Муха в 40: История создания научно-фантастического хоррора Дэвида Кроненберга

      В то время как фильм отмечает свой 40-летний юбилей, мы рассматриваем историю, стоящую за «Мухой» Дэвида Кроненберга…

      Дэвид Кроненберг — человек, которому не требуется представление. Канадский режиссер почти сам по себе является жанром, будучи одним из основных создателей поджанра «телесного ужаса». Несмотря на то, что это одно из его ранних произведений, «Муха» продолжает восхищать и цениться как один из лучших фильмов Кроненберга благодаря своей тематической сложности, новаторским спецэффектам и захватывающим выступлениям. В честь 40-летия «Мухи» мы оглядываемся назад на то, что происходило за кулисами во время создания этого любимого классического научно-фантастического ужаса.

      Создание сценария оказалось времязатратным делом

      «Муха» была научно-фантастической короткой историей, написанной франко-британским автором Джорджем Лангелааном, которая была опубликована в июньском номере журнала Playboy в 1957 году и позже включена в сборник коротких рассказов автора «Вне времени» в 1964 году. Первая экранизация этого произведения была осуществлена Куртом Нойманом в 1958 году, и это в конечном итоге стало первой частью трилогии фильмов, сосредоточенных вокруг гротескного персонажа-гибрида человека и мухи. Перенесемся почти на два десятилетия вперед, продюсер Кип Оман был заинтересован в повторной адаптации собственности Лангелаана для новой аудитории и обратился к сценаристу Чарльзу Эдварду Погу с надеждой выполнить эту задачу.

      Пог начал свою работу с чтения короткой истории и просмотра оригинального фильма, чтобы получить общее представление о произведении. Вдохновленный адаптацией исходного материала, Пог поговорил с продюсером Стюартом Корнфилдом о создании проекта, и вместе они представили идею руководству 20th Century Fox, где получили восторженный отклик. Вскоре после этого Погу выделили деньги на написание первого черновика сценария от студии. И он, и Корнфилд считали, что метаморфоза персонажа должна быть постепенной, а не мгновенной, и включили этот момент в черновик. Однако руководители Fox не были в восторге от черновика Пога и вышли из проекта. Корнфилду удалось спасти ситуацию, пересмотрев сделку с Fox, которые согласились распределить фильм, если продюсер сможет решить вопросы с финансированием с кем-то другим.

      Мел Брукс не хотел, чтобы люди знали, что фильм был произведен им

      Когда Fox вышла из финансирования проекта, на помощь пришел сам Мел Брукс, который профинансировал проект через свою продюсерскую компанию Brooksfilms. Хотя Брукс не новичок в киноиндустрии, его творчество в основном связано с комедийным жанром, о чем свидетельствуют такие фильмы, как «Горящие седла», «Молодой Франкенштейн», «Безмолвный фильм» и «Высокая тревога». Корнфилд передал Бруксу черновик, написанный Погом, который понравился ему, но он счел, что требуется доработка сценария другим писателем. Корнфилд нанял сценариста Уэйлона Грина, чтобы тот сделал необходимое, но, к сожалению, черновик Грина не соответствовал желаемому направлению. Таким образом, Грина уволили, и Пог снова был нанят для доработки последнего черновика, который у них был. Интересно, что Мел Брукс не хотел, чтобы люди знали, что он является продюсером фильма, потому что боялся, что зрители не воспримут проект всерьез, если узнают о его участии.

      Дэвид Кроненберг полностью переработал съемочный сценарий

      Когда сценарий был завершен, Брукс и Корнфилд искали подходящего режиссера для своего проекта. Дэвиду Кроненбергу показали сценарий, но в то время режиссер работал над предпроизводством «Вспомнить всё». Из-за его невозможности взять на себя обязательства продюсеры обратились к молодому британскому режиссеру Роберту Бирману, короткометражные фильмы которого произвели впечатление на Брукса и Корнфилда. Однако личная трагедия заставила Бирмана выйти из проекта вскоре после этого, и по странному стечению обстоятельств Кроненберг тоже стал доступен, так как он также расстался с производством «Вспомнить всё». Кроненберг подписал контракт как режиссер при условии, что он сможет написать сценарий, так как он искренне беспокоился о качестве сценария. Переписывание сценария Кроненберга было настолько обширным, что только одна строка диалога осталась от оригинального черновика Пога. Тем не менее, Кроненберг настаивал на том, чтобы он и Пог разделили кредит за сценарий во время арбитража Гильдии сценаристов.

      Джон Малкович, Пирс Броснан, Джон Литгоу и Майкл Китон рассматривались на главную роль

      За свою 50-летнюю карьеру Джефф Голдблюм воплотил множество эксцентричных персонажей, что делает его одним из самых мгновенно узнаваемых американских актеров в Голливуде. Актер достиг суперзвездного статуса в 1990-х, сыграв хаотика доктора Иэна Малколма в «Парке юрского периода» и спутникового техника Дэвида Левинсона в «Дне независимости», но его прорывная роль пришлась на «Муху». Прежде чем Голдблюм был утвержден на роль Сета Брандла, Джон Малкович был главным кандидатом на эту роль, но актер отказался от возможности. Любимым выбором Мела Брукса был обаятельный звезда «Ремингтон Стил» Пирс Броснан, но и он отклонил роль. Джону Литгоу предложили эту роль, но он посчитал ее слишком «гротескной» и отказался участвовать в проекте. Другими актерами, которых рассматривали на роль эксцентричного ученого, были Майкл Китон и Ричард Дрейфус. В конечном итоге Голдблюм получил главную роль, потому что актер был готов выступать с обширным протезным макияжем, который будет на него нанесен.

      Нанесение протезного макияжа на Джеффа Голдблюма заняло почти пять часов

      Совершенно гротескный облик и шокирующая трансформация Сета Брандла, сыгранного Джеффом Голдблюмом, в гибрида человека и мухи были достигнуты благодаря обширному нанесению протезного макияжа на исполнителя, и этот процесс был настолько утомительным, что занял почти пять часов, чтобы добиться нужного результата. Этот сложный макияж был разработан и выполнен Крисом Уаласом и художником по макияжу Стефаном Дюпюи в течение нескольких недель. Дуэт начал с окончательной инкарнации гибрида человека и мухи, которую они назвали «Брандлфлай», и работал в обратном направлении, чтобы выяснить различные стадии метаморфозы. Эта болезненная трансформация была задумана Кроненбергом и Уаласом как метафора неизбежного процесса старения, которому подвергаются все люди с течением времени. Новаторская работа, проделанная Уаласом и его командой над «Мухой», принесла им премию «Оскар» за лучший макияж на церемонии вручения «Оскаров» в следующем году.

      Кастинг Гины Дэвис встретил некоторое сопротивление со стороны продюсеров

      Дебютировав в полнометражном кино с сатирической романтической комедией «Тутси» с Дастином Хоффманом, Гина Дэвис за годы накопила впечатляющую карьеру с такими фильмами, как «Битлджус», «Тельма и Луиза» и «Случайный турист», за который она получила премию «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана в 1989 году. «Муха» была одной из ее первых актерских работ, но продюсеры сомневались, что она подходит для этой роли, так как Дэвис также была