День раскрытия: Духовное самоисследование, захватывающий триумф блокбастера

      Определенные убеждения объединяют все человечество. Возьмите, к примеру, идею о том, что необычное возможно. Или, что еще более важно, что невозможное возможно. Стивен Спилберг не стесняется верить в внеземную жизнь, и он не думает, что вы должны стесняться тоже. Он так искренен в этом отстраненном, но высоко рискованном концепте, что снова возвращается к нему с очень простой глубиной: «Сочувствие — это основа живого существования — наше эволюционное преимущество». И он намерен напомнить нам о нашей способности к этому.

      Кажется, что высокосоциальная, глобально-элитная сторона Спилберга пытается что-то нам сказать. Но на самом деле это тема, которой он был очарован всю свою жизнь. Вот почему его первый полнометражный фильм, «Свет огня» 1964 года, касался существования пришельцев. Как и «Близкие контакты третьей степени», «E.T.», и «Война миров» (и, возможно, «Особое мнение»). Он даже включил сюжет о «существовании пришельцев» в свой четвертый фильм франшизы Индиана Джонс, «Королевство хрустального черепа». Но в «День раскрытия» есть что-то более интимное, это первый легитимный научно-фантастический фильм режиссера с 2005 года, когда вышла «Война миров», и второй за последние двадцать лет после того ИП-непотребства, которым был «Первый игрок, приготовься».

      Спилберг, который написал сценарии только для трех своих фильмов с «Близкими контактами» в 1977 году, только что закончил писать свой самый личный фильм на сегодняшний день, «Фабельманы», и, похоже, все еще испытывает творческий зуд. Будучи создателем истории, он приносит этот высоко личный уголок в «День раскрытия», как будто это автобиографично (хотя это не так, конечно), но передал проект своему давнему коллаборатору Дэвиду Кеппу, чтобы тот доработал остроумный финальный сценарий, который звучит с особым, но универсальным голосом. Что касается того, что раскрывается: секрет не так уж и секретен, как вы думаете. Это именно то, чем оно кажется. Быстрый просмотр любого из последних трейлеров это подтвердит. Но есть еще меньшие секреты и более увлекательные детали в его более крупном внеземном раскрытии.

      Мы входим в «День раскрытия» после того, как погоня уже началась. Происходит некая сомнительная передача. Как, почему и что передается, остается загадкой. Худощавый, молчаливый, сонный доктор Дэниел Келлнер (Джош О'Коннор) маячит в толпе на борьбе, тип Джулиана Ассанжа, который находится в бегах после кражи секретов WARDEX, которые он планирует обменять на захваченную Джейн (Ив Хьюсон), свою бывшую подругу-новичка, которая была невольно втянута в неизбежное решение Дэнни раскрыть секреты, за защиту которых ему заплатил WARDEX. Она потеряла свое призвание как монахиня; он нашел свое как аналитик данных в области кибербезопасности глубокого государства.

      Злодей Ной Сканлон (Колин Ферт) сидит на вершине загадочного агентства в погоне за Дэнни и Джейн, говоря с эффективной холодностью, когда он направляет своих пешек в безумное действие и использует инопланетные технологии, чтобы преодолеть пространство, как мы его знаем. На фоне этой узнаваемой современной Америки Третья мировая война нарастает, зловеще и правдоподобно, в хаос без объяснений, Спилберг использует этот рамочный прием, чтобы показать, насколько важнее секреты, которые раскрываются.

      Сказав это, Дэнни отходит на второй план к метеорологу из Канзас-Сити Маргарет Фэрчайлд (Эмили Блант в своей лучшей роли с «Сикарио» и роли, наконец, соответствующей ее таланту впервые за шесть лет), которая ведет триллер с комедийными и вызывающими благоговение тонами в равновесии. Мэгги находится в жизненной фазе, когда ничто или место не кажется правильным. Она поймет, что находится в нужном месте, когда окажется там, но Канзас-Сити не является таковым. Отношения с Джексоном (очень смешной Уайатт Рассел, которого я не мог не представить, играющим еще лучше Тима Робинсона) тоже не являются таковыми. После мирно странной встречи с кардиналом Мэгги таинственным образом наследует способность общаться на разных языках и видеть в сердца, умы и личные истории людей лишь с помощью значимого зрительного контакта. Ее необъяснимая предвидение напоминает о волосатой сверхъестественной предчувствии Агаты с незнакомцем в торговом центре в «Особом мнении»: «Он знает. Не возвращайся домой».

      Оттуда Дэнни и Мэгги медленно притягиваются друг к другу, и разворачивается другая история, которую я оставлю для открытия. В «Дне раскрытия» есть пугающая тяжесть, которая заставляет вес происходящего намекать, что вы несете что-то, что одновременно весит двадцать тонн и легкое как перо — это щекочущее существительное ощущение того, что что-то гораздо большее, чем мы, какое-то Великое Непознанное, ждет.

      Прошло 49 лет с тех пор, как Спилберг взорвал верхушку жанра научной фантастики с «Близкими контактами». Это те самые пришельцы, которых мы встретили тогда, просто скрытые? Возможно. У них тот же худощавый, серый инопланетный вид с классической одеждой: большие, черные, пустые глаза, два ноздревых отверстия, где должен быть нос, округлая голова в форме перевернутого треугольника, короткие-длинные пальцы. Они настолько стереотипны (см.: инопланетный эмодзи iPhone), что изображения, которые мы видим, не должны нас шокировать. Их существование должно.

      В некотором смысле, наше собственное существование должно шокировать в равной мере. Эта вера в человечество отмечает самое большое отличие в научно-фантастическом фильме Спилберга по сравнению с его другими. В целом, он мало похож на остальные его научно-фантастические фильмы, хотя все еще имеет знакомую современную эстетику Спилберга и Януша Каминьского; их 21-й фильм за 33 года определяется множеством цветных бликов и легким серебристо-синим оттенком, который характеризует в остальном ярко-белую операторскую работу. Работы дуэта по камере столь же акробатичны, как и всегда, Спилберг никогда не терял своего вкуса к кинетическому, динамичному движению, которое затягивает вас в историю, которую он рассказывает. И это имеет решающее значение в фильме, который призывает вас верить в большее, чем в себя.

      В «Дне раскрытия» есть религиозность, почти как будто Спилберг евангелизирует, как Том ДеЛонг, свою позицию по этому вопросу, свою веру в то, что пришельцы действительно существуют. Он больше идентифицирует себя как «посла» для пришельцев, в которых он верит. Как бы глупо это ни казалось, это как-то значит больше, когда это исходит от Спилберга, чем от других. Подобно тому, как концепция, стоящая за «Сиянием», значила больше, когда это исходило от Кубрика, человека, который, безусловно, соприкасался с этой сценой, если он не был приглашен непосредственно в нее. Точно так же нельзя не задаться вопросом, что же глобально любимый, встречающийся с президентом, ориентирующийся в нью-йоркском высшем обществе, культурно и политически мощный гений-режиссер встретил за кулисами, что делает его таким уверенным в себе — это собственная теория заговора «Дня раскрытия», над которой стоит поразмыслить.

      Вернемся к тому, что мы знаем: искренне, Спилберг занимает позицию как теоретик заговора, так и церковь, искренне обращаясь к запад