Ciarán Hinds conmemora el vigésimo aniversario de Rome de HBO.

      Rome, de HBO y la BBC, se estrenó en 2005 con la ambición de ser una de las representaciones más precisas de la turbulenta transición de la República romana a un Imperio. Con su amplia narrativa, la serie entrelazó magistralmente las vidas tanto de los poderosos como de la gente común.

      Creada por William J. MacDonald, Bruno Heller y el gran nombre de Hollywood John Milius (Apocalypse Now, Conan el Bárbaro), se centró en la representación magnética de Cayo Julio César a cargo de Ciarán Hinds en la primera temporada. Su interpretación capturó tanto la grandiosidad mítica como las vulnerabilidades humanas de una de las figuras más icónicas de la historia a lo largo de su ascenso y caída.

      Rome también siguió el ascenso de Cayo Octavio, alias Augusto (interpretado por Max Pirkis y más tarde por Simon Woods) y las andanzas de dos soldados, Lucio Voreno (Kevin McKidd) y Tito Pullo (Ray Stevenson), cuyos destinos estaban estrechamente vinculados a los acontecimientos que reconfiguraban su mundo.

      La serie llegó el 28 de agosto de 2005 en un momento clave en la historia de HBO, entre los éxitos que cambiaron el panorama de Los Soprano y Juego de Tronos. Filmada principalmente en los estudios Cinecittà de Roma, destacó por su meticulosa atención al detalle y su lujoso diseño de producción.

      Aunque inicialmente se planearon cinco temporadas, Rome se vio truncada tras la segunda temporada, en parte porque sus costes de producción eran muy altos en relación con sus índices de audiencia.

      Dos décadas después del estreno de la serie, hablamos con Hinds sobre los desafíos de encarnar a una de las figuras más icónicas de la historia, el legado perdurable de la serie y los sorprendentes paralelismos entre entonces y ahora.

      Ciarán Hinds sobre interpretar a Julio César en Rome

      Ciarán Hinds como Julio César en Rome, que celebra su 20.º aniversario. HBO

      Cuando a Ciarán Hinds le ofrecieron por primera vez el papel de Julio César en Rome, su reacción inmediata, dice, fue: «Oh, mierda, ¿cómo demonios se hace esto?»

      César no era solo una de las figuras clave de la historia, sino también un personaje que había sido interpretado por innumerables actores a lo largo de la tradición shakespeariana y la historia de Hollywood. Hinds, un actor veterano con un profundo respeto por el oficio, sabía que para interpretar a César tendría que despojarse de los mitos y encontrar su personalidad central.

      Hinds se sumergió en textos históricos, incluido el libro Rubicon de Tom Holland (2003), que ofrecía detalles vívidos sobre la vida en la antigua Roma.

      «No es una reconstrucción dramática», dice Hinds. «Se basa en hechos, pero es muy vívido y los personajes de otras personas estaban muy bien perfilados».

      La serie representó a César como un hombre que, a pesar de su inmenso poder, no era invencible. En una escena fundamental, César sufre una convulsión, un momento que subraya su vulnerabilidad. «No se trataba solo de mostrarlo como un gran líder», explica Hinds. «Es humano como cualquier otro, pero tiene que ocultarlo por temor a que lo usen en su contra».

      La escena de la convulsión fue un desafío técnico además de dramático. Hinds trabajó en estrecha colaboración con Nicholas Woodeson, que interpretaba al leal esclavo de César, Posca, para asegurar que el momento resultara auténtico. «Tuve que dejarme llevar por completo, pero Nick estuvo ahí para guiarme, para asegurarse de que la cámara captara todo», recuerda Hinds. «Fue un equilibrio delicado, pero funcionó».

      Las calendas de febrero

      Ray Stevenson como Tito Pullo y Kevin McKidd como Lucio Voreno en Rome. HBO

      El asesinato de César es uno de los acontecimientos más famosos de la historia, y Rome lo abordó con una mezcla de exactitud histórica y estilo dramático. La serie se apartó de la tradición al situar la muerte de César en las calendas de febrero en lugar de los idus de marzo, una decisión que desconcertó a algunos espectadores pero que permitió al programa subvertir las expectativas.

      «Todos sabemos lo que va a pasar», dice Hinds. «Al cambiar la fecha, los guionistas nos mantuvieron en alerta».

      Hinds recuerda el momento en que César se da cuenta de lo que está sucediendo: «Es un hombre de armas, así que cuando sale la primera daga, agarra la daga por la hoja. Hay incredulidad, una sensación de ‘Esto no puede estar pasando, porque soy una deidad’».

      La muerte reflejaba la soberbia de César: se había vuelto tan poderoso que ya no podía ver las amenazas que lo rodeaban.

      Hinds volvió para el primer episodio de la segunda temporada para interpretar el cadáver de César — «alguno de mis mejores trabajos», bromea.

      «Debido al efecto que César había tenido en Roma, había que mostrar su cadáver al pueblo», añade Hinds. «Solo me necesitaban por dos días para filmar las reacciones y los sentimientos de otros personajes».

      Incluso en la muerte, César se proyectó con fuerza sobre la segunda temporada, moldeando las acciones de los personajes supervivientes de Rome como Marco Antonio (James Purefoy), que llegó al poder tras César.

      Consolidación del poder

      Cuando la cancelación se volvió inminente, algunos de los argumentos restantes de la serie se consolidaron en los episodios finales. Rome se emitió antes de la era en la que un fandom intenso en redes sociales podía ayudar a la supervivencia de un programa.

      «Para cuando la gente la descubrió, ya era demasiado tarde», dice Hinds. «Pero allanó el camino para series como Juego de Tronos, ya que uno de los productores de Rome, Frank Doelger, también montó esa serie».

      Al final, Hinds dice que la frase de César a Marco Antonio en la primera temporada resume la serie: «Si perdemos, es un crimen. Si ganamos, no lo es».

      Recordando Rome, Hinds traza paralelismos entre la historia de César y un hipotético segundo mandato presidencial de Donald Trump, señalando que ambos hombres utilizaron el populismo y maniobras legales para consolidar el poder.

      Recuerda la observación del historiador inglés Lord Acton de que el poder corrompe, y el poder absoluto corrompe absolutamente.

      «Que yo sepa, la Constitución americana ha establecido mecanismos de resolución y controles y barreras, por lo que nunca volverá a convertirse en una autocracia o una monarquía», dice Hinds. «Pero ahora mismo no lo parece».

      Rome está disponible en streaming en Max.