Обзор фильма – Уикенд для пар (2025)

      Уикенд для пар, 2025.

      Сценарист и режиссер Нора Киркпатрик.

      В главных ролях Александра Даддарио, Дэвид Диггс, Джош Гад, Эшли Парк и Кевин Поллак.

      АННОТАЦИЯ:

      Уикенд для пар в зимней дикой природе переворачивается с ног на голову из-за шокирующей измены.

      Вы могли бы простить за мысль, что "Уикенд для пар" — это довольно общее название, и оно никогда не должно было пройти мимо первого черновика. Тем не менее, это печально подходит к конечному продукту, который больше напоминает план, чем фактическую завершенную продукцию, готовую к широкому релизу. Фильм рассказывает о двух супружеских парах, Митче и Мелани (Джош Гад и Эшли Парк) и Дебс и Джоше (Александра Даддарио и Дэвид Диггс), которые отправляются на праздники в удаленный снежный горный домик, местоположение которого никогда не уточняется. Это не является проблемой само по себе, но это ранний признак недостатка конкретики в фильме, который становится все более очевидным по мере того, как сюжет разворачивается.

      Две пары, объединенные пятнадцатилетней дружбой Дебс и Митча, надеются вырваться на природу, восстановить связь друг с другом и избежать стресса своей жизни. Природа этих стрессов остается неопределенной — Дебс и Мелани обе являются писателями, но мы никогда не получаем четкого представления о их работе или о том, что она для них значит. Бестселлер Дебс, предположительно эмоциональный шедевр, никогда не получает названия, и когда Мелани признается, как глубоко это повлияло на нее, она называет главного героя просто "главным героем".

      Митч работает в бизнесе, финансах или чем-то подобном; как говорит ему Джош во время напряженной сцены с рубкой дров: "Я не... знаю, чем ты занимаешься, чувак." Мы тоже не знаем. Джош — фотограф природы, хотя мы никогда не видим его в действии, и его надежность вызывает некоторые сомнения. Фильм пытается извлечь глубину из профессий каждого персонажа, но их карьеры слишком неопределенные, и мы не видим, чтобы они занимались своей работой каким-либо значимым образом.

      В первое утро поездки Митч и Дебс отправляются на снежную прогулку, но решают вернуться рано после близкого столкновения с падающей еловой сосной. Это приводит к тому, что они становятся свидетелями того, как Джош и Мелани занимаются сексом стоя перед открытым окном. Они, должно быть, были довольно уверены, что их супруги не вернутся рано. Или имеют прямой вид с горы.

      Встревоженная, Дебс пытается немедленно столкнуться с ними, но Митч удерживает ее, буквально, и убеждает, что им следует подождать. На некоторое время кажется, что фильм движется в многообещающем направлении, создавая напряжение и комедию из усилий Джоша и Мелани скрыть свою измену, в то время как Дебс и Митч пытаются скрыть свои знания, все это накапливается к неизбежному столкновению. Однако это происходит менее чем через пятнадцать минут, когда Мелани, не в силах вынести напряжение, выдает правду.

      Здесь сценарист и режиссер Нора Киркпатрик теряет всякое чувство направления или динамики, так как, как только правда становится известна, любое потенциальное напряжение, интрига или неловкая комедия вылетают в окно, в бушующий метель за пределами. Шторм — это простой, но эффективный прием, чтобы удерживать персонажей запертыми в домике вместе, но им мало что делать, кроме как кричать, дуться, плакать и пить.

      Юмора здесь не так много, и мы не знаем персонажей или их отношения достаточно хорошо, чтобы почувствовать трагедию этой измены и ее последствия; результатом является мрачное нападение на чувства. Джош Гад делает все возможное, чтобы выжать немного комедии из материала, вытягивая свои реплики как можно медленнее. Я думаю, что они были сухими с самого начала.

      Киркпатрик пытается внести жизнь в застойный сюжет, когда Митч находит тайник с старым самогоном, спрятанным в котельной. Как только он начинает его пить, фильм начинает оживать, принося своего рода маниакальную энергию в исполнение Джоша Гада, и в конечном итоге всему составу, когда они передают бутылку друг другу. Но фильм не может вернуть то, что он потерял в драматическом напряжении.

      Вместо этого он превращается в последовательность из четырех дебатов и споров о морали, верности и судьбе между персонажами, слишком поверхностными, чтобы раскрыть что-то глубокое об этих концепциях. Фильм также оказывается в противоречии со своей собственной моралью — во время спора между Джошем и Мелани о том, кто кого поцеловал, Джош утверждает: "Вы не можете просто поцеловать женщину в наше время", но незадолго до этого, когда Митч пьяно признается в своих скрытых чувствах к своей давней подруге Дебс, он делает именно это. Позже Джош признается, что он действительно поцеловал Мелани, и Дебс отвечает поцелуем Митчу.

      В конечном итоге фильм затихает, пытаясь разрешить свои идеи или извлечь удовлетворительное заключение из своего тонкого сюжета и персонажей. Первый акт обещает вызывающую неловкость черную комедию, но выбрасывает этот интересный угол в пользу беспорядочного, бесцельного и чрезмерно разговорчивого второго и третьего акта. Сценарист и режиссер Нора Киркпатрик пытается ухватиться за зрелые темы о старении, отношениях и человеческом состоянии, но не развивает своих персонажей достаточно глубоко, чтобы исследовать эти идеи за пределами поверхностного диалога.

      Несмотря на это, актеры показывают солидные выступления в целом, при этом Александра Даддарио особенно хорошо справляется с эмоциональной и комедийной нагрузкой, что делает фильм смотрибельным. В конечном итоге общий подход Киркпатрик мог бы сработать для более утрированного, сатирического варианта этой истории, но он не поддерживает то, что должно быть интимной драмой о персонажах и отношениях.

      Рейтинг Flickering Myth – Фильм: ★ ★ / Кино: ★ ★

      Дэн Карвилл