Reseña de la película – Hedda (2025)

      Hedda, 2025.

      Escrita y dirigida por Nia DaCosta.

      Con las actuaciones de Tessa Thompson, Nina Hoss, Imogen Poots, Nicholas Pinnock, Tom Bateman, Finbar Lynch, Mirren Mack, Jamael Westman, Saffron Hocking, Kathryn Hunter, Michelle Crane, Sam Hoare, Stacey Gough y Mark Oosterveen.

      SINOPSIS:

      Hedda Gabler se encuentra dividida entre el dolor persistente de un amor pasado y la silenciosa asfixia de su vida presente. A lo largo de una noche cargada, deseos largamente reprimidos y tensiones ocultas estallan, arrastrándola a ella y a todos los que la rodean a una espiral de manipulación, pasión y traición.

      La Hedda de la guionista y directora Nia DaCosta (una reimaginación de la obra teatral de Henrik Ibsen) es más psicológicamente atractiva que dramáticamente estimulante. Es una película que, en ocasiones, resulta emocionalmente insípida (a pesar de algunas interpretaciones histriónicas, complejas y teñidas de tragedia de Tessa Thompson y Nina Hoss), pero no carece de interés al montarse el escenario para que la eponímica Hedda Gabler se vuelva cada vez más desequilibrada y manipuladora en su empeño por asegurarse un futuro cómodo para ella y su marido George Tesman (Tom Bateman).

      Es un papel sustancioso para Tessa Thompson y ella efectivamente se regodea en él, adoptando un comportamiento monstruoso para conseguir lo que quiere, que es ganarse el favor para que a su marido le concedan una cátedra; pero lo que resulta mucho más gratificante es entender el “porqué” de todo ello más allá de la premisa superficial de una mujer que intenta destruir la vida de otra (y antigua amiga), hasta el punto de provocar una recaída en el alcoholismo.

      Excepto por un amigo, el juez Roland (Nicholas Pinnock), Hedda no solo está rodeada de personas blancas en la década de 1950, sino que además está casada en una familia blanca. Incluso con cierto nivel de riqueza (aunque existe una incertidumbre financiera que pone mucha presión en que George obtenga la cátedra), eso la ha hecho algo invisible dentro de su propio círculo, llevándola a organizar fiestas en una mansión que satisfacen, hasta cierto punto, su ansia de atención, pero que no la convierten necesariamente en el centro de ellas.

      Cuando Hedda se entera por la invitada Thea (Imogen Poots) de que la antigua amiga y novelista desacreditada Eileen (Nina Hoss) se unirá a la velada, reacciona con ambivalencia, ya que existe, naturalmente, una historia complicada que involucra clase social, sexualidad y raza. Para sorpresa de Hedda, Eileen también ha dejado la bebida, hábito que había empañado parte de su reputación. Colaborando con Thea, Eileen además ha terminado otro manuscrito para un libro sobre el sexo moderno, que se espera sea un éxito, lo que sugiere que ella y Hedda podrían haber sido amantes en el pasado y que está surgiendo cierta envidia por esta nueva colaboración. Sin embargo, la peor noticia para Hedda es que Eileen también está allí para postular al mismo puesto de cátedra que George.

      Dicho esto, no existe un único motivo por el cual Hedda lleva a cabo algunas de las abominables cosas que empieza a hacer aquí. También hay dinámicas en juego entre Hedda y George: si realmente se aman o si todo es un matrimonio de conveniencia. Hedda se sitúa en la intersección entre los celos y el amor, siendo efectivamente llevada a enloquecer. Aunque no haya excusas justificables para sus actos, la película deja claros los mecanismos a su alrededor que la han empujado a esta furia.

      También existe la posibilidad de que siempre haya sido una sociópata y que todo lo que sucede durante esa larga noche solo propicie que ese comportamiento se vuelva cada vez más hostil y perturbador. No sería exacto decir que aquí se siente empatía por Hedda, pero uno llega a ver sus acciones como una respuesta a circunstancias concretas que parecen más glamurosas en la superficie de lo que realmente sucede en su vida.

      Y sin embargo, por alguna razón, pese a un diseño de producción arrebatador y vestuarios deslumbrantes (hay toda una secuencia en la que Hedda hace que Thea se pruebe distintos vestidos, como si los cineastas se exhibieran para optativas nominaciones en esa categoría) y personajes indudablemente ricos, a la película Hedda le toma un tiempo frustrantemente largo superar cierta rigidez y activar algunos resortes dramáticos. Incluso entonces, hay una ligera desconexión—no necesariamente porque sea difícil simpatizar con Hedda (su amoralidad es fascinante y le da complejidad), sino porque uno queda algo horrorizado por todo lo que Eileen está siendo manipulada para hacer.

      Esencialmente, los espectadores se convierten en testigos de estos engañosos juegos mentales, encantados y perturbados por Hedda, pero comprendiendo sus acciones despreciables. En ese sentido, resulta refrescante lo demente que se vuelve la película.

      Valoración de Flickering Myth – Film: ★ ★ ★ / Movie: ★ ★ ★ ★

      Robert Kojder