательный техосмотр автобуса. Но когда дым начинает валить, его проблемное положение и опоздание делают его единственным водителем, который может изменить маршрут и подобрать 23 застрявших школьника и их учительницу Мэри Ладвик (Америка Феррера), чтобы отвезти их в безопасное место. Это потенциальная смертельная ловушка, но и шанс на искупление.

      У Гринграсса такое природное чутье в изображении катастрофы — того кинетичного, с высокими ставками действия, которое постоянно движется, нарастает и поворачивает ход — что легко забыть, как мало режиссеров делают это правильно. Однажды Гринграсс инициировал новую волну экшн-фильмов своим приемом ручной, трусящейся камеры в блокбастерах «Идеальный шпион» и «Идеальный шпион: Финал» (The Bourne Supremacy и The Bourne Ultimatum), подход, который он перенес в серию докудрам и триллеров, основанных на реальных событиях: «Рейс 93», «Капитан Филлипс» и «22 июля». Хотя его резкий и дерганый стиль (не для всех) вышел из моды за последнее десятилетие, он создал некую визуальную лексику, которая захватывала лихорадочные, на земле реалии различных террористических групп и тех, кто поднимается, чтобы их остановить.

      Если террорист здесь — сама природа, то Гринграсс находит свою золотую середину после установления необходимого вступления и предысторий. Он выработал формулу для каждого персонажа, давая им ровно столько контекста и характера, чтобы вы почувствовали что-то, когда они сталкиваются со страхом. И здесь таких ситуаций предостаточно — опасные моменты и почти спасенные ситуации, которые подчеркивают громоздкую механику и управляемость школьного автобуса посреди плотного движения и запутанных перекрестков. Не говоря уже о непредсказуемости самих языков пламени, которые перегревают окна и полы и заставляют детей в салоне паниковать или чуть не задыхаться в молчании. Гринграсс заставляет вас ёрзать в кресле не потому, что он нагнетает драму искусственно, а потому что он знает, когда резать кадр, когда замедлиться, когда включить все механизмы.

      Это звучит как наука, но на самом деле это искусство. При этом многое зависит от людей, пробирающихся через катастрофу. Гринграссу повезло с Макконахи, который всегда казался натуральным в напряженных ситуациях. Редкий киноактер, который может носить грязную одежду и бейсболку и органично вписаться в рабочее сообщество, Макконахи продает ужас через лобовое стекло с расслабленным выражением лица и в конце концов решающим лидерством. Это хорошо сочетается с Феррерой, которая садится в автобус несколько наивной по отношению к разгару пожара, но сохраняет хладнокровие ради своих учеников. Это не всегда легкая для запечатления динамика, но лучшие моменты фильма происходят, когда каждому из них приходится выходить за рамки своих обычных обязанностей — разведать пожар, найти ресурсы, сесть за руль или успокоить группу кричащих от ужаса детей. В обстановке, склонной к преувеличенной неуклюжести или тревоге ради усиления ставки, освежает наблюдать, как двое персонажей адаптируются к обстоятельствам с решительным, правдоподобным усилием. Гринграсс знает, что ситуация и так безнадежна; ему не нужно надувать лишние истерики ради эмоционального эффекта.

      Возможно, самое удачное решение Гринграсса — он персонифицирует лесной пожар, вплетая кадры от первого лица с камерой, словно несомой ветром, которая мчится по горам, над линиями электропередач и через оживленные дороги. Режиссер выставляет пламя настоящим антагонистом фильма, и этот ход добавляет более телесного ощущения непредсказуемости огня. Но такое решение также создает контраст с медленными и скрипучими бюрократическими механизмами, призванными предотвращать подобные бедствия. В конце концов Pacific Gas & Electric признала себя виновной по 84 пунктам обвинения в непредумышленном убийстве и по одному уголовному обвинению в незаконном поджоге. «Потерянный автобус» — жесткое напоминание о том, что ставится на карту каждый раз, когда тлеющая искра ловит порыв ветра, и насколько беспомощными могут казаться даже самые героические силы перед нарастающим гневом природы.

      «Потерянный автобус» получил премьеру на Международном кинофестивале в Торонто 2025 года и выходит в кинотеатрах в пятницу, 19 сентября, а на Apple TV+ — 3 октября.