Идти на убой в Подростковом сексе и смерти в Лагере Мясмата

      Джейн Шоэнбрун приходит в игру в «Подростковом сексе и смерти в лагере Мясма», любовном письме к слэшерам прошлого, которые могут быть неоправданными, но все же обладают любопытной силой разжигать сексуальные пробуждения.

      Третий полнометражный фильм сценариста и режиссера сочетает в себе красоту и хаос, путаницу и противоречия. Одна из его со-звезд, Гиллиан Андерсон, отмечает, что создание любого фильма — это риск — «но это действительно риск».

      Все это достигает кульминации в середине фильма, в едином кадре, где милый небинарный серийный убийца по имени Маленькая Смерть извергает гейзеры крови из тел потных подростков под звуки печальной баллады 90-х.

      Это не звучит так, будто должно сработать, но это работает на самом базовом, гормональном уровне. Как и хороший слэшер должен.

      «Это всегда было написано как канат, который был хореографирован как танец, который просто абсолютная чертова резня, но это также почти как балет», — говорит Шоэнбрун.

      Существует множество анализов слэшера: прелюдия, проникновение, то, как фильмы осуждают или укрепляют разные точки вдоль сексуального спектра, и что все это значит, и нормально ли это.

      «Подростковый секс и смерть в лагере Мясма» обрамляет все это через художественное и сексуальное путешествие Крис, интеллектуального и амбициозного режиссера, сыгранного Ханной Эйнбиндер.

      «Джейн — это человек, который такой визионер, раз в поколение режиссер, и зная их работу, я была так взволнована, что есть роль, которая будет подходить мне», — говорит Эйнбиндер, которая недавно завершила пятый и финальный сезон своей Эмми-выигравшей роли в HBO «Хаксы».

      «А потом, когда я смогла прочитать сценарий, я просто почувствовала такую связь с опытом Крис в их собственном теле, и также их отношение к сексу казалось таким важным для передачи в том виде, в каком, я думаю, только кино может».

      (Слева направо) Сотрудники «Подросткового секса и смерти в лагере Мясма» Ханна Эйнбиндер, Гиллиан Андерсон и Джейн Шоэнбрун на нашем последнем цифровом обложке. Изображение предоставлено MUBI; дизайн обложки Райан Уорд.

      Шоэнбрун выросла в маленьком городке под Нью-Йорком, преданная ужасам и шоу конца 90-х, таким как «Баффи — истребительница вампиров» и «Секретные материалы», которые предоставили ей побег от запутанного подросткового возраста, в котором она чувствовала себя исключенной из многих гендерно-определенных ритуалов подростковой жизни.

      Шоэнбрун однажды сказала MovieMaker, что переход помог ей перейти от «быть в аудитории своей жизни к тому, чтобы быть на сцене».

      Сценарист и режиссер получил широкое признание за «Мы все идем на Всемирную ярмарку» 2022 года и «Я видел, как светится телевизор» 2024 года.

      Но с «Подростковым сексом и смертью в лагере Мясма» они могут исследовать свое увлечение фанатизмом и тем, как наши истории формируют нас в гораздо большем масштабе. Фильм производится компанией План Б Брэда Питта и распространяется MUBI, стриминговым сервисом, специализирующимся на демонстрации новых авторов.

      Кастинг Андерсон, агента Скалли из «Секретных материалов», является одним из многих смелых шагов.

      «Есть что-то тонко мета в этом человеке, которого мы знаем из такого культового шоу, как «Секретные материалы», которое я смотрела, когда была ребенком», — говорит Шоэнбрун. «Роль была самосознательно написана, чтобы играть на этой иконографии. Но я думаю, что помимо этого, я просто почувствовала, что есть эта высокая женская элегантность, которая кажется из другой эпохи; не из 90-х или 80-х, а из классического Голливуда.

      Ханна Эйнбиндер, слева, в роли Крис, и Гиллиан Андерсон в роли Билли. MUBI

      «Я была действительно взволнована тем, чтобы бросить ей вызов сделать что-то действительно уязвимое», — продолжает Шоэнбрун. «Я действительно думаю, что выступление, хотя оно явно такое кэмповое и больше жизни и такое манерное, раскрывает что-то о себе таким образом, который я нахожу глубоко уязвимым и сложным».

      Андерсон доверилась Шоэнбрун, потому что была так впечатлена «Я видел, как светится телевизор» — и была еще более тронутой сценарием «Мясма».

      «Я доверяла им из-за их очевидной преданности этому, а также из-за того, сколько их собственного сердца, жизненного опыта, радости, травмы и всего остального было вложено в это», — говорит Андерсон, обладательница Эмми как за «Секретные материалы», так и за «Корону». «Я была там, чтобы быть полезной, в каком-то смысле: Делайте со мной что хотите, потому что я верю в ваше видение, и я хочу, чтобы это было всем, чем вы хотели, чтобы это было».

      Джейн Шоэнбрун о «Подростковом сексе и смерти в лагере Мясма»

      Джейн Шоэнбрун, сценарист и режиссер «Подросткового секса и смерти в лагере Мясма». MUBI

      «Подростковый секс и смерть в лагере Мясма» отдает дань франшизе «Пятница, 13-е» и многим другим классическим фильмам ужасов, включая «Лагерь на отдыхе», культовый фильм 1983 года, чья неожиданная концовка широко обсуждается, особенно среди поклонников ужасов ЛГБТК+.

      Крис получает задание возродить фильм внутри фильма под названием «Лагерь Мясма», зомби IP, который уже долгое время мертв через дюжину бессмысленных сиквелов. Поэтому Крис ищет Билли Андерсон, который снялся в оригинальном «Лагере Мясма», грязном, жарком фильме ужасов, в котором Маленькая Смерть (Джек Хейвен) мстит предвзятым лагерным консультантам.

      Билли теперь живет в мечтательном лагере, где снимали «Лагерь Мясма», и может или не может иметь продолжающиеся отношения с Маленькой Смертью, которая может или не может быть реальной, и может или не может поджидать под водой, ожидая, чтобы пронзить молодого режиссера копьем.

      Маленькая Смерть названа в честь перевода знаменитого французского идиома для оргазма, и фильм исследует насилие, желание и неуловимый поиск Крис сексуального удовлетворения. Крис признается Билли, что не может достичь оргазма с партнером и испытывает трудности с расслаблением и присутствием во время секса.

      «Я чаще всего испытывала это», — говорит Эйнбиндер. «Я думаю, многие люди это испытывали, и я думаю, что нормально быть честным в этом. И, честно говоря, это было действительно исцеляющим. Фильм как бы является дорожной картой, по крайней мере, для начала путешествия, чтобы разобраться с этим».

      Фильм рассматривает, как давление и ожидания вокруг секса усугубляются в эпоху, когда так много людей учатся этому из экранов.

      «Это сердце фильма во многих отношениях», — говорит Шоэнбрун. «И существует этот разговор о языке кино и о том, как он воспроизводит то, что неосязаемо и бесконечно глубоко в наших отношениях, индивидуально и культурно, к сексу.

      «Это также то, откуда пришел фильм», — продолжают они. «Это не фильм только о тревоге вокруг секса как транс-персоны. Я думаю, что эта тема превосходит идентичность. Культурно у нас действительно очень, очень нездоровые и странные отношения — особенно в Америке — к сексу. Много тревоги, которую я тоже чувствовала в те ранние годы после перехода, это то, что я исследовала и над чем работала, и пыталась научиться немного исцеляться. Я знала, что хочу сделать фильм об этом».

      Шоэнбрун отмечает, что «ни один жанр не имеет такой строгой тревоги по поводу