Parthenope (2024) - Reseña de la película

      Parthenope, 2024.

      Escrita y dirigida por Paolo Sorrentino.

      Protagonizada por Celeste Dalla Porta, Gary Oldman, Stefania Sandrelli, Silvio Orlando, Luisa Ranieri, Peppe Lanzetta, Isabella Ferrari, Silvia Degrandi, Lorenzo Gleijeses, Daniele Rienzo, Dario Aita, Marlon Joubert, Alfonso Santagata, Biagio Izzo, Nello Mascia, Francesca Romana Bergamo, Brando Improta, Riccardo Lai, Alessandro Paniccià, Cristiano Scotto di Galletta, Luigi Bruno y Francesco Russo.

      SINOPSIS:

      Parthenope, nacida en el mar cerca de Nápoles en 1950, es hermosa, enigmática e inteligente. Es descaradamente cortejada por muchos. Sin embargo, la belleza tiene un precio.

      La gran belleza de Parthenope está aprendiendo a vivir la vida. Llamada así por la ciudad y también haciendo referencia a una sirena en la mitología griega, la película de Guillermo/Director Paolo Sorrentino, Parthenope, intenta contar esa historia con su protagonista cautivadora (una actuación debut impresionante, misteriosa y encantadora de Celeste Dalla Porta) pero acaba perdiéndose en paisajes italianos igualmente hipnóticos (el director vuelve a trabajar con la directora de fotografía Daria D’Antonio) y una estructura episódica con una inversión bastante desigual. La parte misteriosa antes mencionada quizás se lleva un poco demasiado lejos.

      Se puede esperar que, por ahora, Sorrentino anteponga estilo sobre sustancia. Sin embargo, su obsesión con la belleza juvenil como disruptor, una característica potencialmente enigmática que puede ser utilizada para el beneficio personal o secundaria a la inteligencia de una mujer (no una idea innovadora ni revolucionaria que él parece pensar que es para percibir a una mujer), se siente superficial aquí. Este director ya ha realizado películas llamadas Juventud y La gran belleza (ganadora del Oscar por esta última), por lo que calificar esta nueva película como un simple remake sería un eufemismo. A los diez minutos, uno quiere suspirar y decir, “otra vez está haciendo este tipo de película, pero ahora centrada en una mujer”, lo cual es bastante decepcionante, pero no tan frustrante como ver elementos intrigantes aparecer solo para ser desperdiciados a través de abstracción y una negativa a explorar temas centrales mediante la caracterización.

      Paolo Sorrentino y su equipo aún logran mostrar la magnificencia de Italia de manera tan impactante como pocos cineastas contemporáneos, pero eso ha dejado de ser suficiente para recomendarla y empieza a parecer una muleta. De manera ambiciosa, la película narra toda una vida, comenzando en 1950 con el nacimiento de Parthenope en el mar, para luego saltar inmediatamente 18 años adelante a una joven adulta deseable, con todos, desde los inquietantes amigos de la familia adinerada, los chicos de su edad y su hermano, suspirando por ella (porque no sería una película de Sorrentino si también no hubiera algo incómodamente incestuoso).

      Entre trabajar en su tesis universitaria y buscar el verdadero significado de la antropología, Parthenope termina en una serie de aventuras que van desde unas vacaciones de verano que cambian su vida, encuentros con autores admirados de ficción depresiva (Gary Oldman en una aparición breve, dejando en su mente el poder disruptivo de su belleza), actrices igualmente descompuestas e infelices (hay un período en el que se acerca a ingresar en esa industria), y en general experimentando con el poder que le otorga su atractivo (con motivos a veces aún esquivos).

      La gran lección que Sorrentino tiene en mente es que (y tengan paciencia porque esto va a sonar regresivo) la belleza y la juventud están estrechamente ligadas, pero que no se puede amar ni ver verdaderamente a las personas, al mundo y a otras bellezas por lo que son hasta que se acumula una cantidad indefinida de experiencia de vida. A lo largo de esa vida, Parthenope sufre una pérdida trágica (un incidente que busca aprender más a través de la esperanza de entender la antropología algún día), toma decisiones de vida dolorosas, profundiza una conexión sincera con su profesor y, con el tiempo, aparentemente llega a una mayor comprensión de la naturaleza de las cosas. También hay juxtapositiones en el tercer acto de belleza que son tan poco sutiles y fantásticas, que quizás demuestran inadvertidamente cuán directo y poco interesante es el mensaje de Sorrentino. Además, no ayuda que el mensaje sea inestable.

      Admitiendo que Parthenope no es necesariamente aburrida, aunque es lenta cuando se adentra en segmentos menos interesantes. Aparte del indiscutible talento técnico y la actuación principal cautivadora, varios puntos argumentales más densos parecen tener potencial para convertirse en algo rico que amplíe la caracterización de Parthenope y su percepción del mundo, que claramente es el objetivo de la película. Sin embargo, generalmente vuelve a ser tediosa.

      Calificación de Flickering Myth – Película: ★ ★ ★ / Cine: ★ ★

      Robert Kojder es miembro de la Chicago Film Critics Association, Critics Choice Association y Online Film Critics Society. También es editor de reseñas de Flickering Myth. Consulta aquí para nuevas reseñas y sígueme en BlueSky o Letterboxd.