Рецензия на фильм «After the Hunt» (2025)

      После охоты, 2025.

      Режиссёр: Лука Гуаданьино.

      В ролях: Джулия Робертс, Айо Эдебири, Эндрю Гарфилд, Майкл Стулбарг, Хлоя Севиньи, Лио Мехиль, Дэвид Лайбер, Таддеа Грэм, Уилл Прайс, Кристин Дай, Лайлани Олан и Нора Гарретт.

      СЮЖЕТ:

      Профессор колледжа оказывается на личном и профессиональном перепутье, когда одна из её звездных студенток выдвигает обвинение против одного из её коллег, а тёмный секрет из собственного прошлого угрожает выйти наружу.

      На фоне вечера в Йельском университете режиссёр Лука Гуаданьино (работающий по сценарию дебютантки Норы Гарретт) использует обстановку как возможность изложить социополитические убеждения каждого ключевого персонажа, связанные с философскими дискурсами. В этой группе есть второстепенный персонаж-студент, который высказывает поток тревожных мыслей, противоречащих статус-кво. Разговор никогда не становится слишком жарким или тревожным, но то, что происходит в фильме «После охоты» и то, к чему, по-видимому, стремятся создатели, — это ничего иное, как промах под впечатлением собственной умности.

      Фильм также несёт в себе несколько глубоко странных посланий для нынешних времён, создавая ощущение, будто его написал нытикующий, самодовольный студент или один из мужчин, предпочитающих изображать из себя жертв. Лука Гуаданьино и Нора Гарретт, вероятно, считают это сложным произведением, и в некотором отношении оно действительно затрагивает провокационные темы, но ценой этому кажется женоненавистническое отношение, с циничной, иногда оправданной, но чаще озадачивающей ненавистью к молодым поколениям.

      В конце того вечера разговорчивый, приятный профессор Хэнк Гибсон (Эндрю Гарфилд) решает проводить до дома гомосексуальную чёрную студентку Мэгги Резник (это странная фамилия — должно ли это быть неловкое и бессмысленное отсылание к Резнору, как к всегда надёжному композитору фильма Тренту Резнору, который снова работает с давним соавтором Аттикусом Россом и спасает то удачные, то неудачные проекты Луки Гуаданьино от катастрофы?). На следующий день Мэгги связывается со своей профессором философии, Альмой Имхофф (Джулия Робертс), чтобы довериться: ночь пошла не так, и были пересечены сексуальные границы. Являясь активной сторонницей женской эмансипации, Альма оказывается в лицемерной ситуации: она склонна поверить Мэгги, но одновременно приуменьшает серьёзность случившегося и утверждает, что если та выдвинет обвинения, это только навредит её академической карьере, поскольку будущие работодатели не захотят работать с кем-то, кто в любой момент может «отменить», не обязательно за что-то страшное, а просто из-за честных ошибок в этой атмосфере хождения по тонкому льду.

      «После охоты» хочет затронуть иногда сомнительную чувствительность молодого поколения, при этом не уклоняясь от показа эгоизма Альмы и того факта, что когда доходит до действий, она не соответствует тем идеалам, которые провозглашает. Между тем Хэнк в ярости и в отчаянии, объясняя Альме, что считает: Мэгги уже изменяла своей партнёрше, плагиатит для своей диссертации (в которой, как видит Альма, есть потенциал), и что она отвечала на его флирт, подразумевая, что это скоординированная атака со стороны избалованной, посредственной студентки, пытающейся обогнать сверстников. Спорным оказывается и претенциозный партнёр Альмы, Фредерик (Майкл Стулбарг), который бросает, что Мэгги тайно влюблена в Альму, стремясь к близости как к продолжению академических лести.

      При чрезмерной длительности в 138 минут создатели растягивают эту предпосылку за пределы правдоподобия, доведя до безвкусного кластера разрешений, который почти подтверждает, что Лука Гуаданьино посчитал это материалом, подходящим для какой‑то психологической безуминки в духе «Challengers». На самом деле нет: сценарий относится к этому материалу чрезвычайно серьёзно, будто он должен стать провокационным, великим текстом о социополитических вспышках старого и нового поколений. Это фильм, настолько далекий от сексуального насилия, которое по идее должно быть в центре истории (достаточно возмутительно, как часто повествование отводит Мэгги в сторону, чтобы сосредоточиться на Альме — её сопротивлении или психологическом развале, с медицинскими осложнениями), в пользу использования этого оскорбления как предлога, чтобы уколоть поколение Z. Эта позиция исходит от кого‑то, кто любит, когда режиссёр не боится поставить на место перформативных либералов или культуру возмущения.

      Неудивительно, что Трент Резнор и Аттикус Росс поняли задачу: их диссонантные аранжировки передают расплывчатость внутреннего конфликта каждого из персонажей. Что касается троих главных актёров, то они все дают искрящиеся исполнения в услужение фильму, который одновременно захватывает и при этом, похоже, намеренно ведёт свою тему о столкновении социополитических поколений в тревожные, странные направления, подрывающие любое глубокое послание, которое могло бы быть передано. В довершение ко всему «После охоты» часто создаёт ощущение, будто круги замыкаются: одно и то же обстоятельство о персонажах контекстуализируется в разных сценах. Невольно чувствуешь, что в этом болтливом повествовании есть что‑то значимое, но при этом разочаровывающая догадка, что фильм не сумеет удачно завершить все поднятые актуальные темы.

      В теории (жалко снова это повторять, но это утверждение применимо ко многому в этом ошибочном опыте) резкий фильм, ставящий вопросы о том, когда стремление к ответственности и справедливости переходит в месть, выходит за пределы допустимого, звучит горячо. Иногда так и есть, когда фильм даёт возможность Джулии Робертс и Айо Эдибири обмениваться резкими репликами. Однако эта динамика используется лишь для достижения нигилистического вывода не только о Альме (которая действительно осознаёт, что часть её прогнила), но и о характере Мэгги. «После охоты» режиссёр неудобно увлечён худшим в этих людях, что является вторым по шоковости аспектом фильма, не сумевшего эффективно работать с тяжёлыми темами. Самым шокирующим в этом является то, что сценарий написан женщиной.

      Рейтинг Flickering Myth – Film: ★ ★ / Movie: ★ ★ ★

      Роберт Койдер