7 странных фильмов ужасов 80-х, которые вы могли пропустить

      Кейси Чонг представляет подборку странных фильмов ужасов 80-х, которые вы могли пропустить...

      1980-е годы стали потрясающим десятилетием для жанра ужасов, во многом благодаря практическим эффектам, которые позволили режиссерам использовать обширные элементы крови, латексный макияж и аниматронику, независимо от уровня бюджета, не говоря уже о том, что появление VHS открыло двери для режиссеров, работающих вне студийной системы, чтобы экспериментировать со своими низкобюджетными ужасами. Хотя это десятилетие подарило нам культовые франшизы ужасов – к лучшему или худшему – от сиквелов Хэллоуина и Пятницы, 13-го до фильмов Кошмара на улице Вязов, а также заметных классиков, таких как Вой и Полтергейст, есть еще много чего, что стоит изучить глубже, особенно если вы фанат жанра. Возьмите, к примеру, некоторые странные фильмы ужасов, которые прошли незамеченными при выходе или в значительной степени были забыты в последующие десятилетия; с этой мыслью, вот семь странных фильмов ужасов 80-х, которые вы могли пропустить…

      Общество (1989)

      Представьте, что у вас богатые родители, но вы каким-то образом говорите своему терапевту, что не доверяете им. Именно это происходит с Биллом (Билли Уорлок), подростком, который становится все более параноидальным по отношению к своим родителям и даже к сестре. Это особенно верно после того, как бывший парень последней (Тим Бартел) имеет аудиозапись, на которой звучит, как семья Билла, кажется, развлекается, участвуя в странной, инцестуозной оргии.

      Общество стало дебютом в режиссуре Брайана Юзны, известного тем, что продюсировал культовые классики B-фильмов, включая Реаниматора и Из-за пределов, в середине 80-х. Он умело сочетает черную комедию и социальную сатиру, описывая иначе идеальную богатую семью, а высокое общество скрывает темный секрет. Сам секрет намеренно раскрывается в медленном темпе, отражая паранойю Билла, которая заставляет его становиться все более тревожным, когда он углубляется в правду.

      Юзна также включает элементы телесного ужаса, особенно в сюрреалистическом, но гротескном третьем акте. Кульминационный ритуал «шантинга» лучше всего описать как извращенный кошмар, который не стесняется своих провокационных образов, поскольку Юзна использует телесный ужас не только для того, чтобы обнять сам жанр, но и для того, чтобы удовлетворить метафору о том, насколько эксплуататорской и доминирующей может быть богатая, высшая элита на абсурдном уровне.

      Лифт (1983)

      Голландский режиссер Дик Маас добавляет отчетливый европейский оттенок к американскому научно-фантастическому ужасу в Лифте. Упомянутое название относится к лифту в высотном здании в Амстердаме – точнее, к трем из них – который выступает в роли убийственного существа. Он убивает людей различными способами, и в один момент несчастная жертва застревает головой между дверями лифта, прежде чем подвергнуться обезглавливанию.

      Несмотря на абсурдный сюжет, Маас сдержан, сосредоточив внимание на зловещей атмосфере с редким использованием крови и насилия. Он даже поддерживает свой рассказ в намеренно медленном темпе, как в детективе о убийстве, с Феликсом Аделааром (Хуб Степел) в роли преданного техника лифта, пытающегося выяснить, что вызывает загадочные смерти, происходящие в лифте. Интересно, что Лифт также углубляется в аллегорический подтекст технологической ошибки и корпоративной жадности, в то время как помогает то, что Маас не воспринимает свою тему слишком серьезно, благодаря своему балансировочному акту, сочетая элементы мрачной комедии и черного юмора.

      Лифт с тех пор стал культовым классиком, а в 2001 году Маас вернулся с американским ремейком под названием Вниз, также известным как Шахта, с Джеймсом Маршаллом и Наоми Уоттс до ее славы.

      Видеонасилие (1987)

      Задолго до того, как антология ужасов V/H/S оставила свой след в жанровом кино, низкобюджетный фильм Гэри Коэна Видеонасилие экспериментировал с использованием видеокамеры VHS, чтобы эксплуатировать одержимость потреблением медиа. Сюжет сосредоточен на владельце видеомагазина, который замечает, что с местными жителями в маленьком городке что-то не так, очевидно, с их интересом к аренде кровавых фильмов ужасов, а не к мейнстримным жанрам, таким как комедии. Когда он обнаруживает, что кто-то оставил видеопленку, которая не принадлежит магазину, оказывается, что это домашнее снэп-видео. Постепенно появляются новые снэп-видео по мере развития фильма, в то время как Коэн удваивает паранойю, наблюдаемую у владельца видеомагазина, который становится все более озадаченным.

      Зернистые изображения VHS вызывают глубоко тревожный вид и ощущение, дополненные добавленной кровью и насилием. Фильм, безусловно, грубоват, в то время как заслуга также принадлежит Коэну за его сюрреалистическое сочетание эксплуатации B-фильмов, черной комедии и социальной критики по поводу того, как насилие в медиа вызывает испорченные умы и десенсибилизацию к насилию в реальном мире.

      Смеющиеся мертвецы (1989)

      Сценарист и режиссер Сомтов Сучариткул – указанный как С. П. Сомтов в фильме – идет на все в Смеющихся мертвецах, сюрреалистическом смешении сверхъестественного и эксплуатации ужасов с атмосферой, напоминающей Зловещие мертвецы. Сюжет следует за группой людей, возглавляемой опозоренным священником, отцом О'Салливаном (Тим Салливан), в археологической поездке на автобусе в Мексику, только чтобы оказаться на пути с безумным доктором Ум-тцеком (сам Сомтов, в радостно неуравновешенном состоянии), который стремится выпустить ад через оккультные ритуалы.

      Фильм наполнен яркими персонажами, среди которых пара заядлых студентов Новой Эры, сыгранных Ларри Кагеном и Кристой Кейм. Ужас без стеснения чрезмерен, насыщен достаточным количеством крови и насилия, чтобы удовлетворить фанатов жанра. Запоминающиеся образы включают маловероятную сцену «баскетбола», а в один момент – кульминационный финал, когда все идет наперекосяк, с карикатурными визуальными эффектами, которые нужно увидеть, чтобы поверить.

      Ночь клятв (1988)

      Что если бы Национальная Лампуновская Животная Хата получила безумный, слэшер-ужасный поворот? От умов режиссера Пола Зиллера и сценариста-продюсера Джойс Снайдер, Ночь клятв – это как рассказ из двух половин. Одна половина сосредоточена на длительном процессе шести клятв, проходящих через серию ритуалов унижения во время изнурительной Адской недели в братстве самым унизительным образом. Шутки настолько садистские и злонамеренные, насколько это возможно. Братцы также злонамеренные и безжалостные, подчеркивая безумное веселье над всем остальным, прежде чем Ночь клятв принимает радикальный поворот во второй половине.

      То, что начинается как анархический физический юмор в стиле Животной Хаты, превращается в кровавую вакханалию, где Зиллер наслаждается, выпуская ад, вводя нежить из прошлого с прозвищем Кислотный Сид, которого с радостью играет Уилл Кемп. Он жаждет мести, особенно нацеливаясь на убийство братцев и девушек абсурдным, жестоким способом. Сид