Reseña de SXSW: Death of a Unicorn es una Mezcla de Género Mítica y Predecible

      Una película con algunas risas sólidas y momentos agradables para la multitud, Death of a Unicorn nunca llega tan lejos como podría o debería. Aterrizando en algún lugar entre una comedia de terror tradicional y una sátira de sucesión, la ópera prima de Alex Scharfman es una reinvención de la mitología de la doncella unicornio que encuentra al dúo de padre e hija Elliot (Paul Rudd) y Ridley (Jenna Ortega) en medio de una situación peculiar. De camino a visitar al jefe magnate de Elliot en una remota reserva natural, atropellan inesperadamente a un unicornio. Ridley experimenta un viaje hipnótico mirando a los ojos de la criatura mítica, lo que hace que Elliot la golpee hasta convertirla en una pulpa sangrienta púrpura y la guarde en el baúl.

      Elliot es un reparador que espera elevarse a poder notarial completo sobre el excéntrico multimillonario farmacéutico Odell Leopold(Richard E. Grant). El patriarca de una familia adinerada que encarna tantos clichés, Odell vive con su esposa Belinda (Tea Leoni) y su hijo Sheppard( Will Poulter), un aspirante a líder de pensamiento y disruptor sin una idea original en la cabeza. Ridley, de Ortega, es naturalmente la más inteligente de la sala, la doncella pura (un ángulo que podría haber sido explotado aún más para algunas risas más grandes) que revisa la investigación de los archivos del Museo Metropolitano de Arte y descubre que las cosas están a punto de ensangrentarse.

      

      Steve Park y Sunita Mani interpretan a médicos de guardia en la mansión que están listos para sintetizar los cuernos del unicornio en un suero inyectable que cura misteriosamente a Odell, que padecía cáncer. La película se vuelve tan científica como Jurassic Park mientras la familia debate qué hacer a continuación. Naturalmente, Sheppard llama a sus hermanos e intenta vender ocho bolas de polvo de cuerno al mejor postor.

      Si bien hay destellos de la promesa de la sátira y Poulter ofrece oro cómico, el guión de Scharfman le da muy poco para trabajar: nunca se compromete del todo con una pista. Unicorn, en cambio, vuelve al camino menos interesante de una comedia de terror directa, con el tipo de empalamiento de cuernos de unicornio que cabría esperar. Comedias como esta son delicados actos de equilibrio; a pesar del valor agregado de Rudd interpretando a un tipo que está dispuesto a volverse desagradable para prepararse a sí mismo y a su hija para un futuro, la aventura es en su mayoría predeciblemente sencilla. Ortega nuevamente juega a escribir como una muesca por encima del coeficiente intelectual del resto del conjunto, regalando lo que está por venir mientras intenta dar la debida advertencia.

      Si bien, individualmente, los actores lo dan todo, Death of a Unicorn nunca encuentra su fundamento o lugar colectivo, un compromiso diluido de una imagen más que una narración segura. Esto se siente casi como un retroceso a los viejos tiempos en Miramax, donde Harvey Weinstein proyectaba a muerte cada película con el objetivo de fabricar un éxito. A veces recibes comentarios inteligentes; por lo general, cuando intentas predecir lo que les gustaría a todos, terminas con una película que ha perdido el guión. Death of a Unicorn no es exactamente eso, pero se siente como un compromiso temático y de género que no hace tanto con su alto concepto como podría.

      Death of a Unicorn se estrenó en SXSW 2025 y se estrena en cines el 28 de marzo.