“Definitivamente No Estoy Intentando Ser Consistente”: Kiyoshi Kurosawa sobre el Camino de la Serpiente, Chime y Kokurojo

      Entre los verdaderos fieles, el Camino de la Serpiente no es un objeto nuevo de Kiyoshi Kurosawa. Pero a pesar de estar entre sus mejores películas, ha permanecido en una oscuridad mucho mayor que Cure o Pulse, probablemente visto solo en copias de DVD o escalados salutarios. Quizás este sea el resultado natural de una sensación que, incluso por los significativos estándares del director, es tan oscura que roza lo maligno; si alguien se atreviera a rehacerlo, Kurosawa probablemente sería el único que podría hacerlo justicia. (Y, en mi opinión, lo hizo).

      Debería marcar un punto decisivo en la exposición occidental de Kurosawa que Janus Films lanzara el Camino de la Serpiente en una restauración 4K antes del más o menos inevitable disco de Criterion. El lanzamiento nacional en una doble función con su exquisita mini-película Chime (cuyo origen NFT menos que ideal prohíbe cualquier exhibición adicional) es básicamente el mejor valor por el dólar teatral en 2026, sin mencionar su riguroso estudio en la forma y preocupaciones de Kurosawa. Me complació hablar con él a través de Zoom—yo en Nueva York por la noche, él en Tokio por la mañana—para una rápida visión general de ambos proyectos, su próxima premiere en Cannes Kokurojo, y (debe hacerse) Robert Zemeckis.

      Gracias a Aiko Masubuchi por proporcionar la interpretación.

      The Film Stage: Ver el Camino de la Serpiente y Chime juntos podría casi servir como una piedra de Rosetta para tu filmografía: dobles y ecos, las líneas entre la moralidad y la inmoralidad, las redes subterráneas, estas narrativas que viajan hacia la muerte. Incluso ese gran motivo visual del viento soplando a través de las cortinas. Después de tantas películas a lo largo de tu carrera de más de 40 años, ¿has llegado a pensar en tu corpus más amplio como un conjunto consistente de temas y obsesiones, o—por el contrario—cuánto de mi lectura autoral es solo un resultado de que persigues ciertos intereses y pasiones de manera más instintiva?

      Kiyoshi Kurosawa: Nunca he intentado hacer películas de una manera en la que busque un tema particular a lo largo de mi carrera. Cada vez trato de averiguar cuál es el tema que es muy específico para esa película, ya sea por las personas que logramos reunir o por el período de tiempo o la época en que se hizo la película. Realmente trato de ser muy específico para la película, así que definitivamente no estoy tratando de ser consistente de esa manera.

      Pero como dijiste: creo que la imaginación humana, al final del día, no es infinitamente vasta, así que pienso—quizás inconscientemente—que estoy haciendo algo, repitiendo algunas cosas. Pero creo que, en última instancia, esas clases de similitudes y esas repeticiones son algo que puede ser descubierto por el espectador. Pero como alguien que está haciendo las películas, para mí parece que cada vez estoy haciendo algo diferente—estoy haciendo algo nuevo y tratando de caminar por nuevos caminos de alguna manera. Al menos eso es algo que realmente me digo a mí mismo y con lo que me siento cuando hago mis películas.

      Camino de la Serpiente

      Pero en términos de lo que dijiste sobre el Camino de la Serpiente y Chime siendo una especie de piedra de Rosetta para mis obras: tal vez tienes razón al decir eso. Y la razón por la que lo digo es porque, cuando estás haciendo películas, a veces hay ciertos tipos de limitaciones que surgen—ya sea porque estás trabajando con una gran compañía o hay una historia original en la que te basas, o estás trabajando con un actor famoso—y así estos valores que en realidad no provienen de mí terminan afectando la realización de la película o lo que la película termina siendo.

      Sin embargo, en lo que respecta al Camino de la Serpiente, esta fue la última película que hice en el formato V-Cinema, y así se me dio mucha libertad y me dijeron que podía hacer lo que quisiera al hacer esta película. Y Chime también fue una especie de rareza. Por supuesto, también es una película más corta, y se me dio la libertad de hacer básicamente lo que quisiera. Por supuesto, ambas películas fueron películas de bajo presupuesto, pero debido a eso, realmente se me dio mucha libertad. Y así, en ese sentido, son dos películas que son bastante raras para mí. En cierto modo, tal vez estas dos películas presentan lo que termino haciendo si simplemente me dejas ser y hacer lo que quiera.

      ¿Te sientes diferente acerca del Camino de la Serpiente original después del remake?

      Sabes, rehacer una película que he hecho yo mismo—esto es algo que no sucede tan a menudo. De hecho, fue la primera vez que pude hacerlo. Así que en ese sentido, fue una experiencia muy divertida y preciosa para mí. Y, por supuesto, resultaron en tipos de obras muy diferentes. Creo que, respecto al Camino de la Serpiente de 1998, el guion no fue escrito por mí; fue escrito por mi buen amigo Hiroshi Takahashi, quien también ha escrito el guion para películas como Ring. Así que, en cierto sentido, sentí que el Camino de la Serpiente del '98 es, por supuesto, mi película, pero al mismo tiempo, se siente como su película también. Y así, al rehacer la película, sentí que, "Oh, esta podría de hecho ser mi película." Ese fue el tipo de sentimiento personal que puedo compartir contigo.

      Tienes una nueva película, Kokurojo, que se estrenará en Cannes el próximo mes y se abrirá en Japón este junio. Es tu primera película ambientada en la era feudal; algunos incluso la han referido como tu primera película de época, porque—al contrario de Esposa de un espía—ni siquiera está ambientada en el siglo XX. Me pregunto cómo te sentiste al entrar en esta era de la historia japonesa, así como—por lo que entiendo—un misterio de habitación cerrada.

      La película está en japonés, pero el título en inglés probablemente será The Samurai and the Prisoner. No es 100%, pero eso también es lo que la historia original es en inglés. Esta es la primera vez que me preguntan sobre esta nueva película, pero es una película de samuráis, aunque no en el sentido de que haya mucha acción—como podrías esperar de una película de samuráis. Es más bien una pieza de tipo cámara que sucede dentro de habitaciones. Es una historia de detective, un misterio que ocurre, revelando una especie de misterio. Y siempre he querido hacer este tipo de película de época, pero por supuesto se necesita mucho dinero para poder hacer películas como esta. Pero se me dio la oportunidad de trabajar en la adaptación de una historia diferente. Como hemos estado hablando, esta película fue un territorio muy nuevo para mí, así que lo estaba haciendo con una sensación fresca de hacer algo muy nuevo.

      Al igual que yo, eres un gran fan de Robert Zemeckis. En la última entrevista contigo que leí, aún no habías visto su película Here. ¿Tuviste la oportunidad de verla, y (si es así) qué te pareció?

      Así que, desafortunadamente, aún no la he visto. Es algo que realmente quiero ver y siento que necesito ver. De hecho, he estado tan ocupado que no he podido encontrar el tiempo para hacerlo. Pero ahora recuerdo que esto es algo que debo hacer. [Ríe]

      Me alegra poder recordártelo; creo que es una de sus mejores películas. Pero tú decides.

      Muchas gracias por el recordatorio. Lo había olvidado, así que gracias. La veré.

      Siempre es un placer—francamente un honor—hablar contigo y tener algo de tu tiempo. Realmente lo aprecio.

      Por supuesto. Gracias. La próxima vez, prometo que podremos hablar sobre la película de Zemeckis.

      El Camino de la Serpiente y Chime ya están en cartelera.