Рецензия на фильм — Трое (2025)

      Тройничок, 2025.

      Режиссёр: Чад Хартиган.

      В главных ролях: Zoey Deutch, Jonah Hauer-King, Ruby Cruz, Jaboukie Young-White, Josh Segarra, Robert Longstreet, Arden Myrin, Kristin Slaysman, Allan McLeod, Julia Sweeney и Tommy Do.

      СЮЖЕТ:

      Постоянная влюблённость молодого человека заводит его в неожиданный тройничок — он думает, что его высшая фантазия сбылась. Когда фантазия кончается, все трое остаются с отрезвляющими последствиями в реальном мире и вынуждены взять на себя ответственность за свои поступки.

      Есть два пути для фильма о добродушном парне, который оказывается в неожиданной ситуации — он может стать будущим отцом у двух разных женщин, при том что сама ситуация отчасти зародилась из тройничка: играть эту предпосылку как прямолинейную романтическую драму или же использовать абсурдность таких шансов ради романтической комедии. Под названием The Threesome это классический случай режиссёра, не решающего, в каком направлении идти, надеющегося, что смешение двух тонов сработает. Для режиссёра Чада Хартигана и сценариста Итана Огилби это не складывается.

      Временно кажется, что создатели могут справиться. История не торопится с раскрытием персонажей и установлением того, кто они такие, чего хотят и как связаны между собой. Коннор Блейк (неудачно подобранный Jonah Hauer-King, которому в этом материале дан скучный, однообразный тон, но об этом позже) умело формулирует, почему партнёры полезны друг другу, как видно в начале, когда он произносит речь для своего лучшего друга и недавно вступившего в брак Грега (Jaboukie Young-White), но его личная жизнь бесцельна.

      Коннор по-прежнему тоскует по своей давней возлюбленной Оливии Капитано (Zoey Deutch, которая даёт отличную работу в самой сложной здесь роли), но она не слишком заинтересована в нём. Или, может быть, заинтересована, и часть её понимает, что их представления о будущем не совпадают. Есть ещё фактор: у неё есть притяжение-отталкивание к плохому парню Кевину (Josh Segarra), с которым ей особенно трудно всё закончить.

      Оливия справляется с этими смешанными чувствами, вмешиваясь в разговор между Коннором и Дженни Брукс (Ruby Cruz), которую подвёл парень на свидании в баре, где работают она и Грег (следуя совету своего лучшего друга попробовать общаться с новыми людьми). Дженни начинает понимать, что, возможно, слишком недооценивала его доброту, исходя из того, как легко он знакомится с незнакомкой противоположного пола и заводит друзей. В результате Оливия выступает в роли помощницы Коннора при знакомствах. Тем не менее в итоге трое возвращаются вместе и занимаются сексом вне кадра (потому что, видимо, даже фильм под названием The Threesome очищен в этой современной бесстрастной эпохе относительно мейнстримного американского кино), что запускает цепную реакцию новых динамик между персонажами, которая быстро взрывается во что-то куда более серьёзное и меняющее жизнь.

      После той ночи Коннор и Оливия начинают рассматривать возможность серьёзных отношений, которые становятся ещё серьёзнее, когда после очередной близости он случайно оставляет Оливию беременной. И хотя застенчивая, неопытная, воспитанная в христианских традициях Дженни не сожалеет о сексуальных экспериментах и у неё не было особой причины думать, что у Коннора будет второй свидание (хотя что-то в его исчезновении без объяснений выглядит не так, что больше говорит о печальной природе современной свидательной культуры, чем о чём-либо ещё), оказывается, что секс в утреннем душе, который у них был, пока Оливия была в отъезде, тоже привёл к беременности.

      На протяжении трёх триместров Коннор пытается поступать правильно по отношению к обеим — Оливии и Дженни — в отношениях, которые меняются и развиваются. Оливия сомневается, хочет ли она оставлять ребёнка, особенно узнав о том самом утреннем сексе за её спиной, что она считает болезненным, даже если они технически ещё не были парой. Она всё ещё любит его и борется с тем, как общество воспримет её, если она вернёт мужчину, который также собирается быть в жизни другого ребёнка от другой сексуальной партнёрши. Тем временем религиозное воспитание Дженни выходит на первый план; хоть она и не особо строго следует всем канонам, её волнует, что подумают родители о том, что она отчасти оказалась одинокой матерью, и она прикидывается в их присутствии в более серьёзных отношениях с Коннором, пока не придёт время сказать правду — что это было скорее приключение и что, хотя он и планирует быть рядом, они не любовники.

      Всё это — увлекательный и относительно свежий драматический материал (снятый с захватывающей операторской работой Sing Howe Yam, в один момент наблюдающей за разговором двух персонажей, причём один из них отражён в зеркале с одной стороны кадра), который постоянно подрывается тем, что время от времени пересекается с ситуативным юмором или неудачным предсказуемым поворотом, лишь усложняющим ситуацию, вместо того чтобы добавить что‑то к истории.

      Это похоже на самого Коннора, который постоянно раздражающе шутит неуместно — не из злого умысла, а как защитный механизм совладания. Иногда это воспринимается как отражение того, что создатели не знают, что делать с этими персонажами и материалом, помимо намёков на актуальные социальные темы. Есть также сцена в третьем акте, которая просит полноценной комедийной подачи и даже кажется подготовленной для неё, прежде чем вдруг вернуться к неубедительной драме. Даже попытки очеловечить религиозные аспекты семьи Дженни выглядят вялыми, потому что мы так и не узнаём их по-настоящему и мало узнаём о самой Дженни.

      То же можно сказать и о Конноре: у него слишком много свободного времени, чтобы возиться, помогая двум разным женщинам с визитами к врачам, занятиями йогой и другими приготовлениями, ведь он случайно оказывается борющимся музыкантом, при этом у него скучная личность человека, который будто бы не совершает ошибок в обращении со своими промахами. Его изображают красивым и почти святостью, что делает его скучным на фоне хаотичной ситуации, в которой он оказался. Дело не в том, что The Threesome кажется нечестным, а в том, что он слишком отполирован; только образ Оливии (и эмоционально многослойная игра Zoey Deutch) пробивается к чему-то пронзительному. С её точки зрения есть более интересный подход к этой истории и, вероятно, версия с более сбалансированными тонами.

      Оценка Flickering Myth — Фильм: ★ ★ / Кино: ★ ★ ★

      Robert Kojder