Рецензия на фильм — «Леворукая девушка» (2025)

      Девочка-левша, 2025.

      Режиссёр: Shih-Ching Tsou.

      В главных ролях: Janel Tsai, Shih-Yuan Ma, Nina Ye, Brando Huang, Alvin Lin, Blaire Chang, Akio Chen, Xin-Yan Chao и Liz Chen.

      СЮЖЕТ:

      Солдатка-одиночка и её две дочери переезжают в Тайбэй, чтобы открыть ларёк на ночном рынке; каждая из них пытается справиться с трудностями адаптации к новой среде, при этом стремясь сохранить семейное единство.

      Девочка-левша (название отсылает к устаревшему тайваньскому культурному мифу о том, что пользоваться левой рукой не принято и её называют «рукой дьявола») — это перевёрнутое сотрудничество между Shih-Ching Tsou и обладателем «Оскара» Шоном Бэйкером, в котором первая выступила как сольный режиссёр, а второй — как продюсер, соавтор сценария и монтажёр. И хотя название может создать впечатление, что фильм посвящён одному персонажу, на самом деле это ансамблевая картина о рабочей семье, возвращающейся в Тайбэй, чтобы свести концы с концами, выполняя разные подработки. Это трогательная картина, рассказанная с культурно-специфической тщательностью Ши-Чинг Цоу и с присущей Шону Бэйкеру жизненной правдой.

      Шу-Фен (Janel Tsai) живёт в тесном, удушающем жилище с двумя дочерьми, И-Анн (Shih-Yuan Ma) и И-Цзин (Nina Ye), снимая место на самом популярном ночном рынке города под лапшу. Естественно, денег не хватает, но проблемы здесь не только финансовые, но и семейные. Как и во многих работах Шона Бэйкера, значительная часть драмы показана с точки зрения впечатлительного ребёнка. И-Цзин пытается разобраться в этой дисфункции, не понимая, почему её мятежная старшая сестра И-Анн всё время срывается на их маме. У неё также есть властный традиционалистский дед, который во время присмотра за внучкой жестоко внушает ей, что её будут считать злой, пока она левша.

      Отец бросил семью некоторое время назад, но теперь при смерти. Неудивительно, что И-Анн протестует против частых визитов Шу-Фен в больницу, которые отнимают время от работы на стойке с лапшой и тем самым мешают зарабатывать на оплату счетов (владелец рынка строго предупреждает, что отберёт место, если дела не пойдут). По какой-то причине Шу-Фен также чувствует обязанность оплачивать похороны (у этого человека нет другой семьи), что её сёстры и мать не понимают, особенно учитывая, что мать часто просит у неё финансовой помощи. Что касается И-Анн, то она устраивается на работу в киоск, торгующий орехами бетеля, где сомнительный менеджер поощряет сексуально откровенную одежду ради бизнеса.

      И-Анн не прочь подыграть этому, но при этом кажется потерянной в жизни, не в состоянии вписаться в круг прежних школьных друзей, с которыми она возобновляет общение; они теперь учатся в колледже и ведут себя свысока, поражаясь, почему отличница не пытается чего-то добиться. Тем не менее И-Анн окунается в хаотическую личную жизнь, пытаясь совмещать обязанности на двух торговых точках, а также выполнять роль матери для И-Цзин, когда Шу-Фен отсутствует (на фоне жизнерадостной необычной музыки они катаются на велосипедах по шумному, живому и яркому городу — удовольствие для глаз и ушей). Между тем Шу-Фен также начинает проявлять романтический интерес к одному из менеджеров соседнего магазина, который продаёт всевозможные товары, с особым акцентом на «волшебные губки».

      Нельзя отрицать, что всего этого многовато для любого режиссёра, и, признаюсь, Девочка-левша иногда спотыкается даже несмотря на блестящий, сдержанный монтаж Шона Бэйкера. Каждый персонаж вызывает интерес, а игры актёров глубоко человечны; особенно выделяется детская роль Нины Е, которая умело балансирует между милой любознательностью и тонким органичным чувством растерянности по поводу происходящего вокруг. Она не только всё ставит под вопрос и тревожится о жизни, но и стала клептоманкой в магазинах рынка, забавно убеждённой, что ничего плохого не делает; её «рука дьявола» нарушает закон.

      Скорее всего, свободолюбивый, но настоятельный характер Девочки-левши оказывается эффективным, хотя и разбросанным по трём персонажам, и фильм не до конца собирается в чёткую картину до крупного откровения в последние 15 минут, которое переосмысливает весь опыт, делая его более многослойным и драматически сильным. Это тёплая история о несовершенных людях, лёгкая, но эмоционально трогательная, вознесённая натуралистичными актёрскими работами и аутентичностью. Shih-Ching Tsou усвоила все правильные уроки, сотрудничая с Шоном Бэйкером, создав режиссёрский дебют, который соседствует с его фильмами как душевное сопроводительное произведение о рабочих семьях.

      Рейтинг Flickering Myth — Фильм: ★ ★ ★ ★ / Кино: ★ ★ ★ ★

      Robert Kojder