Идти на убийство в подростковом сексе и смерти в лагере Мясмата

      Джейн Шоэнбрун приходит в Teenage Sex and Death at Camp Miasma, любовном письме к слэшерам прошлого, которые могут быть неоправданными, но все же обладают любопытной силой разжигать сексуальные пробуждения.

      Третий полнометражный фильм сценариста и режиссера сочетает в себе красоту и хаос, путаницу и противоречия. Одна из его со-звезд, Гиллиан Андерсон, отмечает, что создание любого фильма — это риск — «но это действительно риск».

      Все это достигает кульминации в середине фильма, в одном кадре, где обаятельный небинарный серийный убийца по имени Маленькая Смерть извергает гейзеры крови из тел потных подростков под звуки печальной баллады 90-х.

      Это не звучит так, будто должно сработать, но срабатывает на самом базовом, гормональном уровне. Как и хороший слэшер должен.

      «Это всегда было написано как канат, который был хореографирован как танец, который является абсолютной чертовой резней, но это также почти как балет», — говорит Шоэнбрун.

      Существует множество анализов слэшера: прелюдия, проникновение, то, как фильмы осуждают или укрепляют разные точки вдоль сексуального спектра, и что это все значит, и нормально ли это.

      Teenage Sex and Death at Camp Miasma обрамляет все это через художественное и сексуальное путешествие Крис, интеллектуального и амбициозного режиссера, сыгранного Ханной Эйнбиндер.

      «Джейн — это человек, который такой визионер, раз в поколение режиссер, и зная их работу, я была так взволнована, что есть роль, которая будет подходить мне», — говорит Эйнбиндер, которая недавно завершила пятую и финальную часть своей Эмми-выигрывающей роли в HBO’s Hacks.

      «А когда я смогла прочитать сценарий, я просто почувствовала такую связь с опытом Крис в их собственном теле, и также их отношение к сексу казалось таким важным для передачи так, как я думаю, только кино может».

      (Слева направо) Сотрудники Teenage Sex and Death at Camp Miasma Ханна Эйнбиндер, Гиллиан Андерсон и Джейн Шоэнбрун на нашем последнем цифровом обложке. Изображение предоставлено MUBI; дизайн обложки Райан Уорд.

      Шоэнбрун выросла в маленьком городке под Нью-Йорком, преданная ужасам и шоу конца 90-х, таким как Баффи — истребительница вампиров и Секретные материалы, которые предоставили ей побег от запутанного подросткового возраста, в котором она чувствовала себя исключенной из многих гендерно-определенных ритуалов подростковой жизни.

      Шоэнбрун однажды сказала MovieMaker, что переход помог ей перейти от «быть в зрительном зале своей жизни к тому, чтобы быть на сцене».

      Сценарист и режиссер получил широкое признание за фильм 2022 года «Мы все идем на Всемирную ярмарку» и за «Я увидела свет телевизора» 2024 года.

      Но с Teenage Sex and Death at Camp Miasma они могут исследовать свое увлечение фанатизмом и тем, как наши истории формируют нас в гораздо большем масштабе. Фильм производится компанией Brad Pitt’s Plan B и распространяется MUBI, стриминговым сервисом, специализирующимся на демонстрации новых авторов.

      Кастинг Андерсон, агента Скалли из Секретных материалов, является одним из многих смелых шагов.

      «Есть что-то тонко мета в этом человеке, которого мы знаем из такого культового шоу, как Секретные материалы, которое я смотрела, когда была ребенком», — говорит Шоэнбрун. «Роль сознательно написана так, чтобы играть на этой иконографии. Но я думаю, что помимо этого, я просто чувствовала, что есть эта высокая женская элегантность, которая кажется из другой эпохи; не 90-х или 80-х, а из классического Голливуда.

      Ханна Эйнбиндер, слева, в роли Крис, и Гиллиан Андерсон в роли Билли. MUBI

      «Я была действительно взволнована тем, чтобы бросить ей вызов сделать что-то действительно уязвимое», — продолжает Шоэнбрун. «Я действительно думаю, что выступление, хотя оно явно такое кэмповое и больше чем жизнь и такое манерное, раскрывает что-то о ней таким образом, который я нахожу глубоко уязвимым и сложным».

      Андерсон доверилась Шоэнбрун, потому что была так впечатлена «Я увидела свет телевизора» — и была еще более тронутой сценарием Мясмаса.

      «Я доверяла им из-за их очевидной преданности этому, а также из-за того, сколько их собственного сердца, жизненного опыта, радости, травмы и всего остального было вложено в это», — говорит Андерсон, обладательница Эмми как за Секретные материалы, так и за Корону. «Я была там, чтобы быть полезной, в некотором смысле: Делайте со мной что хотите, потому что я верю в ваше видение, и я хочу, чтобы это было всем, чем вы хотели, чтобы это было».

      Джейн Шоэнбрун о игре в Teenage Sex and Death at Camp Miasma

      Джейн Шоэнбрун, сценарист и режиссер Teenage Sex and Death at Camp Miasma. MUBI

      Teenage Sex and Death at Camp Miasma отдает дань уважения франшизе «Пятница, 13-е» и многим другим классическим фильмам ужасов, включая «Лагерь на выживание», культовый фильм 1983 года, чье неожиданное окончание широко обсуждается, особенно среди поклонников ужасов ЛГБТК+.

      Крис получает задание возродить фильм внутри фильма под названием Camp Miasma, зомби IP, который уже давно мертв через дюжину бессмысленных сиквелов. Поэтому Крис ищет Билли Андерсон, который снялся в оригинальном Camp Miasma, грязном, жарком фильме ужасов, в котором Маленькая Смерть (Джек Хейвен) мстит предвзятым лагерным консультантам.

      Билли теперь живет в мечтательном лагере, где снимали Camp Miasma, и может или не может иметь продолжающиеся отношения с Маленькой Смертью, которая может или не может быть реальной, и может или не может прятаться под водой, ожидая, чтобы пронзить молодого режиссера копьем.

      Маленькая Смерть названа в честь перевода известной французской идиомы для оргазма, и фильм исследует насилие, желание и неуловимый поиск Крис сексуального удовлетворения. Крис признается Билли, что не может достичь оргазма с партнером и испытывает трудности с расслаблением и присутствием во время секса.

      «Я чаще всего испытывала это», — говорит Эйнбиндер. «Я думаю, многие люди это испытывали, и я думаю, что нормально быть честным в этом. И, честно говоря, делать это было действительно исцеляющим. Фильм как бы является дорожной картой, по крайней мере, для начала путешествия, чтобы разобраться с этим».

      Фильм рассматривает, как давление и ожидания вокруг секса усугубляются в эпоху, когда так много людей учатся этому из экранов.

      «Это сердце фильма во многих отношениях», — говорит Шоэнбрун. «И существует этот разговор о языке кино и о том, как он воспроизводит то, что является неосязаемым и бесконечно глубоким в наших отношениях, индивидуально и культурно, к сексу.

      «Это также то, откуда пришел фильм», — продолжают они. «Это не просто фильм о тревоге вокруг секса как транс-персоны. Я думаю, что эта тема превосходит идентичность. Культурно у нас действительно очень, очень нездоровые и странные отношения — особенно в Америке — к сексу. Много тревоги, которую я тоже чувствовала в те ранние годы после перехода, это то, что я исследовала и над чем работала, и пыталась научиться немного исцеляться. Я знала, что хочу сделать фильм об этом».

      Шоэнбрун отмечает, что «ни один жанр не имеет такой строгой тревоги по поводу сексуальности, как жанр слэшера».

      «У нас так много примеров, от Буффало Билла до Нормана Бейтса, гендерного девианта», — объясняют они. «Но у нас также есть этот жанр, который так глубоко одержим ритуалом