De guion a set: El papel intercultural de Jiayan He en el drama vertical - Revista MovieMaker

      El escritor y supervisor de guiones Jiayan He, con sede en Los Ángeles, trabaja a través del lenguaje, la cultura y la producción, llevando la intensidad del drama chino de formato corto a la narración en pantalla vertical en inglés.

      A medida que los dramas verticales, también conocidos como mini dramas, continúan expandiéndose en plataformas globales, el formato depende cada vez más de creadores que pueden moverse entre culturas con la misma fluidez con la que se mueven entre el guion y el set. En este espacio en rápida evolución, He ha construido un cuerpo de trabajo que conecta la estructura del drama corto chino con la narración en inglés.

      Con sede en Los Ángeles, He ha contribuido a proyectos de drama en pantalla vertical en DreameShort, NetShort, PlayLet, DramaWave, ShortMax, ShortsWave y Dramabox. Su trabajo refleja la naturaleza internacional de la industria: historias moldeadas por el melodrama chino de formato corto, adaptadas para audiencias de habla inglesa y producidas para plataformas donde cada episodio debe avanzar rápidamente, impactar emocionalmente y terminar con impulso.

      Como supervisor de guiones, He ha trabajado en producciones que incluyen Caught Between the Mafia Brothers, Love, Lies, and Christmas Surprise, The Forbidden Love with the Young CEO, Daughter’s Dying, and He’s Still Lying, Fated to the Alpha Who Left Me, y Lycan Princess Marries Her Nemesis. Estos proyectos abarcan muchos de los géneros más activos en el mini drama en el extranjero, incluyendo romance de millonarios, historias de amantes bajo contrato, identidad oculta, relaciones prohibidas, melodrama familiar y fantasía de hombres lobo.

      Caught Between the Mafia Brothers

      Daughter’s Dying, and He’s Still Lying

      En el set, el trabajo del supervisor de guiones es a menudo silencioso pero esencial. En producciones verticales de ritmo rápido, la continuidad no solo se trata de igualar movimientos, props o vestuario. También se trata de proteger la cadena emocional que lleva a los espectadores de un episodio al siguiente.

      El trasfondo de He como escritor le da a ese trabajo otra capa. Un episodio vertical puede durar solo unos minutos, pero aún necesita introducir conflicto, cambiar el poder, revelar deseo y crear una razón para seguir viendo. Para He, rastrear el guion en el set también significa proteger el ritmo bajo presión.

      Ese mismo ritmo define su escritura. Sus créditos como escritor incluyen Falling in Love with My Ex Husband Again, Callboy Punishes Me After Sunrise, Mute But Deadly, CEO’s Kansas Sweetheart, Triplets Alpha, y el drama vertical de IA The Forgotten Iron Wraith.

      Falling in Love with My Ex Husband Again

      CEO’s Kansas Sweetheart

      Al discutir el drama vertical, He a menudo regresa a una idea: la emoción tiene que viajar más rápido que la trama. La audiencia puede estar siguiendo una traición, una trampa de venganza o un giro de identidad oculta, pero lo que los mantiene mirando suele ser más íntimo: la necesidad de ser elegido, protegido o finalmente visto.

      Esa creencia da forma a su enfoque intercultural. Muchos de los motores que impulsan el drama corto chino —humillación, sacrificio, presión familiar, inversión de poder y recompensa catártica— son específicos en forma pero ampliamente reconocibles en sentimiento. En lugar de simplemente convertir esas estructuras en diálogo en inglés, He las reconfigura a través del habla natural, una motivación más clara y ritmos de actuación adecuados para audiencias en el extranjero. En ese proceso, la escritura bilingüe se convierte en más que una habilidad lingüística. Se convierte en un método creativo.

      Su formación cinematográfica en la Universidad de Syracuse y en el ArtCenter College of Design apoya aún más este enfoque consciente de la producción. Piensa en las escenas no solo a través del diálogo y la trama, sino también a través de la puesta en escena, el movimiento de la cámara, el ritmo de la edición y cómo cada momento funcionará dentro de un marco vertical.

      Para He, el drama vertical no es simplemente una versión más corta de la televisión. Es una forma construida sobre la compresión, el impulso y la inmediatez emocional. A través de su trabajo como escritor y supervisor de guiones, He representa una nueva generación de creadores verticales internacionales, llevando la intensidad del drama corto chino, la actuación en inglés y la disciplina de producción al mismo marco móvil.