Партенопа (2024) — Рецензия на фильм

      Партенопе, 2024.

      Сценарий и режиссура Паоло Соррентино.

      В главных ролях: Челесте Далла Порта, Гари Олдман, Стефания Санреддии, Сильвио Орландо, Луиза Раньері, Пеппе Ланцетта, Изабелла Феррари, Сильвия Дегранди, Лоренцо Глейжезес, Даниле Риенцо, Дарьо Айта, Марлон Жубер, Альфонсо Сантагата, Бьяйо Иззо, Нелло Масья, Франческа Романа Бергамо, Брандо Импрота, Риккардо Лай, Алессандро Паничкиа, Криштиано Скотто ди Галлета, Луиджи Бруно и Франческо Руссо.

      КОРОТКИЙ СЮЖЕТ:

      Партенопе, родившись в море у Неаполя в 1950 году, красива, загадочна и умна. Ее беззастенчиво ухаживают многие. Однако красота оборачивается ценой.

      Великолепная красота Партенопе учится жить. Названная в честь города и также отсылая к сирене из греческой мифологии, фильм/режиссер Паоло Соррентино пытается рассказать именно эту историю через свою очаровательную героиню (произведением впечатляюще загадочное и притягательное дебютное исполнение Челесте Далла Порта), но в итоге теряется в столь же завораживающих итальянских пейзажах (режиссер вновь работает с оператором Дарьо Д’Антонио) и структурой, построенной на эпизодах с сильно разной степенью вовлеченности. Упомянутая загадочность, возможно, заходит чуть слишком далеко.

      Стиль важнее содержания — так можно охарактеризовать творчество Паоло Соррентино. Однако его одержимость youthful beauty как разрушительным фактором, потенциально загадочной чертой, которая может принести личную выгоду или быть второстепенной характеристикой женщины (не революционной, новой концепцией, как он кажется думает, он воспринимает женщину), здесь кажется поверхностной. Этот режиссер уже снимал фильмы под названиями «Молодость» и «Великая красота» (последний удостоен Оскара), поэтому назвать этот новый фильм повтором — значит неверно. Уже примерно через десять минут хочется вздохнуть: «Он снова делает такой фильм, но на этот раз о женщине», что довольно разочаровывает, но не так сильно, как наблюдение за тем, как интересные элементы появляются лишь для того, чтобы быть растраченными через абстрактность и отказ исследовать основные темы через персонажей.

      Паоло Соррентино и его команда продолжают демонстрировать великолепие Италии так же ярко, как, пожалуй, ни один другой современный режиссер, однако этого уже недостаточно для рекомендации. Это начинает ощущаться как сторонняя привычка. Амбициозно, фильм охватывает всю жизнь, начиная с 1950 года, с рождения Партенопе в море, сразу же прыгая во временной промежуток 18 лет вперед — к желанной молодой женщине, за которой тоскуют все: от страшных пожилых богатых знакомых, однолетних мальчиков ее возраста до ее брата (ведь не мог бы это быть фильм Паоло Соррентино, если бы там не происходило что-то некомфортное и инцестуозное).

      Между работой над дипломной работой и поиском истинного смысла антропологии, Партенопе попадает в серию приключений, начиная с летнего отдыха, встреч с уважаемыми авторами депрессивной литературы (Гари Олдман в короткой роли, подчеркнувщей разрушительную силу ее красоты), актрис, расстроенных и несчастных (она пытается войти в индустрию), а также экспериментов с силой привлекательности (мотивы иногда остаются неясными).

      Грандиозный урок, который пытается донести Соррентино, заключается в том, что (терпите, потому что это прозвучит регрессивно) красота и молодость тесно связаны, но истинное понимание, что такое люди, мир и их красота, можно получить лишь после накопления жизненного опыта. За всю жизнь Партенопе переживает трагическую потерю (инцидент, о котором она постоянно пытается узнать больше, надеясь когда-нибудь понять антропологию), принимает очень трудные решения, укрепляет связь со своим профессором и со временем, по-видимому, приходит к большему пониманию природы вещей. В третьем акте появляются противопоставления красоты, настолько неутешительные и фантастические, что, возможно, неосознанно демонстрируют, насколько глух и скучен посыл Паоло Соррентино. Также негативно сказывается неустойчивость самого посыла.

      Честно говоря, Партенопе — не обязательно скучный фильм, хотя в некоторых менее интересных сценах он кажется медленным. Помимо безупречного исполнения и захватывающего ведущего актера, некоторые важные сюжетные моменты обещают расшириться в что-то богатое, раскрывающее характер Партенопе и её восприятие мира — что явно было целью фильма. Но затем сюжет нередко снова превращается в утомительный.

      Оценка Flickering Myth — фильм: ★★★ / кино: ★★

      Роберт Кождер — член Чикагской ассоциации кинокритиков, Critics Choice Association и Онлайн-общества кинокритиков. Также он является редактором раздела обзоров Flickering Myth. Новые обзоры можно найти здесь, а также следить за моими обзорами на BlueSky или Letterboxd.