Reseña de I Love Boosters: Boots Riley vuelve a apuntar directamente al capitalismo en una comedia disparatada

      Nota: Esta reseña se publicó originalmente como parte de nuestra cobertura del SXSW 2026. La película se estrena en cines el 22 de mayo.

      Una parodia del materialismo dialéctico (entenderás lo que esto significa cuando veas la película), las economías superficiales y el culto a la moda rápida, I Love Boosters—el segundo largometraje del rapero, activista y cineasta Boots Riley—demuestra ser una comedia animada y hilarante en sus dos primeros actos antes de caer en los tropos de la comedia de acción en su final. Quizás no hay forma de mantener completamente la energía gonzo que se entrega en su presentación, que inicialmente ofrece una crítica aguda del capitalismo tan mordaz como el debut de Riley, Sorry to Bother You.

      Abriendo en un club nocturno en el que Corvette (Keke Palmer) seduce a un hombre para que regrese a su apartamento con ropa de diseñadores de primera como Tom Ford a precios muy rebajados, la película nos introduce al mundo de los “Boosters.” Este es un mundo conocido en las llamadas de ganancias por los CEO de empresas que cotizan en bolsa como “robo organizado al por menor.” El colectivo incluye a Sadie (Naomi Ackie) y Mariah (Taylour Paige), quienes practican con orgullo las “tres Fs”: “Filantropía de Moda Avanzada.” Sí, saben cómo se escribe, pero todo se trata de la marca. Quizás están inspiradas por un estafador astuto interpretado por Don Cheadle, quien seduce a su comunidad en un esquema piramidal que finalmente compran.

      El esquema piramidal, descubren eventualmente, es el propio capitalismo—dirigido aquí por la “genio” Christine Smith (Demi Moore), una magnate de la moda que excéntricamente insiste en ofrecer solo un color en cada una de sus boutiques Metro Designers, un guiño a la política de “una talla” de Brandy Melville. Recordando el documental Brandy Hellville & the Cult of Fast Fashion, el lente de Riley se centra en los costos ambientales y laborales de la práctica, sin mencionar cómo se trata a los trabajadores mientras las marcas de moda buscan moverse más verticalmente a través de boutiques. Cuando los boosters (conocidos en la cobertura de noticias como “La Pandilla de Terciopelo”) son contratados por el gerente local de Smith (Will Poulter), se encuentran directamente en el vientre de la bestia, planeando el “madre de todos los atracos.” Las cosas se complican cuando Jianpu (Poppy Liu) llega a la escena en un tercer acto extravagante donde la película comienza a perder impulso.

      Una divertida y a menudo fascinante reflexión sobre aspiraciones tanto al alcance como fuera de él, I Love Boosters es ambiciosa y, al igual que Sorry to Bother You, explora los sistemas que hacen posible el Sueño Americano solo para unos pocos selectos. Pero la película también es una celebración alegre de los desvalidos que luchan por sobrevivir a medida que aumenta el costo de vida.

      I Love Boosters aborda una multitud de temas: branding, consumismo, explotación laboral y los costos de salud y ambientales asociados con la moda producida en masa. Mezclando humor absurdista, la película de Riley se transforma en una pieza de acción-terror con resultados mixtos, perdiendo ligeramente su rumbo mientras intenta cerrar muchos hilos. Sin embargo, la película sigue siendo una obra de innovación e invención, operando en su propia forma impredecible hasta que ya no puede sostener la premisa. Aún así, es raro encontrar una película tan desenfrenada; ni siquiera he mencionado al demonio que chupa el alma de LaKeith Stanfield, que produce una de las secuencias cómicas más divertidas del año.

      I Love Boosters es una película de atracos ambiciosa en su núcleo. No siempre entrega o sostiene la energía que genera en el primer acto, pero en lo que respecta a películas originales y socialmente conscientes, siempre prefiero un producto imperfecto lleno de ideas brillantes a uno con poca sustancia que “aterriza bien.” Personajes como la trabajadora minorista aburrida interpretada por Eiza González siguen obsesionados con la idea del materialismo dialéctico—el concepto de que una tesis y una antítesis producen una nueva síntesis. I Love Boosters ciertamente establece el escenario para un replanteamiento del concepto de que la propiedad es un robo y la moda es a menudo un medio de control en lugar de identidad individual. Al igual que el debut de Riley, I Love Boosters es una obra provocativa y desenfrenada, incluso si se desvíe mientras avanza hacia su síntesis final.

      I Love Boosters se estrenó en SXSW y se abre en cines el 22 de mayo.