Рецензия на фильм — «Трое» (2025)

      Трое, 2025.

      Режиссер: Чэд Хартиган.

      В ролях: Zoey Deutch, Jonah Hauer-King, Ruby Cruz, Jaboukie Young-White, Josh Segarra, Robert Longstreet, Arden Myrin, Kristin Slaysman, Allan McLeod, Julia Sweeney, Tommy Do.

      СЮЖЕТ:

      Постоянная влюбленность молодого человека втягивает его в неожиданный секс втроем — он считает, что его высшая фантазия стала явью. Когда фантазия кончается, всем троим приходится столкнуться с отрезвляющими последствиями в реальном мире и взять на себя ответственность за свои поступки.

      С фильмом о добродушном парне, который оказывается в неожиданной ситуации, где он может стать отцом одновременно двух женщин, и где сама ситуация отчасти возникла из трехсторонней интрижки, есть два возможных подхода: подать это как прямолинейную романтическую драму или же сыграть на абсурдности таких шансов в ключе романтической комедии. Под названием The Threesome это классический случай режиссера, который не уверен, в каком направлении двигаться, надеясь, что смешение двух тонов сработает. Для режиссера Чэда Хартигана и сценариста Итана Огилби это не складывается.

      Вроде бы какое‑то время кажется, что создатели могут справиться. История не спешит, давая время на введение персонажей, выяснение того, кто они, чего хотят и как связаны друг с другом. Коннор Блейк (неудачно подобранный Jonah Hauer-King, которому в этом материале дан и довольно скучный тон — но об этом позже) умеет доходчиво объяснять, почему людям нужны партнеры, как видно в эпизоде открытия, где он произносит речь для своего лучшего друга и новобрачного гея Грега (Jaboukie Young-White), но его личная жизнь не имеет направления.

      Коннор все еще тосковал по своей давней влюбленной Оливии Капитано (Zoey Deutch, которая делает отличную работу в роли, оказавшейся самой сложной здесь), которой он не особенно интересен. Либо она интересуется им, но отчасти понимает, что их представления о будущем несовместимы. К тому же у нее есть притяжение отталкивания к плохому парню Кевину (Josh Segarra), с которым она изо всех сил пытается порвать.

      Оливия справляется с этими смешанными чувствами, вмешавшись в разговор между Коннором и Дженни Брукс (Ruby Cruz), которую продинамил парень на свидании в баре, где она и Грег работают (следуя совету своего друга попытаться разговориться с новыми людьми). Она начинает понимать, что, возможно, недооценивает его доброту, исходя из того, как легко он заводит разговор с незнакомкой противоположного пола и заводит друзей. В результате Оливия выступает для Коннора в роли «крылатого друга». Однако в итоге трое оказываются вместе и занимаются сексом вне кадра (потому что, по-видимому, даже фильм под названием The Threesome поддается цензуре в эту современную бесстрастную эпоху относительно мейнстримного американского кино), что запускает цепную реакцию новых динамик между этими персонажами, которая быстро вырывается в нечто гораздо более серьезное и изменяющее жизнь.

      После той ночи Коннор и Оливия начинают рассматривать возможность серьезных отношений, которые становятся еще серьезнее, когда, после еще одной близости, он случайно делает ее беременной. А стеснительная, неопытная, воспитанная в христианской семье Дженни не сожалеет о сексуальных экспериментах и в целом не имела причин думать, что Коннор захочет второго свидания (хотя его исчезновение вызывает чувство неправильности, что говорит больше о печальном характере современного свидания, чем о чем‑то еще), оказывается, что утренний секс в душе, который у них был, когда Оливии не было, тоже привел к беременности.

      На протяжении трех триместров Коннор пытается поступать правильно по отношению к обеим — Оливии и Дженни — в отношениях, которые меняются и развиваются. Оливия раздумывает, хочет ли она оставить ребенка, особенно узнав о вышеупомянутом утреннем сексе за ее спиной, что она воспринимает как предательство, даже если технически они еще не встречались. Она все еще любит его и борется с тем, как общество воспримет ее, если она вернет мужчину, который при этом собирается присутствовать в жизни другого ребенка от другой партнерши. Между тем религиозное воспитание Дженни выходит на первый план; сама она не слишком строгая по вере, но переживает о том, что подумают ее родители, если она станет вроде как одинокой матерью, притворяясь в их присутствии полноценными отношениями с Коннором до тех пор, пока не решит рассказать правду, что это было скорее мимолетное приключение и что, хотя он планирует быть рядом, они не любовники.

      Все это — увлекательный и относительно свежий драматический материал (снятый с захватывающей операторской работой Синга Хоуэ Яма, который в одном кадре наблюдает разговор двух персонажей, один из которых отражен в зеркале на одной стороне экрана), который постоянно подрывается временами вторгающимся ситуативным юмором или неудачными предсказуемыми поворотами, которые лишь делают ситуацию более запутанной, а не добавляют что‑то к истории.

      Это похоже на самого Коннора, который постоянно раздражающе шутит неуместно, не из зла, а как защитный механизм. Иногда это воспринимается как отражение того, что создатели не знают, что делать с этими персонажами и материалом, кроме как делать поверхностные намеки на актуальные темы общества. Есть также ситуация в третьем акте, которая просится на полноценную комедийную обработку и даже кажется подготовленной в этом ключе, прежде чем внезапно вернуться в неубедительную драму. Даже попытки очеловечить религиозные аспекты семьи Дженни выглядят вялой работой, поскольку мы так и не узнаем их по‑настоящему и мало что узнаем о ней самой.

      То же самое можно сказать и о Конноре, у которого почему‑то море свободного времени, чтобы бегать и сопровождать двух разных женщин на приемы к врачам, йогу и другие приготовления, ведь он — неудачливый музыкант, при этом ему дано скучное амплуа человека, который не совершает явных ошибок в обращении со своими промахами. Его показывают красивым и святошным, что делает его скучным на фоне хаотичной ситуации, в которой он находится.

      Дело не в том, что Трое кажется нечестным, скорее он слишком отполирован, и лишь образ Оливии (и эмоционально многослойная игра Zoey Deutch) пробивается до чего‑то пронзительного. Есть более интересный вариант подачи этой истории с ее точки зрения и, вероятно, с более сбалансированным тоном.

      Рейтинг Flickering Myth — Film: ★★ / Movie: ★★★

      Роберт Койдэр

      Первоначально опубликовано 27 декабря 2025 года. Обновлено 28 декабря 2025 года.