Reseña de película – Por Cualquier Medio (2026)

      Por Cualquier Medio, 2026.

      Dirigida por Elegance Bratton.

      Protagonizada por Yahya Abdul-Mateen II, Mark Wahlberg, Nicole Beharie, Josh Lucas, LisaGay Hamilton, LaChanze, Ethan Embry, David Strathairn y Giancarlo Esposito.

      SINOPSIS:

      Un notorio asesino a sueldo de la mafia y un joven agente negro del FBI se unen para investigar los asesinatos de líderes de derechos civiles en 1966 en Mississippi.

      Simultáneamente exagerada y vacía, para cuando termina Por Cualquier Medio de Elegance Bratton, no se podría culpar a nadie por olvidar que supuestamente está basada en hechos reales. Atrapado en la grandilocuencia de vivir de acuerdo con su título a través del informante de la mafia neoyorquina Gregory Scarpa, interpretado por Mark Wahlberg, que se regocija al ser liberado en el Mississippi de los años 60 sin reglas ni obligación ante la ley en busca de ayudar al agente del FBI Wayne Strider (Yahya Abdul-Mateen II) – una creación algo ficticia ya que se sabe poco sobre con quién trabajaba el mafioso aquí – en una peligrosa investigación sobre el Ku Klux Klan e identificando a los asesinos del presidente de la NAACP, Vernon Dahmer (Giancarlo Esposito), la película es en su mayoría 100 minutos de justificación incómoda de la violencia extrema como el único medio para la paz.

      No se malinterprete, los racistas y cualquiera involucrado con el KKK ciertamente merecen cualquier karma que llegue a su puerta, pero el guion vacío aquí de Sascha Penn (blanco de apariencia, y muy por encima de sus posibilidades con una historia tan ostensiblemente compleja sobre justicia, castigo y venganza, sin mencionar las dinámicas raciales en juego entre los protagonistas) se sitúa en algún lugar entre un paso de abrazar y glorificar el schlock de explotación y desarrollar una historia real con seres humanos. En cambio, es una película que quiere tener su pastel y comérselo también, haciendo esencialmente ninguna de las dos cosas de manera satisfactoria.

      Desde el principio está mal, y no solo debido a la poco convincente nariz prostética de Mark Wahlberg. Más bien, ver a su Gregory Scarpa hablar alegremente de béisbol mientras prepara su swing con un bate de madera para dañar brutalmente a un hillbilly racista que tiene información sobre tres activistas de derechos civiles desaparecidos – es un rápido prólogo para demostrar que, para bien o para mal, sus métodos tortuosos de extracción de información dan resultados – casi se presenta como un cartoon demente. Aquí no hay casi ningún personaje del cual partir; la representación de Gregory Scarpa es más, bueno, más Mark Wahlberg que inquietante y aterradora, como, digamos, el gran Ray Liotta habría aparecido en este papel en su apogeo. Eso tampoco quiere decir que sea involuntariamente gracioso ver a Mark Wahlberg hacer su rutina habitual de dañar salvajemente a un racista, sino más bien que nada de esto es necesariamente convincente.

      El hecho de que los cineastas presenten al agente del FBI ficticio Wayne Strider como más interesante que la figura histórica, que tenía una familia, trabajaba para la mafia y se convirtió en informante, es impresionante, ya que uno presumiría lo contrario. Habiendo encontrado el amor en Chicago y casado con Allison (Nicole Beharie), Wayne ha regresado con ella a Mississippi, ya que siente que hay trabajo por hacer y terreno por explorar en su profesión. No mucho después, el KKK, cansado de que Vernon Dahmer ofrezca pagar de su propio bolsillo un impuesto de votación para cualquier estadounidense negro que quiera votar, rodea su casa y la quema junto con él (un último enfrentamiento bien escenificado).

      Esto lleva a las fuerzas del orden a traer de vuelta a Gregory Scarpa a la ciudad, quien ya no quiere hacer esto. Cómo exactamente se convirtió en informante en primer lugar junto con qué chantaje tiene el FBI sobre él podría haber hecho una película convincente por sí misma, siempre que también profundizara en el hombre detrás de la violencia psicopática, pero Por Cualquier Medio es más un procedimiento de buddy mismatched sombrío y crudo sin un misterio intrigante (alerta de spoiler: la identidad de los asesinos son más campesinos) ambientado en el profundo sur donde sus únicas intenciones parecen ser repetir una y otra vez que la determinación de Wayne de operar según el libro no lo llevará a él ni a América a ninguna parte. A crédito de la película, esa violencia es a veces desagradablemente adecuada, visceral e implacable al sacar información de los racistas.

      Se podría argumentar que la eventual ruptura de Wayne al seguir la mentalidad de Scarpa es los cineastas pintando esto como una tragedia, sin embargo, la caracterización es tan delgada que es más plausible sugerir que implica, incómodamente, que el hombre blanco tiene razón en su evaluación de las relaciones raciales (en un momento, desestimando a Martin Luther King Jr., aunque admitiendo que ve cierto valor en las palabras de Malcolm X). También está la realidad de que, 60 años después, algunos sectores de la sociedad se han vuelto nuevamente muy cómodos y casuales con su racismo, lo que significa que, ya sea que esta película esté de acuerdo con Scarpa o no, la violencia no ha resuelto el problema central. Para ser claros, no hay una respuesta definitiva sobre cómo manejar el racismo desenfrenado. El punto es que Por Cualquier Medio, al igual que Scarpa, se regocija más en participar en esa violencia que en cualquier mensaje sombrío y sustantivo.

      Al llegar a su clímax, que es otra secuencia de tortura, no se ha aprendido mucho sobre Wayne o Scarpa. Claro, los motivos se vuelven más urgentes y personales para el primero, desgarrado entre operar según la ley y darse cuenta de que ese mismo sistema no se preocupa en absoluto por lo que le suceda, y en algunos casos, es tan peligroso como los hillbillies racistas. Ese es un conflicto interno que funciona, y uno que Yahya Abdul-Mateen II vende. El resto de Por Cualquier Medio es tan obstinado, similar a Scarpa, que una canción del mismo título suena durante los créditos finales, con su autor siendo una revelación más satisfactoria que cualquier otra cosa en la película. Ahora hay alguien decidido a lograr algo por cualquier medio necesario.

      Calificación de Flickering Myth – Película: ★ ★ / Movie: ★ ★

      Robert Kojder