Комок пыли (2025) — рецензия на фильм

      Пыльный ком, 2025.

      Сценарий и режиссура — Брайан Фуллер.

      В главных ролях: Софи Слоун, Мадс Миккельсен, Сигурни Уивер, Дэвид Дастмальчиан, Шейла Атим и Ребекка Хендерсон.

      СЮЖЕТ:

      Маленькая девочка нанимает мужчину (Мадс Миккельсен), чтобы тот убил монстра под её кроватью.

      Часто, когда артисты переходят с телевидения в кино, их слабые стороны становятся более явными. Годы успеха на ТВ — где есть время на развитие персонажей и можно опираться на совместную, эпизодическую структуру — не всегда переносятся на сжатое хронометражем и более тяжёлое режиссёрское бремя кино. Тем не менее, я с облегчением узнал в первые 15 минут «Пыльного кома» тот самый несомненный творческий почерк, стоящий за «Ганнибалом», «Американскими богами» и «Dead Like Me». Через работу камеры, сценографию и кастинг стиль Брайана Фуллера ясен как день. В своём режиссёрском дебюте в полном метре он заявляет о себе как о визионерском авторе.

      «Пыльный ком» — это весёлый, причудливый полуночный фильм. Когда он полностью погружается в своё фантастическое окружение и жанровые атрибуты, он превращается в прекрасное произведение фэнтези — демонстрируя великолепную работу над декорациями Джереми Рида и пышную операторскую работу Николь Хирш Уокер. Но когда фильм пытается рационализировать себя в рамках некой приземлённой реальности, его сказочные крылья начинают чересчур трепетать. Порой он играет как Бёртон без маски. У Фуллера нет уверенности дель Торо, точности Рэйми или комедийных приёмов Питера Джексона, но он, безусловно, их ровня — и это всего лишь его первый фильм. В 2025 году сделать броский дебют гораздо сложнее, чем в 90‑е, когда можно было рассчитывать на бюджет и поддержку рынка DVD.

      Открывающая сцена задаёт тон прекрасно: маленькая девочка загадывает желание у окна своей комнаты, и мы следуем её точке зрения, наблюдая, как по улице идёт загадочный мужчина. Мир именно такой, каким кажется, или за ним скрывается более суровая правда? Фуллер мудро выбирает показывать, а не объяснять в этих ранних сценах. Сценография отсылает к «Маленькому Немо в Стране Снов», со звёздными вырезами на стенах и низкой перспективой камеры, которая делает мир огромным. Один из самых впечатляющих кадров фильма — герои и злодеи, идущие домой ночью, подсвеченные сзади уличными или фаровыми огнями — иконический кадр, доказывающий, что Фуллер способен создать визионерское мрачно-красивое кино на скромном бюджете. Можно только представить, что он мог бы сделать при больших ресурсах.

      Актёрский состав великолепен во всех отношениях. Фуллер всегда умел собирать сильные ансамбли, здесь — не исключение. Софи Слоун блистает в главной роли; её кандидатуру предложила Сигурни Уивер. Её взаимодействие с Миккельсеном завораживает, как и взаимодействие Миккельсена с Уивер — хотя их отношения могли бы быть глубже. К сожалению, слишком много их разговоров посвящено логистике сюжета, что вредит ритму и уменьшает мистику фильма. Появляется ещё одна распространённая ловушка для начинающих режиссёров: незнание, когда заканчивать сцену. То, что должно быть острым, сжатым полуночным фильмом, тянется примерно на 15 минут дольше. Кульминационная битва, хоть и захватывающая, становится повторяющейся. К счастью, позднее появление Дэвида Дастмалчана приносит свежую энергию — в любом хорроре/триллере он всегда желанный гость.

      Фуллер объяснял, что зарождение фильма произошло из детального воспоминания: желания зла своему отцу. Эта психологическая сложность неожиданно пронизывает «Пыльный ком», но не достаточно тщательно, чтобы раскрыть всю свою глубину. Благодаря наивной игре Слоун и сочетанию Фуллера тьмы и чуда, зритель никогда до конца не уверен, чисто ли невинна ребёнок — или в ней скрывается нечто более тревожное.

      Для басни сюжет удивительно мрачен. Только перестрелки отпугнут большинство детей младше восьми лет. Тем не менее Фуллер уравновешивает это сновидческими визуальными решениями, изобретательными костюмами от Кэтрин Летеррье и Оливье Берьё и игривым дизайном, который не даёт фильму полностью скатиться в безнадёгу. Где Фуллер спотыкается, так это в отказе от детской точки зрения. Он не может решить, «положить детские вещи в сторону» или полностью принять радости детского воображения. Эта нерешительность не позволяет фильму удачно завершиться, хотя в нём всё ещё много того, чем стоит восхищаться.

      Тональные сдвиги особенно заметны: фильм начинает с безмолвного удивления, а затем буксует под грузом тяжёлых диалогов. Миккельсен, объясняющий и затем снова объясняющий свою роль в этой сказке Уивер, Слоун и работнице служб защиты детей в исполнении Шейлы Атим (которая, как и все, получает от этого удовольствие) несколько раз, подрывает мистику. Если бы Фуллер доверял своему режиссёрскому решению больше, чем диалогам, было бы гораздо сильнее дать зрителю самому ставить под вопрос, что на самом деле видит ребёнок — реален ли монстр или это реакция на травму. Финальная сцена слишком аккуратно всё укладывает даже для приподнятого фэнтези. Фильму не нужен реализм, но ему нужна естественность, а этот финал выводит нас из мира, который Фуллер так тщательно выстраивал.

      В итоге «Пыльный ком» неровен, но завораживает — амбициозный дебют, полный поразящих образов, сильных актёрских работ и подлинного воображения, даже если его чары несколько меркнут в финале.

      Рейтинг Flickering Myth — фильм: ★ ★ ★ | картина: ★ ★ ★

      Уилл Хьюм