Reseña de Cannes: Nicolas Winding Refn hace un regreso decepcionante con Her Private Hell

      Casi diez años después del estreno de The Neon Demon, Nicolas Winding Refn regresa a Cannes con Her Private Hell, una película en la que la chica de moda del Internet, Sophie Thatcher, es capturada de manera bastante hermosa a través del estilo neo-noir elevado del cineasta danés. Sin embargo, con una trama extremadamente delgada y personajes esencialmente inexistentes, el primer largometraje del antiguo enfant terrible en una década tiene poco que defenderse contra la creciente sensación de vacuidad propia de los anuncios de perfume—o, peor aún, de la basura generada por IA. El grado en que estés de acuerdo con eso dependerá, por supuesto, del gusto y las sensibilidades de cada espectador, pero debo decir que después de diez años lejos de las pantallas más grandes del mundo, esperaba un poco más.

      Es curioso pensar en Refn en el contexto de las imágenes generadas por IA—un subconjunto entero de las cuales debe mucho al papel que desempeñó en la repopularización del neo-noir a principios de la década de 2010, justo cuando se lanzaban Instagram y Pinterest. Ese período de trabajo, desde Drive en 2011 hasta The Neon Demon en 2016, luego inspiró su propio subgénero de cine que probablemente alcanzó su punto máximo en 2017 con el lanzamiento de Blade Runner 2049 de Denis Villeneuve. No estoy tan seguro de que Her Private Hell se distinga tan claramente como, por ejemplo, lo ha hecho Wes Anderson frente a las afirmaciones de que un modelo de IA puede hacerlo igual de bien. La humanidad de la película se transmite en las actuaciones vivas y (en gran medida) respirando, pero la falta de diálogos convincentes y de algo que se asemeje a una ubicación real la deja sintiéndose terriblemente plana y poco específica.

      En cuanto a la historia: Thatcher interpreta a Elle, la hija de un cineasta adinerado llamado Johnny Thunders (Dougray Scott de MI: 2, disfrutando de su papel) que parece tener un gusto por las mujeres de su edad y ha llegado incluso a casarse con su mejor amiga, Dominique (Havana Rose Liu). Al principio, una ingenua de ojos de ciervo llamada Hunter (Kristine Froseth) entra en la refriega, un poco como lo hizo Elle Fanning en el infernal mundo de la moda de Neon Demon. Solo que aquí, Refn elige apartarse del lado cinematográfico de la historia tan pronto como ocurre una primera sesión de fotos al estilo Barbarella. Esto es, aparentemente, porque una criatura conocida como Leather Man ha descendido sobre la ciudad sombría donde transcurre la película, y él también parece estar apuntando a mujeres jóvenes, acercándose por detrás para abrirles el pecho. En este punto, un G.I. estadounidense (Charles Melton) llega y comienza a cazar a tipos de la mafia al estilo Yakuza de la manera característicamente espantosa del director. Podría seguir; entiendes la idea.

      Parece inevitable que Thatcher, quizás la actriz más codificada de Refn de su generación, termine protagonizando. Desde que se dio a conocer en Yellowjackets, la nativa de Chicago ha cultivado una imagen convincente de desapego sin esfuerzo y una apariencia que divide la diferencia entre Joan Jett y Lana Del Rey—en otras palabras, se adapta al estilo del director a la perfección. En Hell, Thatcher nunca se ve menos que genial, incluso cuando fuma un cigarrillo—una habilidad que los actores de su generación han luchado por dominar. Cuando Melton llega, pareciendo Elvis en G.I. Blues—aunque con un puño americano y 0% de grasa corporal—comienzas a anticipar el momento en que sus caminos se cruzarán, pero Refn decide llevar su película en otra dirección. En su lugar, tenemos la única escena de sexo de Hell (con el no menos soñador Diego Calva), pero a su personaje no se le da el espacio para elevarse por encima de los propósitos estéticos, y su acoplamiento culminante no logra elevar el pulso.

      Si algún término vino a la mente durante la proyección de prensa, probablemente fue "pretencioso", una palabra que la gente ya no gusta de usar. Cuando un personaje informa de manera invitante al espectador que están a punto de entrar en una fiesta notoriamente lúgubre que solo revela un club nocturno bastante vacío de bustos griegos y luces estroboscópicas azules/magenta, sin embargo, hay poco más que hacer para los ojos que rodar. El legendario compositor de Brian De Palma, Pino Donaggio, proporciona lo que podría ser, a sus 84 años, su banda sonora final, y es impresionante. Pero incluso considerando los últimos años de la vida de Refn—durante los cuales tuvo un serio roce con la muerte durante una cirugía cardíaca—Her Private Hell no es la idea de nadie de un gran regreso. En las notas de prensa, declaró que esta experiencia ha inspirado una nueva oleada de creatividad. Que así sea.

      Her Private Hell se estrenó en el Festival de Cine de Cannes 2026 y será lanzada por NEON el 24 de julio.