В «Поздней осени» сопредседатели Алеция Орсини Лебеда и Абигейл Жан Лукас рассказывают историю новых родителей.

      В фильме «Поздняя осень» со-режиссеры Алеция Орсини Лебеда и Абигейл Жан Лукас рассказывают историю новых родителей, которые почти подавлены своим стрессом, усталостью и благими намерениями.

      В фильме новая мама Тина (в исполнении Лукас) и ее муж, новый папа Дэнни (Кайл Грегори), делают все возможное для своего нового сына (в исполнении сына Лукас в реальной жизни). Но они постоянно не понимают сигналы друг друга, смотрят мимо друг друга и разочаровывают друг друга.

      На работе Дэнни привлекает внимание дочери босса, Софии (Аманда Куо). Их связь неожиданно влияет на брак Тины и Дэнни.

      Короткометражный фильм из Массачусетса только что был показан на одном из лучших кинофестивалей штата, Фестивале фильмов в Вудс-Холе. Оказалось, что со-режиссеры понимали друг друга лучше, чем Дэнни и Тина в фильме. Без особых обсуждений о том, как разделить роли, они привнесли свой опыт как художников и матерей в сценарий, который написала Лукас. Орсини Лебеда является одним из самых востребованных продюсеров в Новой Англии, известной своей логистикой и решением проблем, и ей понравилась возможность сосредоточиться на повествовательной стороне кинопроизводства.

      Мы связались с ними во время фестиваля, чтобы обсудить раннее родительство, Шекспира и сотрудничество.

      Со-режиссеры «Поздней осени» Алеция Орсини Лебеда, слева, и Абигейл Жан Лукас.

      MovieMaker: Вы не часто видите фильмы о совсем новых родителях и первых днях родительства. Что вдохновило вас на это?

      Алеция Орсини Лебеда: Когда Абигейл попросила меня поработать с ней над этим проектом, меня привлекло то, что он о родительстве. Я была новой мамой, и навигация своей идентичности была частью моей повседневной борьбы. Я с радостью согласилась заняться тем, в чем знала, что могу быть хороша — логистикой кинопроизводства — но также приняла вызов режиссуры с моим «Родительским взглядом».

      Мой партнер Скотт Лебеда и я были вместе 10 лет, прежде чем у нас появился первый ребенок. Мы оба работали в кино, и появление нашего малыша было прекрасным, но действительно перевернуло нас с ног на голову. Мне казалось, что никто не говорит о этой борьбе. Потеря своей старой сущности, своего старого партнера, а затем возможность проявить благодать к их изменениям и своим собственным. Дико.

      Абигейл Жан Лукас: Я наблюдаю в нашей культуре, что материнство и отцовство недостаточно освещены в честном повествовании. Я вижу много культурных нарративов вокруг этих ролей, и часто они изображаются негативно. И я понимаю, что родительство очень сложно. И я думаю, что молодые люди впитывают идею о том, что быть родителем — это негативно, и рассматривают это как что-то, чего следует избегать, а не как сложное путешествие ответственности и самопознания. Интенсивный вызов может привести к великой радости в конце.

      Поэтому я хотела показать немного этой реальности. Оба человека, мать и отец, пытаются прийти к столу наилучшим образом. Но особенно для молодых родителей у нас нет много примеров от старших поколений о том, каково современное родительство, поскольку динамика меняется. Мы разбираемся в этом в реальном времени.

      Что происходит, так это много недопонимания. Много проекции и предположений, что другой человек является проблемой. И для меня было очень важно показать, что ни Тина, ни Дэнни не являются проблемой. Они оба хорошие люди. Все их инстинкты выживания проявляются, и эти инстинкты мешают им видеть друг друга ясно.

      Вот почему финал так важен для меня. Каждый из них приходит к моменту, когда видит добрые намерения другого человека. Ничего не решая, но наконец просто видя. И, возможно, они справятся. Возможно, нет. Однако я надеюсь, что это уберет часть осуждения и создаст пространство для размышлений.

      MovieMaker: Так много новых родителей исчезают в своих телефонах, потому что это удобное бегство. Почему вы решили сделать так, чтобы Дэнни, муж/папа, исчез в Шекспире?

      Алеция Орсини Лебеда: Дэнни глубок. Глубже, чем кто-либо позволит ему быть или даже хочет, чтобы он был. Шекспир не судит его и не требует ничего от него. Он просто есть, да, как побег, но он питает его душу. И, возможно, некоторые из жизненных ответов, которые он ищет, находятся между этими строками.

      Абигейл Жан Лукас: Я не хотела, чтобы Дэнни стал стереотипом. В этом фильме есть классовая динамика, и я осознаю, как рабочие мужчины могут быть изображены. Я хотела показать рабочего мужчину, который глубоко умен, однако его интеллект не всегда поддерживался его происхождением, и, возможно, он даже научился его скрывать.

      И я думаю, что это важно для понимания того, кто такой Дэнни в его отношениях с Тиной. Он не убегает в Шекспир. Он ищет связь. Это различие было важно для меня. Мы говорим о социальных сетях как о побеге, но я думаю, что на самом деле люди ищут, когда исчезают в своих телефонах, это связь. Что-то, что «видит нас». Социальные сети могут быть зеркалом того, чего мы желаем и что хотим услышать. Дэнни делает то же самое, однако ему нужно что-то глубокое и интеллектуальное. Я не вижу его, пролистывающим социальные сети.

      Шекспир также должен был стать мостом между Дэнни и Софией. Чтобы у них была искренняя связь, должно было быть что-то неожиданное и что-то, что показало бы нам часть его, которую даже Тина не видела. София могла бы быть знакома с Шекспиром. От Дэнни этого не ожидали бы. Этот сюрприз и есть суть.

      Мы все глубоко сложные люди. Но нас ставят в рамки. И мне нужно было что-то на экране, что раскрыло бы Дэнни, чтобы показать его уязвимую сторону и показать, что он глубоко размышляет о своей жизни. Он не человек, который не проявляется. Он человек, который не всегда знает как. И это имеет большое значение.

      Аманда Куо и Кайл Грегори в «Поздней осени».

      MovieMaker: София, потенциальная «другая женщина», здесь интересный персонаж, потому что она, похоже, проявляет эмоциональный и интеллектуальный интерес к Дэнни, а не откровенно физический, как это обычно бывает в фильмах. Почему вы выбрали этот путь?

      Алеция Орсини Лебеда: Для меня София могла бы быть тропом — но она является зеркалом для обоих. Она разрывает замкнутый круг родительства, в который я определенно попала.

      Абигейл Жан Лукас: София является катализатором для обоих их путешествий. Она причина, по которой Тина и Дэнни наконец могут увидеть себя и друг друга. Эта роль требовала от нее быть чем-то большим, чем просто угрозой.

      Я наблюдаю, как мужчин стереотипируют в повествовании так же, как и в жизни. Предполагается, что если мужчина ищет что-то вне своих отношений, это будет физическим. Он впадет в прелюбодеяние. Это стандартный нарратив. И я хотела противостоять этому, потому что думаю, что это наносит ущерб мужчинам (и женщинам) и сложности того, что на самом деле происходит в отношениях под давлением. И особенно у новых родителей.

      Дэнни любит свою жену. Он не знает, как это показать сейчас. Он не ищет замену Тине, он ищет связь, которую у него была с ней. До усталости раннего родительства. Может быть, есть немного естественного влечения, но это не его намерение. Его намерение — быть понятым.

      София ищет что-то похожее. Она работает в мире, с которым не резонирует, под давлением своей семьи и семейного бизнеса. Дэнни понимает эту среду, рабочее место. Связываясь с ним, она находит безопасного человека и того, кто видит ее ситуацию. И София, и Дэнни хотят