Эксклюзивное интервью – Джефф Дэниелс о на грани войны и роли президента Рональда Рейгана

      Роберт Кодждер беседует с актером Джеффом Дэниелсом, звездой фильма «На грани войны»...

      Играя американского президента в первый раз в «На грани войны», Джефф Дэниелс добавляет еще одну награду в свою высоко оцененную карьеру. От драм, таких как «Скандал» и комедий, таких как «Тупой и еще тупее», до летних блокбастеров, таких как «Скорость», и работы на телевидении с политическими шоу, такими как «Новости», за которые он получил одну из своих двух премий «Эмми», до успешной карьеры на Бродвее — он стал известным именем и продолжает процветать как актер повсюду. Здесь он — Рональд Рейган во время Холодной войны, сосредоточенный на ядерном разоружении.

      Сказав это, для меня было настоящей честью получить возможность поговорить с Джеффом Дэниелсом о роли в этом политическом триллере, основанном на диалогах, который в основном сводится к серии переговоров между ним и Михаилом Горбачевым (Джаред Харрис), делая мир более безопасным местом, снимая на месте в Рейкьявике, вживаясь в образ, воссоединяясь с коллегой по Бродвею Хоуп Дэвис и углубляясь в то, каким был Рональд Рейган в то время и что он чувствовал.

      Джефф Дэниелс дает вдумчивые ответы в коротком, лаконичном тоне, который ценится, с множеством мудрых советов о актерском мастерстве. Также есть ощущение, что мы с ним могли бы говорить о бейсболе вечно, как мы делаем это кратко после интервью. Я включил этот краткий разговор. Пожалуйста, наслаждайтесь полным интервью ниже:

      Одно, что мне нравится в этом фильме, это то, что это серия переговоров между политическими лидерами, которые ведут реальные, в основном уважительные разговоры друг с другом, как взрослые, что я не могу представить, чтобы происходило сегодня. Это то, о чем вы думали во время съемок этого фильма или что-то, что привлекло вас к нему?

      Нет, все, что происходит сегодня, было для меня несущественным. Это касалось игры в выходные в Рейкьявике в 1986 году и того, что произошло в этом доме. Вот где был мой фокус. Все сводилось к тому, что думал Рейган и что он делал. Мне не нужно было играть в политику. Мне нужно было играть... как мы можем сделать этот мир более безопасным, сев за стол переговоров с заклятым врагом, Горбачевым? Насколько мы разделены сейчас, насколько мир опасен сейчас, ядерное оружие все еще существует. Это то, что эти два лидера имели смелость попытаться сделать... найти способ поговорить друг с другом и договориться о каком-то соглашении по ядерному оружию, которое сделало бы мир безопасным местом для всех.

      Это возможно. И насколько мы думаем, что мы разделены сейчас, те, кто пережил 1986 год, сравнят это как равноопасное, равнострашное; 70 000 боеголовок были нацелены друг на друга без защитного щита. Никакого. Если бы они запустили десять ракет по десяти американским городам, у Рейгана было бы семь минут, чтобы запустить десять в ответ. Взаимно гарантированное уничтожение. И эти парни решили, что не хотят этого делать. Если бы у нас были лидеры по всему миру, которые бы рассматривали такой подход к тому, где мы сейчас находимся, это сделало бы мир более безопасным местом.

      Вы упомянули, что снимали это в Рейкьявике. Я знаю, что вы также снимали в самом доме. Как это еще больше повлияло на вашу игру? Вы проводили какие-либо исследования о доме?

      Ну, вы снимаете фильм, и если он происходит, например, в Геттисберге, вы снимаете в Геттисберге, и вы можете представить, как это было. Это те же деревья, те же холмы, те же камни. То же самое с домом в Рейкьявике. Это место, где они встретились. Это комната, где они встретились. Это стулья, на которых они сидели. Так что актеры делают все, что могут, чтобы использовать свое воображение, чтобы стать кем-то другим. В этом случае это были Рейган и Горбачев. Так что вы используете эту комнату и открыты к тому, какая атмосфера там. Чувство дома, которое также является как бы персонажем в фильме, немного похоже на церковь. Там есть присутствие. Что-то произошло здесь. Вы знаете, что это было, и вы можете как бы позволить себе это почувствовать. А затем, как только вы это почувствуете, вы позволяете этому как бы информировать и помогать вам... все, что вы можете сделать, чтобы помочь вам попасть туда каждый день, когда они говорят «мотор». Быть в этом доме помогло.

      Вам предоставили какие-либо стенограммы саммита, чтобы лучше понять роль и то, что там произошло?

      Майкл Рассел Ганн [сценарист/режиссер] прошел через все стенограммы. Значительная часть того, что есть в фильме, — это то, что они сказали, и даже как они это сказали. Он был очень полезен для меня. Моя задача заключалась в том, чтобы запомнить этот диалог, а его было много. Затем нужно было уложить это в голове и добавить манеры и голос сверху, как глазурь на торте. Затем вы можете поехать в Рейкьявик и предложить Рейгана так, чтобы аудитория могла почувствовать, что он чувствует, думать, что он думает... история этого уикенда. Это стало моим фокусом и было всем, на чем я сосредоточился. Это было много... играть кого-то такого знакового, такого визуально известного.

      Мне также понравилось, потому что фильм не боится представить Рональда Рейгана как несовершенного человека, как бы задаваясь вопросом, является ли общественное восприятие его как ястреба правдой. Можете ли вы рассказать о том, как вы углублялись в эти сложности?

      Да. Он упоминает это в фильме: «Меня назвали ястребом в New York Times», и, насколько он это воспринял лично или заботился об этом, он просто как бы упоминает это. Все, я имею в виду, особенно тогда или сейчас, люди могут говорить вещи о других людях, и это становится правдой. И это не обязательно так. Рейган и любой публичный человек это знают. Не все, что они говорят о вас, правда. И многое из этого, все это, вы просто как бы говорите: «Ну, ну и что». Дело доходит до того, что вы игнорируете большую часть этого. Рейган был одним из тех парней, которые верили, что то, что он делает, правильно, и что он может заставить Горбачева поверить во что-то, возможно, даже в конечном итоге изменить Советский Союз. То, что произошло в Рейкьявике, стало началом конца Холодной войны. Рейган не совсем знал, как он туда доберется, но он добрался. Для меня это было увлекательно, потому что это не была прямая линия к получению того, что он хотел. Это было повсюду. Вот что делает фильм таким интересным. Это такой политический триллер.

      Я знаю, что вы также работали с Хоуп Дэвис ранее на Бродвее. Каково было находить химию, но на этот раз, когда вы не находитесь на экране вместе?

      Хоуп и я играли в бродвейской пьесе «Бог кровопролития» с Джимом Гандольфини и Марсией Гей Харден. Нас было четверо. Мы делали это вместе, я бы сказал, около шести месяцев, а затем еще три месяца. И, вы знаете, вы друзья, вы товарищи по команде. У вас есть это знакомство. Вы прошли через это вместе. И вот она снова здесь. Так что есть некое чувство комфорта, зная, что ей может понадобиться вне камеры, когда она играет Нэнси Рейган, и быть рядом с ней. Она — друг. Я закончил съемки, а затем Хоуп пришла и сняла свои сцены за один день. И я остался и просто прочитал разговор по телефону вне сцены. Так что я был просто вне камеры с ней, и она сделала то же самое для меня, когда Рей