Обзор фильма – Зловещие мертвецы: Сожжение (2026)

      Злоупотребление мертвецами: Сожжение, 2026.

      Режиссер: Себастьен Ваничек.

      В главных ролях: Сухейла Якуб, Танди Урайт, Хантер Духан, Люсиан Бьюкенен, Эррол Шэнд, Мод Дейви, Виктори Ндкуэ, Джордж Пуллар, Грета ван ден Бринк, Киану Карим, Тапива Соропа и Ален Шабат.

      СИНОПСИС:

      После потери мужа женщина ищет утешение у своих свекровей. По мере того как один за другим они превращаются в мертвецов, она начинает осознавать, что клятвы, которые она дала в жизни, – выжить даже в смерти.

      Будь то эталонный ремейк 2013 года (который остается одним из лучших за последние двадцать лет во всех жанрах на кинематографическом фоне, перенасыщенном безвдохновенными переосмыслением) или другие недавние самостоятельные фильмы, рассказывающие аналогичные замкнутые истории, продолжающийся успех франшизы «Злоупотребление мертвецами» в основном сводится к двум причинам: давние столпы серии Сэм Рэйми и Брюс Кэмпбелл достаточно скромны, чтобы отойти в сторону и позволить этим поднимающимся режиссерам оставить свой собственный след на фирменных элементах (психологически терроризирующие мертвецы, изолированные хижины или дома, и доведение крови, расчленения и жестокости до крайности), в то время как сами режиссеры до сих пор всегда приносили свежий тематический уголок на стол. «Сожжение» Себастьена Ваничека вписывается в эту формулу, устанавливая насильственный ужас одержимости в рамках семейного собрания, вызванного трагическими обстоятельствами, где быстро становится ясно, что большинство его членов уже злые или готовы закрыть на это глаза, чтобы сохранить видимость совершенства и фасад счастья.

      Единственное исключение – Элис (великолепно передающая внутреннюю боль и демонстрирующая решительную стойкость, когда приходит время действовать) в исполнении Сухейлы Якуб, которая вышла замуж за этого мужчину через абьюзивного Уилла (Джордж Пуллар), что начинает принимать упрощенный метафорический контекст, поскольку эта белая семья предпочитает игнорировать то, что перед ними, и секреты их прошлого, чтобы возложить вину на международную француженку, которую их сын привел домой. Она никогда на самом деле не открывалась о том эмоциональном и физическом насилии, которому подвергается, но что-то определенно не так, когда гнев Уилла берет верх во время празднования дня рождения в клубе для его брата Джо (Хантер Духан), направляя злость на свою жену за то, что она делает случайные сексуальные шутки (которые также исходят из ее собственной боли и неудовлетворенности). Тем не менее, Джо уходит рано и попадает в смертельную автомобильную аварию, что приводит к завершению пролога, связанного с рыбалкой, став последней жертвой мертвецов.

      Сожженные заживо в своей машине, родители Уилла, бабушка и семейная собака (тем, кто чувствителен к насилию над животными, стоит подумать о том, чтобы остаться дома) теперь в городе на семейной встрече, чтобы похоронить тело. Его мама, Сьюзан (Танди Урайт), замечает, что Элис не проливает ни слезинки, не говоря уже о том, чтобы произнести речь на похоронах, в то время как папа, Эдгар (Эррол Шэнд), не только опустошен, но вскоре с комфортом объявляет вслух, что считает, что не тот сын умер. Тем временем бабушка Полли (Мод Дейви) страдает от деменции, что в основном используется здесь для комедийного облегчения, которое кажется неуместным и несогласованным с остальной частью кипящего собрания.

      Да, пожилые люди с когнитивными нарушениями имеют привычку разряжать атмосферу в комнате, произнося чертовски странные вещи в чертовски неподходящее время, но здесь кажется, что режиссер Себастьен Ваничек и сценарный соавтор Флорент Бернар не были уверены, как вписать некоторый обычный слэпстик в насилие мертвецов и прибегли к этому, надеясь вызвать смех. С другой стороны, можно также утверждать, что это продолжает тенденцию этих фильмов как строго ужасов, хотя я бы утверждал, что неприятные чувства Ли Кроунинга сделали «Злоупотребление мертвецами: Восстание» иногда ужасно смешным.

      Не бойтесь, «Сожжение» все еще безумно и воображаемо отвратительно и гарантирует, что определенные предметы больше никогда не будут восприниматься так же, не понимая, как их можно использовать, чтобы пронзить кого-то. Временами это также отвратительно такими способами, которые не имеют ничего общего с насилием, как множество случаев обмена слюной и кадры рвоты, которые заставили бы команду «Джекасс» гордиться. Как и ожидалось, практические и грим-эффекты выдающиеся, что делает еще более озадачивающим и кощунственным, что фильм прибегает к CGI мертвецу в свои последние моменты. Это разочаровывающая финальная битва, которая не может сравниться ни с чем, что было увидено ранее в серии.

      Большинство этого хаоса происходит после похорон, когда семейная встреча переносится в родовое поместье, переданное Джо, которое теперь разваливается, поскольку он не проявлял особого интереса к его содержанию, что сильно огорчает его отца. Один за другим члены семьи одержимы мертвецами, делая их презрение к Элис более явным. Прежде чем они объединятся, однако, они иногда временно поворачиваются друг против друга (было бы уместно, если бы фильм проявил сдержанность и не указывал на последствия определенных действий, которые не были предприняты, и тех, которые были осуществлены, и что они говорят о некоторых мужчинах в семье).

      Что делает одержимость здесь увлекательной, так это то, что это больше расширение уже существующего зла. Это также делает разочаровывающим, что создатели фильма чувствуют необходимость связать патриарха семьи с культом, который когда-то занимался исследованием Некрономикона и поиском кинжала, способного на самом деле убивать мертвецов одним ударом. Конечно, мертвецам нужна мотивация (они хотят найти этот кинжал и уничтожить его, чтобы его нельзя было использовать против них), но действительно ли им нужна мотивация?

      Это один из способов сказать, что «Сожжение» работает гораздо лучше, когда оно опирается на аллегорию ксенофобии и женщину, которая не только противостоит насилию, но и приходит к терминам, признавая это вслух, что все происходит, когда она буквально начинает сопротивляться, как только начинается одержимость. Тем не менее, хотя мы всегда остаемся на стороне Элис, не следует умалять тот факт, что это одни из самых глупых персонажей, недавно увиденных в фильме ужасов, включая ту самую героиню, которая регулярно пытается делать правильные вещи, далеко за пределами того, что действительно правильно. Начинает казаться, что она пытается спасти других персонажей, даже после того, как они были одержимы, просто потому, что фильму нужны они там, чтобы Элис могла напрямую раскрыть больше о насилии Уилла после того, как установлено, что им все равно и они просто хотят быть вместе снова, даже если это означает в аду как мертвецы.

      Что определенно помогает преодолеть эти препятствия, так это то, что «Сожжение» поддерживает динамику почти два часа, будучи динамично снятым. Камера оператора Филиппа Лозарио всегда в движении, будь то перевернута, когда персонажи сражаются на стенах и потолке, или когда целые комнаты разрушаются, пока происходят бои с мертвецами, а кто-то другой ползет к камере. В сочетании с тем, насколько неумолимо насильственным является фильм, каждое движение личного пути Элис и борьбы за выживание (эмоционально и физически) против этой кошмарной семьи ощущается. Есть