La mujer en el patio (2025) - Reseña de la película

      La mujer en el patio, 2025.

      Dirigida por Jaume Collet-Serra.

      Protagonizada por Danielle Deadwyler, Okwui Okpokwasili, Russell Hornsby, Peyton Jackson y Estella Kahiha.

      SINOPSIS:

      Una mujer misteriosa aparece repetidamente en el patio delantero de una familia, a menudo entregando advertencias escalofriantes y mensajes inquietantes, dejando que cuestionen su identidad, sus motivos y el peligro potencial que podría representar.

      Todas las películas requieren una suspensión de la incredulidad en diversos grados. A veces eso es fácil, y otras veces se siente tenso. Esta no es una discusión sobre dónde está esa línea, pero La mujer en el patio del director Jaume Collet-Serra (que proviene de un guión de Sam Stefanak) se basa en una serie de artilugios difíciles que hacen que la película se vuelva loca antes de que comiencen los sustos no tan aterradores.

      Ramona, interpretada por Danielle Deadwyler, es una madre viuda deprimida por la pérdida de su esposo, David (Russell Hornsby), como resultado de un accidente automovilístico en el que ella era pasajera. Lucha por levantarse de la cama por la mañana (probablemente algo cotidiano a raíz de la muerte de David) y atiende a su hijo adolescente Taylor (Peyton Jackson) y su pequeña hija Annie (Estella Kahiha), incapaces de mantener la casa abastecida con suministros cotidianos.. No queda comida para perros, lo que significa que Taylor le da al canino una porción de gran tamaño de comida humana, que se disfruta en el momento pero se vomita poco después cuando la familia está desayunando, una comida que Taylor tuvo que ser creativa agregando Doritos.

      "Taylor, ¿por qué le diste comida humana al perro?”

      "No has comprado más", dice.

      Viviendo en una granja remota con un patio de ensueño que alguna vez estuvo lleno de lirios, la electricidad de Ramona también se ha apagado. Para disgusto de Taylor, ella no puede arreglarlo hoy. También tiene su movilidad obstaculizada por un aparato ortopédico para las piernas, que le indicaron que usara después de ese accidente automovilístico. De repente, una mujer vestida completamente de negro con un velo cubriendo su rostro (Okwui Okpokwasili, una presencia incómoda y premonitoria), como si estuviera asistiendo a un funeral, aparece en el patio ahora vacío, aparentemente sin intención de moverse.

      Asimilando todo eso, The Woman in the Yard está trabajando horas extras para aparecer como una de las películas habituales de localizaciones aisladas de Jaume Collet-Serra (con experiencia previa en los géneros de suspenso y terror), y devolver a los personajes a un rincón sin escapatoria que, en ejecución, es inverosímilmente absurdo. Incluso la abrazadera para las piernas se siente menos como un recordatorio de lo destructivo que fue el accidente automovilístico y más como una muleta (sin juego de palabras) por peligro y urgencia. La Mujer titular es más una metáfora que una amenaza; rara vez se acerca a la casa y ocasionalmente aparece sentada en una silla. Gran parte de la construcción de esta película complica innecesariamente la situación y da una ilusión de terror.

      ¿Por qué no salen de casa? Los realizadores responden cortando la electricidad de la casa y del único vehículo en funcionamiento, lastimando al protagonista una pierna y haciendo todo lo posible para que todo esto dé miedo. Es espeluznante y algo que cuestionar, pero se usa sin sentido como catalizador para provocar un drama familiar disfuncional de larga gestación, lo que obliga a Ramona a enfrentar la verdad del incidente, procesar su dolor, superar sus dificultades parentales y luchar contra algo más internamente que no debería estropearse. En otras palabras, la película es tan tonta como su título, que prácticamente exige que alguien explique que es una película de terror después de mencionarla.

      Poco después de la llegada de la Mujer, Ramona sale a charlar inquietantemente que la sacude. Ella regresa al interior de la casa y les dice a los niños que es una fugitiva de la sala de psiquiatría. A partir de ahí, la familia se mantiene unida en la misma habitación, y los niños gradualmente sacan de quicio a Ramona, ya sea porque Taylor no está comprando su historia y decide irritarla haciendo rebotar repetidamente una pelota en la pared, o Annie fallando repetidamente correctamente haciendo una R en un ejercicio de escritura a mano.

      Si la Mujer en el Patio suena aburrida, lo es. La película no hace mucho de nada, haciendo gestos amplios de malicia (como burlarse de la muerte del perro de la familia) antes de establecerse en dimensiones alternativas y un cuestionamiento bastante pobre de lo que es real y lo que no lo es. Como mínimo, la Mujer es más activa en esta parte, con la desventaja de que son los sustos genéricos habituales del horror convencional.

      Afortunadamente, el consumado director de fotografía Pawel Pogorzelski la filma de manera sorprendente, mientras que ocasionalmente captura la inmensidad del entorno vacío a través de algunas tomas aéreas. También está presente el aclamado compositor Lorne Balfe, lo que hace aún más decepcionante lo inolvidable que suena la música. Es decepcionante la cantidad de talento involucrado delante y detrás de la cámara aquí por algo tan, bueno, decepcionante.

      Para cuando se revela lo que sucedió antes y durante el accidente automovilístico, lo que representa la Mujer y la elección que Ramona está tratando de hacer, no hay factor de miedo. El intento ciertamente audaz y vago de un final sombrío es bienvenido, pero no tiene un impacto emocional o incluso desencadenante, y eso explica que Danielle Deadwyler lo haya dado todo, tratando de elevar la superficialidad en la página. Se aprecia que los cineastas estén intentando una versión psicológica más madura de los temas cansados de Blumhouse. Sin embargo, esto es tedioso y solo tiene suficiente material para funcionar como corto. 

      Calificación de mito parpadeante-Película: ★ ★ / Película: ★ ★

      Robert Kojder es miembro de la Asociación de Críticos de Cine de Chicago, la Asociación Critics Choice y la Sociedad de Críticos de Cine en Línea. También es el editor de reseñas de Flickering Myth. Consulte aquí para obtener nuevas reseñas y siga mi BlueSky o Letterboxd