El productor basado en L.A., Zikun Wu, une la experiencia del entretenimiento chino con el auge global del drama vertical.

      La productora con sede en Los Ángeles, Zikun Wu, ha construido su carrera en el desarrollo de películas, dramas verticales y producción internacional, aportando una perspectiva de producción intercultural a una industria cinematográfica cada vez más moldeada por la colaboración global y la narración de historias centrada en dispositivos móviles.

      Formada en cine en el ArtCenter College of Design, el trasfondo de producción de Wu conecta China y Estados Unidos, el desarrollo cinematográfico tradicional y el entretenimiento centrado en dispositivos móviles. Esa perspectiva de mercado cruzado se formó no solo por su experiencia posterior en Warner Bros. China, sino también por su trabajo anterior en el desarrollo literario y cinematográfico chino, donde participó en proyectos como You Fei y Tiger and Crane, conectados a plataformas importantes como iQIYI y Tencent Video.

      Su experiencia en Warner Bros. China se convirtió en otra base importante en ese camino. Allí, adquirió exposición al ecosistema de desarrollo y producción detrás de los largometrajes comerciales, incluyendo Tom y Jerry: Forbidden Compass, y vio cómo los proyectos a nivel de estudio avanzan a través del desarrollo creativo, la posicionamiento en el mercado, la localización y la planificación de lanzamientos a gran escala.

      Juntas, estas experiencias le dieron a Wu una visión de productora sobre la narración de historias: un proyecto no es solo un guion, sino un sistema de elecciones creativas, realidades de producción, expectativas del público, posicionamiento en el mercado y estrategia comercial. Para un productor que trabaja entre China, Estados Unidos y plataformas digitales globales, el trabajo también se trata de alinear la visión creativa con las realidades de diferentes mercados, sistemas de producción, comportamientos del público y modelos de negocio.

      Ahora radicada en Los Ángeles, Wu trabaja como productora y productora creativa en el espacio de drama vertical en el extranjero. Sus créditos incluyen Callboy Punishes Me After Sunrise, Saved by a Gardener on My Wedding Day, Mute But Deadly, Her Final Bet, Fated to My Ruthless Solider y Call Me Stepmom, Fxxkboy. Estos proyectos reflejan una de las áreas de entretenimiento global de más rápido movimiento, donde la experiencia de China en narraciones emocionales de formato corto y alto volumen se está adaptando para audiencias internacionales.

      El auge del drama vertical en el extranjero ha creado un nuevo tipo de desafío de producción. Los proyectos a menudo requieren equipos creativos o de financiamiento chinos, intérpretes de habla inglesa, rodajes al estilo estadounidense, flujos de trabajo de postproducción internacional y estándares de entrega orientados a plataformas. Para los productores, el trabajo ya no se limita a la programación y la coordinación. Requiere la capacidad de integrar recursos a través de países, alinear equipos con diferentes métodos de trabajo y tomar decisiones creativas y logísticas rápidas bajo plazos de producción comprimidos.

      El papel de Wu se sitúa directamente dentro de ese puente. Su trabajo puede implicar ensamblar recursos internacionales, alinear equipos de producción chinos con el elenco y el equipo estadounidense local, dar forma a guiones para diferentes expectativas del público, apoyar la dirección de casting y carteles, gestionar la logística de rodaje, coordinar la postproducción y mantener el proyecto alineado con las demandas de la plataforma y las realidades del mercado. En un formato donde las historias se mueven rápido y los ciclos de producción están comprimidos, esa capacidad de convertir la complejidad transfronteriza en un sistema de producción viable se está volviendo cada vez más valiosa.

      Wu ve el drama vertical como parte de una transformación más amplia en el entretenimiento global, especialmente a medida que la narración de historias centrada en dispositivos móviles se mueve más allá de un solo mercado y se vuelve más internacional.

      “Más cineastas y productores ahora provienen de antecedentes multiculturales, y esa perspectiva importa”, dijo Wu. “Cuando un proyecto se hace para una audiencia global, no es suficiente simplemente traducir el diálogo. Tienes que entender cómo diferentes audiencias responden a la emoción, el ritmo, el género y el personaje”.

      Ella cree que el mercado de drama vertical en el extranjero aún tiene un espacio significativo para crecer, particularmente a medida que más creadores aprenden a combinar recursos de producción locales con instintos narrativos internacionales. “Algunas compañías de drama vertical ahora están rodando hasta nueve dramas cortos en un solo mes”, dijo Wu. “Ese tipo de velocidad muestra cuánta demanda hay, pero también significa que las producciones necesitan personas que puedan moverse rápidamente, integrar recursos y entender diferentes mercados”. Agregó: “Hay muchas oportunidades en este espacio. Me encantaría ver a más personas con antecedentes interculturales participar, porque pueden ayudar a que las historias viajen de una manera más orgánica”.