Обзор фильма – В сером (2026)

      В Сером, 2026.

      Сценарий и режиссура Гая Ричи.

      В главных ролях Генри Кавилл, Джейк Джилленхол, Розамунд Пайк, Эйза Гонсалес, Фишер Стивенс, Джейсон Вонг, Карлос Бардем, Эммет Дж. Сканлан, Кристиан Очоа, Рана Аламудин, Кристофер Хивью, Коджо Атта и Гонсало Боуза.

      АННОТАЦИЯ:

      Секретная команда элитных оперативников живет в тени. Когда безжалостный деспот крадет миллиардное состояние, их отправляют вернуть его — невозможное ограбление, которое перерастает в смертельную игру стратегии, обмана и выживания.

      С самого начала В Сером начинается в середине событий, когда под огнем Рэйчел (Эйза Гонсалес) рассказывает о легально-нелегальной канате, по которому она ходит, восстанавливая активы для клиентов у коррумпированных миллиардеров, буквально утверждая, что она работает в серой зоне. Сценарист и режиссер Гай Ричи также работает в этой области как filmmaker; он остается полезным в постановке экшена и технически компетентен, но за этим не чувствуется особой мотивации. Как я уже говорил, рассматривая некоторые из его последних фильмов, Гай Ричи просто делает фильмы ради фильмов на данный момент, очевидно, вдохновленный ничем, кроме зарплаты, и сотрудничая с новыми и старыми лицами.

      С командой экспертов, охватывающих широкий спектр навыков, Рэйчел, работающая на Бобби Розамунд Пайк, разработала сложный план (движение сжатия), чтобы раскрыть преступления Мэнни Салазара (Карлос Бардем) и выяснить детали его финансовых операций и местонахождение его денег через его столь же сомнительного адвоката, Уильяма Хоровица (Фишер Стивенс, добавляющий легкие нотки юмора, обильно потеющего все больше и больше после каждой встречи). Эта многоступенчатая операция также включает в себя развертывание ее мускулов, Сида Генри Кавилла, в Саудовскую Аравию на секретную миссию по раскрытию коррупции в строительных ремонтах (и потому что именно оттуда поступило некоторое финансирование для фильма), в то время как Бронко Джейка Джилленхола является запугивателем, отправляющимся на личный остров Мэнни, чтобы подготовиться к неизбежной встрече всех сторон, что также включает создание маршрутов эвакуации через все виды транспорта и направления.

      Они работают вместе с экспертами по сносу и каскадерами, в то время как хакеры и другие лица с удаленными навыками работают в другом месте. По сути, ни один камень не остается не перевернутым, и нет ни одной дороги, которую Рэйчел не готова бы пройти, моральной или аморальной, чтобы собрать важную информацию и оказать давление на Мэнни. Признаюсь, также интересно наблюдать, сколько усилий filmmakers вложили в настройку и демонстрацию маршрутов побега, которые, как мы знаем, будут иметь значение, даже если мы не совсем знаем, как или почему. Между этим и постоянным резким монтажом, изображающим краткие мгновения Рэйчел, получающей то, что ей нужно в суде против Уильяма, и другими фрагментами Сида и Бронко, выполняющими свою часть, здесь есть что-то стильно легкое, в том, что в конечном итоге является часом подготовки перед расширенным третьим актом непрерывного действия, использующим каждую декорацию, которую фильм подготовил ранее.

      Для фильма, у которого почти нет сюжета или характеризации (все, что узнается, это то, что Рэйчел вытащила Сида и Бронко из тюрьмы, чтобы работать на нее, захватывая активы у преступников по причинам, которые никогда не объясняются, почему она в это ввязалась), и который снова является еще одним упражнением Гая Ричи в визуальном блеске, двойных предательствах и разрушениях, он почти справляется с этим как с кусочком бездумного развлечения, которое постоянно движется с такой быстрой скоростью, что нет времени задумываться о пустой нарративе, и которое осознает, что не стоит воспринимать себя всерьез даже на минуту.

      Большая проблема в том, что, хотя экшен умеренно эффективен, нет настоящей отдачи или даже многого конца. Когда титры В Сером прокатываются, практически возникает раздражение от того, что ты был полувовлечен в эти игры. Это как если бы Гай Ричи и все, кто участвует, пошли снимать с небрежным черновиком сценария, без намерения поднять его до чего-то запоминающегося или стоящего, кроме пары хорошо выполненных экшен-сцен. Пустота ударяет как гранатомет, когда приходит этот конец, удваиваясь как еще одно напоминание о том, что Гай Ричи может технически снимать фильмы, но в них почти нет следов filmmaker, который действительно взволнован созданием фильмов. Он просто бродит в своем фирменном стиле. В этой оценке нет ничего серого.

      Рейтинг Flickering Myth – Фильм: ★ ★ / Кино: ★ ★ ★

      Роберт Кодждер