От сценария до съемочной площадки: кросс-культурная роль Цзиянь Хэ в вертикальной драме - журнал MovieMaker

      Писатель и супервайзер сценариев из Лос-Анджелеса Цзянь Хэ работает на пересечении языков, культур и производства, привнося интенсивность китайской короткометражной драмы в англоязычное повествование на вертикальном экране.

      Поскольку вертикальные драмы, также известные как мини-драмы, продолжают расширяться на глобальных платформах, формат все больше зависит от создателей, которые могут так же свободно перемещаться между культурами, как и между сценарием и съемочной площадкой. В этом быстро меняющемся пространстве Хэ создал тело работ, которое соединяет структуру китайской короткой драмы с англоязычным повествованием.

      Находясь в Лос-Анджелесе, Хэ внес вклад в проекты вертикального экрана на таких платформах, как DreameShort, NetShort, PlayLet, DramaWave, ShortMax, ShortsWave и Dramabox. Его работа отражает международный характер индустрии: истории, сформированные китайской короткометражной мелодрамой, адаптированные для англоязычной аудитории и произведенные для платформ, где каждая серия должна быстро развиваться, вызывать эмоции и завершаться с динамикой.

      В качестве супервайзера сценариев Хэ работал над такими проектами, как "Попавшие между мафиозными братьями", "Любовь, ложь и рождественский сюрприз", "Запретная любовь с молодым CEO", "Смерть дочери" и "Он все еще лжет", "Суждено альфе, которая меня покинула", и "Принцесса-ликаны выходит замуж за своего врага". Эти проекты охватывают многие из самых активных жанров зарубежной мини-драмы, включая романтику миллиардеров, истории о контрактных любовниках, скрытую идентичность, запретные отношения, семейную мелодраму и фэнтези о волках.

      "Попавшие между мафиозными братьями"

      "Смерть дочери" и "Он все еще лжет"

      На съемочной площадке работа супервайзера сценариев часто тихая, но необходимая. В быстро движущихся вертикальных productions, непрерывность — это не только соответствие движениям, реквизиту или одежде. Это также защита эмоциональной цепи, которая переносит зрителей от одной серии к другой.

      Фон Хэ как писателя придает этой работе еще один слой. Вертикальная серия может длиться всего несколько минут, но она все равно должна вводить конфликт, менять власть, раскрывать желания и создавать причину продолжать смотреть. Для Хэ отслеживание сценария на площадке также означает защиту ритма под давлением.

      Тот же ритм определяет его писательскую деятельность. Его сценарные кредиты включают "Снова влюбившись в моего бывшего мужа", "Калбой наказывает меня после рассвета", "Немой, но смертоносный", "Сладкая сердечность CEO из Канзаса", "Альфа-тройняшки" и вертикальную драму ИИ "Забытый железный призрак".

      "Снова влюбившись в моего бывшего мужа"

      "Сладкая сердечность CEO из Канзаса"

      Обсуждая вертикальную драму, Хэ часто возвращается к одной идее: эмоции должны двигаться быстрее, чем сюжет. Зрители могут следить за предательством, местью или поворотом с скрытой идентичностью, но то, что удерживает их внимание, обычно более интимно — необходимость быть выбранным, защищенным или наконец замеченным.

      Эта вера формирует его межкультурный подход. Многие из движущих сил китайской короткой драмы — унижение, жертва, давление семьи, изменение власти и катарсический эффект — специфичны по форме, но широко узнаваемы по ощущениям. Вместо того чтобы просто преобразовывать эти структуры в английский диалог, Хэ перерабатывает их через естественную речь, более четкую мотивацию и ритмы исполнения, подходящие для зарубежной аудитории. В этом процессе двуязычное письмо становится не просто языковой способностью. Это становится творческим методом.

      Его кинематографическое образование в Университете Сиракуз и ArtCenter College of Design дополнительно поддерживает этот осведомленный о производстве подход. Он рассматривает сцены не только через диалог и сюжет, но и через блокировку, движение камеры, ритм монтажа и то, как каждый момент будет функционировать внутри вертикальной рамки.

      Для Хэ вертикальная драма — это не просто укороченная версия телевидения. Это форма, основанная на сжатии, динамике и эмоциональной непосредственности. Через свою работу как писателя, так и супервайзера сценариев, Хэ представляет новое поколение международных вертикальных создателей, привнося интенсивность китайской короткой драмы, англоязычное исполнение и дисциплину производства в одну мобильную рамку.